一百多部电影的观后感
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最能保证看到一部好片的办法是让别人推荐。这也是我为什么总是逛豆瓣的原因。找到电影很容易，但找到一部值得你花掉一两个小时观看的片子却不多。平日找书和电影时总不忘在豆瓣搜一把，看看各家评论，受益不少。
《西雅图夜未眠》
一部很温馨的片子，片中的父子之爱，夫妻之爱就很令人感动。还有对缘份的描绘是如此地美妙，浪漫。看到结局，暧意由心而起。
《天使爱美丽》
不得不叹服导演的才能，把影片拍得如此妙趣横生．拍摄手法十分新意．童话的手法拍出童话一样的爱情．我们还可以享受那法式幽默所带来的快乐．可爱的艾米丽的那双精灵般的大眼睛将成为银幕的永久画面．
《肖申克的救赎》
这是一部“很黑”的影片，把社会最黑的角落描绘出来。在黑暗中只有人性在闪烁着微弱的莹光，令人欣慰的是就是这一微弱之光温暖着散布于黑暗中的每一个人，并最终把他们送到自由的天地。很精彩的一部片子，随时间流逝，其经典地位得到越来越多人的承认。
《末代皇帝》
很难以想像，一个外国导演竟将一个中国的末代王朝这样真实而生动地展现给观众。溥仪复杂的人生经历和他的无奈，悲凉的心理得到尽情演绎．观后不禁感慨世事的变迁．被历史所抛弃的人在历史的大潮中是多么地无助和无奈．
《天堂电影院》
上半部分还是很轻松地欣赏意大利人的特有的幽默，后一部分就是感动了，影片有太多的东西令人感动了。友情，爱情，母子情，每一种情感都是那样真实。时光的流逝把这些至纯至真的感情发掘并真实地表现出来。对于这部影片的感觉只能用薛家燕吃了史蒂芬周的黯然销魂饭后的那种感觉来形容了。对于有着电影情结人，都能在这部电影中拥有自己一直在寻找的情怀。
《中央车站》
号称是世界上最好看的电影，虽有些夸张，但足以说明这部电影的经典性。影片故事就是寻找，寻找家。朵拉和约书亚的友情也在寻找的过程中渐渐发展了。结果他们没有找到约书亚的父亲，但约书亚找到了家。令人不能忘却的还有美丽的巴西乡土凤光和朵拉顾客们的表情。里面的音乐似曾相识，很美的音乐。
《燃情岁月》
影片的音乐，悠扬而婉转，大气磅礴而不失宁静．可以说得上是电影音乐中的绝对经典．前面的兄弟之情我们生于八十年代的人确实感觉不到了，应该是羡慕他们的爱．影片中的风景实在是美，只能对美国说：＂天杀的，有这么美丽的西部．＂
《云上的日子》
这部片子最美的地方不是情节，也不是表演。而是那种悠远，宁静，带着淡淡哀伤的意境。
《春风化雨》
这部片子应该让中国的观众好好看看，太适合中国了．个性和青春的激情是不容被死气沉沉的传统所扼杀的．就想引用一九零零说的那一句：＂Fuck regulation＂
《马语者》
在这个物欲横流的时代，纯正的自然影片已经不多了。导演能够不受商业的刺激的确令人尊敬．看完后是心灵像得到净化一样．平淡之中有一丝涩苦．
《碧海蓝天》
没有谁能像吕克．贝松那样把人对自然的眷恋拍得如此感人．把大海描绘得如此之美．令人难忘的还不止这些，还有让.雷诺的大老粗形象．那些令人忍俊不禁的台词和场景．
《西西里的美丽传说》
这是世界上把一个少年的青春萌动表现得最好的影片，能让每一个男人都想到自己过去的暗恋时节。很幽默，可情感也很饱满。女人之美被表现到了极致．而莫妮卡．贝鲁奇则因此片名声大噪。一跃成为世界级巨星。有时候“为艺术奉献”还是值得的。
