汉字间架结构--美观角度
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问题2: 书法三要素之间的关系
①书法三要素是一个由整体到局部的从属 关系:笔划组合成结构,字的组合成章法；
②符合人们观赏的顺序：先整体字的布局 安排(章法),后笔划的有序组合(结构),最后细看 每一笔划的起顿、运笔力度/弯度/斜度(笔划)。
汉字结构的定义
书法的结构是指巧妙地组织笔划， 使每个字中若干笔划布局合理。
如图中的“事”字共有六横， 此六横的间隔应该大致相同，布白 就均匀，现“口”部太大，形成明 显的不匀。
纠正方法
书写时一定要注意笔画之间的间隔距离。布白 均匀得当，长短适宜。
布白均匀的失误与纠正
失误二： 左右不称
“左右不称”指由中竖将字分割 为左右互为对称的字，因中竖位 置不当，造成左右不称。
如图的第二个“事”字六横间隔写得很匀称，但中 间的竖钩写得过于偏左，左右两边不对称，布白不
重心平稳的要求
二、平 稳 平稳，是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力 线相吻合，符合力学平衡的原理。 上面谈到的字两边的竖画固然重要，但竖画也并不 是非直不可。如额体“中”字，两边的短竖都是斜 的，但很平稳。因为“中”字起支撑作用的是中竖 而不是两边的短竖，如果将短竖也写正了，反显得 呆板。但中竖不能歪，若写歪了必倒无疑，因此凡 是有中竖的字，中竖不能歪。此外，中竖的位置也 十分重要，要在字的重心支撑点上。 如颜体“率”字，多么像杂技演员额头上顶着的一 根棍子，棍子上架着几层酒杯，看似危险，实则对 称均衡，千钧之力落于一点。
4、如果字中有一竖划但不居中, 则竖靠左，重心居右，如“下”、“卫”、“韦”等字； 竖靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。
5、如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位置， 如“门”、“非”、“用”等字。
6、如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜， 那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。
“贝”写得稍长些，显得挺拔有力。
返回
协稳原理与间架结构理论:重心平稳 重心平稳的要求
一、端 正 中国汉字造型虽各不相同，但有点像建筑物似的，一座座都 要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来，要求端正平稳。 如颜体 “ 國 ”（国）字、柳体“ 闡 ”（阐）字，方方正正。
字的重心一般落在 上点、撇捺(撇点)交叉点、中竖 和字底之勾。如：之文女予乃母
〓■
汉字的结构
结字原理
结构
匀称原理 协稳原理
就让原理
布白均匀 重心平稳 突出主笔 左右揖让 上覆下承
结构 理论
结构形式
独体结构 合体结构
上下结构
纵向组合 上中下结构
横向组合 左 右 结 构
左中右结构
内外组合 包 围 结 构
温故而知新
问题1: 书法三要素包括的内容
书法三要素包括章法、结构和笔划三个 方面的内容
笔划摆放的好,字自然就美观.
楷书结字原理是楷书结构的基本 法则 !
汉字的结字原理
1、匀称原理：笔划之间的空白间隙 力求疏密匀称适度。
2、协稳原理：笔划或各组成单位之 间要协调平稳，整个字不失重心。
3、就让原理：笔划或各部分之间要 收放相顾、穿插避就、彼此相依。
匀称原理与间架结构理论:布白均匀
我们看到的每个汉字，实际上是被 有色线条切割成形状各异、大小不同的 许多白色块面与有色的反差效果。有色 的笔划与白的块面是相依为命的，书家 常谈的“布白均匀”，是组字的基本法 则规律。
纠匀正。方法
写此类字的中竖时，落笔位置不可或左或右， 要写在正中，使其左右对称，布白匀称。
布白均匀的失误与纠正
失误三： 疏密不匀
凡有偏旁部首的字，不 可左右强求等分，不然会出 现布白疏密不匀。
如图 的“繪”(绘)字左边笔画少，右边笔画多， 若左右一样大小，就疏密不匀。
纠正方法
偏旁部首千变万化，一般情况下偏旁在左的字 左紧右松。如“鞠”字，左边写紧一些、小一些、 往上靠一些，左右分量就匀称了。
如“夕”字本身向左下斜，最后一点的写法很重要， 一定要压在字的中垂线上；
又如“戈”字本身向右下倾，横画就需变换笔势向 右上斜，使之平稳,重心在两个笔划的交点上；
布白均匀的失误与纠正
失误四： 比例不当
上下结构的字，并非上下两部 分一分为二。比例在通常情况下， 上紧下松，如果平均对分或颠倒处 理，就是比例不当，头重脚轻。
如图 的“賈”(贾)字，重心不稳。
纠正方法
上下结构的字，要注意上下两部分的比例，上
部分适当紧密些，下部分“高挑”些。如“贾'字
的“西”写得扁一些，犹如人的头部，比例得当；
“ 業 ”（业）字，左右对称，中间起支撑作用 的竖钩，是对称中轴线，如绝对平分、左右完全一致 就会呆板僵死。颜真卿在写此字时采取了稳中求变的 措施，四个横画均取斜势，中间竖钩略带努势，但钩 的支点仍在重心点上，稳中有变。
把握汉字的重心
字的重心就是整个字的分量的中心点。