《钢琴师》
罗曼波兰斯基的手法总是很冷峻，而且在冷峻中往往带着一丝脆弱的温暖。第一遍看的时候看不出这部片子的好，还以为是利用对二战受难者的同情来赚取奥斯卡评委的投票。后来再看的时候却被波兰斯基那些冷冷的手法所折服。为那些在纳粹屠刀下，脆弱如草芥般的生灵而悲痛。
《冷山》
影片要阐述的无非就是等待，盼望，坚强．不过拍得还凑合．能给人留下深刻印象的就是蕾妮．齐薇格的精彩表演．
《教父》（1，2）
没有理由不看，20世纪最伟大的三位演员都在这两部电影中。第一部还出现了电影史上最伟大的表演。
《阿甘正传》
看看和这部片子竞争奥斯卡最佳影片的提名影片，最会知道这部电影的伟大。在笑看一个傻子滑稽经历的同时，每个人都会羡慕他幸福美好的人生．几乎每一个观看者的智商都比阿甘高，但又有谁像他那样执著，执著地去追求爱情，执著地去漫无目的奔跑．世界是美好的，对每一个人都一样，包括"傻子"．
《海上钢琴师》
影片的音乐美不胜收，实乃是莫里康内的代表之作。看似不可置信的故事，却有着不同寻常的人生哲理．托那多雷三部曲中，最有富有诗意，最哲学的电影。
《爱国者》
除了少了美女外，一切都是梅尔吉布森的凤格，把战争的场面拍得宏大而真实，影片的打斗十分精彩。
《兵临城下》
大呼过瘾！战争片超级经典之作。
《廊桥遗梦》
爱情的描写和诠释非常地深刻，情节细腻而不乏精彩．女主人公在美丽邂逅的痛苦抉择得到充分地演绎．两位主演的表演都很到位．特别是老牛仔的眼神给人留下很深的印象．是影史上最棒的爱情影片之一。
《低俗小
说》
太独特了，应该是九十年代最富创新的影片．一个字可以形容＂酷＂－－－片中音乐，人物对白，行为举止，故事情节，结构，电影海报一切都酷毙了．
《美丽人生》
用喜剧的形式来表现一个残酷的世界,一个普通的父亲，把美好和希望留给了自己的妻儿，把痛苦和死亡留给自己。我是饱含泪和笑来看这部影片的,笑中哭着去向那一个伟大的父亲致敬。
《辛德勒的名单》
这应该是对战争反思的最佳影片了，艺术性和思想性之高足以永载电影史册．影片史诗般地展现了当年那段惨痛的历史．被认为是斯皮尔伯格的旷世之作．由此，斯氏终于能走进艺术殿堂，角色不再仅是票房弄潮儿。
《与狼共舞》
西部片最美的夕阳，在西部片日渐减少的九十年代，这一影片无疑是最后一部杰作。影片在表现人性主题的同时，也强烈谴责对印第安文明的毁灭行为。在磅礴大气的西部草原上谱写一曲悲歌，为被粗暴残杀的印第安文明而唱。
《钢琴课》
很简单的情节，却是用带着哀伤的钢琴曲慢慢地诉说。还是咱们的中文博大精深，取了个十分恰当的译名叫钢琴别恋。当年这部片子。和老陈的霸王别姬共享金棕榈大奖。个人认为是比霸王别姬稍逊一筹。
《洛丽塔》（非库氏版）
很好看的一部影片，故事节奏，画面，音乐，结合得非常好。演员的表演也恰到好处。尽管影片故事存在很大的争议，但对于电影本身而言仍是一部优秀之作。当然，距离原著的小准还是差许多的。可能原著太优秀了。
《美国往事》
一部成长的电影，一部美国史诗电影。看完之后，令人感慨万千。人生无常，岁月无情。当年的小伙伴已成为白发苍苍的老人，怀着对朋友深深的愧疚过了自己的大半身，远离他乡，一无所有。而到头却发现自己被最好的朋友欺骗了一生。令人叹息不已。我总想写一篇长点的观后感来写这部电影，对于这部电影有太多的要说。