写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会 上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭 《书谱》说：“初学分布，但求平正。”
布白均匀的形式
清代的笪(dá)重光《书筏》中有“匡 廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之 白 ”指由方框或横直画组成的白。
“散乱之白”即指不规则的布白。 笪重光说：“散乱之白，眼布匀称 。”散乱的白色块面（图中黑底） ，眼睛看上去仍然是比较匀称均衡 的
布白均匀的失误与纠正
失误一： 间隔不当
“间隔不当”指字间布白大小不匀。
一、独体字的重心 对于独体字的重心我们试图从其外形Байду номын сангаас主
干笔画入手去把握。
1、整个字形呈中心对称式的，则中心对称点就 是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。
2、整个字形是呈左右对称式的，则字的重心在 左右对称轴上，如“天”、“大”、“义”等字。
把握汉字的重心
3、如果字中有中竖 ，则重心就在中竖上，如“中”、 “木”、“来”等字。
重心平稳的要求
三、变 化 方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是
在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，因为一味 的平稳就会显得刻板。如“土”字写得模平竖直就死 了。柳公权却把“土”写得雄赳赳气昂昂，极富生气, 其上横是仰势，下横是俯势且呈拱型。其竖画虽然有 努势，但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心， 这样既有态势的变化，又很平稳。可见，平稳的字不 是机械地求平，还要通过笔势的变化来求生机、出精 神。
①书法三要素是一个由整体到局部的从属 关系:笔划组合成结构,字的组合成章法；
②符合人们观赏的顺序：先整体字的布局 安排(章法),后笔划的有序组合(结构),最后细看 每一笔划的起顿、运笔力度/弯度/斜度(笔划)。
汉字结构的定义
书法的结构是指巧妙地组织笔划， 使每个字中若干笔划布局合理。
如图中的“事”字共有六横， 此六横的间隔应该大致相同，布白 就均匀，现“口”部太大，形成明 显的不匀。
纠正方法
书写时一定要注意笔画之间的间隔距离。布白 均匀得当，长短适宜。
布白均匀的失误与纠正
失误二： 左右不称
“左右不称”指由中竖将字分割 为左右互为对称的字，因中竖位 置不当，造成左右不称。
如图的第二个“事”字六横间隔写得很匀称，但中 间的竖钩写得过于偏左，左右两边不对称，布白不
重心平稳的要求
二、平 稳 平稳，是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力 线相吻合，符合力学平衡的原理。 上面谈到的字两边的竖画固然重要，但竖画也并不 是非直不可。如额体“中”字，两边的短竖都是斜 的，但很平稳。因为“中”字起支撑作用的是中竖 而不是两边的短竖，如果将短竖也写正了，反显得 呆板。但中竖不能歪，若写歪了必倒无疑，因此凡 是有中竖的字，中竖不能歪。此外，中竖的位置也 十分重要，要在字的重心支撑点上。 如颜体“率”字，多么像杂技演员额头上顶着的一 根棍子，棍子上架着几层酒杯，看似危险，实则对 称均衡，千钧之力落于一点。
4、如果字中有一竖划但不居中, 则竖靠左，重心居右，如“下”、“卫”、“韦”等字； 竖靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。
5、如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位置， 如“门”、“非”、“用”等字。
6、如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜， 那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。
“贝”写得稍长些，显得挺拔有力。
返回
协稳原理与间架结构理论:重心平稳 重心平稳的要求
一、端 正 中国汉字造型虽各不相同，但有点像建筑物似的，一座座都 要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来，要求端正平稳。 如颜体 “ 國 ”（国）字、柳体“ 闡 ”（阐）字，方方正正。
字的重心一般落在 上点、撇捺(撇点)交叉点、中竖 和字底之勾。如：之文女予乃母
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汉字的结构
结字原理
结构
匀称原理 协稳原理
就让原理
布白均匀 重心平稳 突出主笔 左右揖让 上覆下承
结构 理论
结构形式
独体结构 合体结构
上下结构
纵向组合 上中下结构
横向组合 左 右 结 构
左中右结构
内外组合 包 围 结 构
温故而知新
问题1: 书法三要素包括的内容
书法三要素包括章法、结构和笔划三个 方面的内容
笔划摆放的好,字自然就美观.
楷书结字原理是楷书结构的基本 法则 !
汉字的结字原理
1、匀称原理：笔划之间的空白间隙 力求疏密匀称适度。
2、协稳原理：笔划或各组成单位之 间要协调平稳，整个字不失重心。
3、就让原理：笔划或各部分之间要 收放相顾、穿插避就、彼此相依。
匀称原理与间架结构理论:布白均匀
我们看到的每个汉字，实际上是被 有色线条切割成形状各异、大小不同的 许多白色块面与有色的反差效果。有色 的笔划与白的块面是相依为命的，书家 常谈的“布白均匀”，是组字的基本法 则规律。
纠匀正。方法
写此类字的中竖时，落笔位置不可或左或右， 要写在正中，使其左右对称，布白匀称。
布白均匀的失误与纠正
失误三： 疏密不匀
凡有偏旁部首的字，不 可左右强求等分，不然会出 现布白疏密不匀。
如图 的“繪”(绘)字左边笔画少，右边笔画多， 若左右一样大小，就疏密不匀。
纠正方法
偏旁部首千变万化，一般情况下偏旁在左的字 左紧右松。如“鞠”字，左边写紧一些、小一些、 往上靠一些，左右分量就匀称了。
如“夕”字本身向左下斜，最后一点的写法很重要， 一定要压在字的中垂线上；
又如“戈”字本身向右下倾，横画就需变换笔势向 右上斜，使之平稳,重心在两个笔划的交点上；
布白均匀的失误与纠正
失误四： 比例不当
上下结构的字，并非上下两部 分一分为二。比例在通常情况下， 上紧下松，如果平均对分或颠倒处 理，就是比例不当，头重脚轻。
如图 的“賈”(贾)字，重心不稳。
纠正方法
上下结构的字，要注意上下两部分的比例，上
部分适当紧密些，下部分“高挑”些。如“贾'字
的“西”写得扁一些，犹如人的头部，比例得当；
“ 業 ”（业）字，左右对称，中间起支撑作用 的竖钩，是对称中轴线，如绝对平分、左右完全一致 就会呆板僵死。颜真卿在写此字时采取了稳中求变的 措施，四个横画均取斜势，中间竖钩略带努势，但钩 的支点仍在重心点上，稳中有变。
把握汉字的重心
字的重心就是整个字的分量的中心点。
写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会 上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭 《书谱》说：“初学分布，但求平正。”
布白均匀的形式
清代的笪(dá)重光《书筏》中有“匡 廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之 白 ”指由方框或横直画组成的白。
“散乱之白”即指不规则的布白。 笪重光说：“散乱之白，眼布匀称 。”散乱的白色块面（图中黑底） ，眼睛看上去仍然是比较匀称均衡 的
布白均匀的失误与纠正
失误一： 间隔不当
“间隔不当”指字间布白大小不匀。
一、独体字的重心 对于独体字的重心我们试图从其外形Байду номын сангаас主
干笔画入手去把握。
1、整个字形呈中心对称式的，则中心对称点就 是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。
2、整个字形是呈左右对称式的，则字的重心在 左右对称轴上，如“天”、“大”、“义”等字。
把握汉字的重心
3、如果字中有中竖 ，则重心就在中竖上，如“中”、 “木”、“来”等字。
重心平稳的要求
三、变 化 方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是
在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，因为一味 的平稳就会显得刻板。如“土”字写得模平竖直就死 了。柳公权却把“土”写得雄赳赳气昂昂，极富生气, 其上横是仰势，下横是俯势且呈拱型。其竖画虽然有 努势，但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心， 这样既有态势的变化，又很平稳。可见，平稳的字不 是机械地求平，还要通过笔势的变化来求生机、出精 神。