《美丽心灵》
最出彩的地方在于能把幻想与现实很巧妙地结合在一起。
《猎鹿人》
影片过于沉冗，拖泥带水的。与奥斯卡最佳电影的地位实在是不匹配。我看不出此片有什么好。
《上帝之城》
令人大为震惊的影片，很多的影迷都会用“牛”来形容这部电影。一部反映少年成长的电影影竟然拍成了黑帮火并的枪战片。当看到拿着手枪的小孩大摇大摆地穿街走巷，杀人，抢劫时，估计每一个观众都会在哑然失笑时不禁震憾。导演似乎觉得还是不够发人深省，还在片尾加上了“本片根据真实故事改编”字样。惟一不足的地方是稍微有点凌乱。
《蛛丝马迹》
擎匪片的上乘之作。悬
疑迭起，扣人心弦。
《情场世界波》
超级搞笑，大胆地构思。匪夷所思之余，开怀大笑。
《群尸玩过界》
实在是考验人的视觉承受力，独自一人能看完整部片子就算你狠。
《音乐之声》
什么叫经典，魅力不随时间的流逝而褪去的就叫经典。在她诞生之时好评如潮，30年后的今天依然好评如潮，许多年以后还会好评如潮。不禁感叹歌舞片的没落，以后还会期看到像这么优秀的歌舞片吗
《毕业生》
那个羞涩迷茫的毕业生是当时美国一代青年的缩影，这部电影就是在五六十年代的映照。达夫汀的表演准确地反映出了那时候的青年的精神状态。那时候他就开始向世人证明了他就是世界上最优秀的男演员之一。
《杀人三部曲》
尽管洁尘说这部电影的导演比电影还弱智，但这的确是一部十分好看的片子，动作十分精彩。
《发条桔子》
这是我的第一次看库布里克的电影，我被深深地震憾了。被那些暴力，怪诞的故事所震憾。库氏的片子很富于思想，可有点怪怪的那一种。那种思想和现实都是若即若离。
《对她说》
面包的电影看似离奇却总是给人以思考，给人以感动。这部片子就是这样的片子，不可思议的爱情同样让人觉得安静，纯洁，美丽。不过影片的结局太让人遗憾了，男主角苦爱一场却是这样的结果。
《猜火车》
一部很经典的青春电影，但表现得却不沉重。影片用幽默的手法去表现少年的背离和不羁，看得很轻松过瘾。影片结局最终还是回到了对主流价值的憧憬中，毕竟少年终究会长大。
《博击俱乐部》
影片很诡异，但影片的黑色幽默元素十分地出彩，台词中不泛闪烁着生活的哲学。此片虽讲述着和主流意识不一样的思想，有些令人费解，但却能融合艺术和商业。可以这样去评价这部电影：这是一部幽默的，睿智的黑色影片。
《天生杀人狂》
是暴力片的代表作，是MTV式电影的代表作，也是公路电影的代表作。
《恋爱中的莎士比亚》
一般水准的电影，把奥斯卡最佳影片的桂冠给它，实在是太过于抬举，没什么出彩的地方。
《英国病人》
又是一部战争加爱情的电影，这种题材拍得太多，有点看腻了。这部片子却能成为这一类型片的又一经典，可见导演的功力。除了在视觉上带来那浩如烟海的沙漠，还有就是男女主角出色的表演。
《盗火线》
最大的看点就是罗伯特.德尼罗ＰＫ阿尔.帕西诺，影帝对影帝，戏骨战戏骨。警匪枪战片的影迷决对不能错过的电影。
《公民凯恩》
被公认是有史以来最伟大的电影。时至今日，我们当然不能以现在的眼光去评论这部影片。其伟大
之处只有那些对电影的历史有研究的人所能确认。我等肤浅之人只能慕名观看。
《出租车司机》
马丁.斯克塞斯顶峰级作品。斯科赛斯在此片的表现技法堪称教科书。也就是此片让他被冠以“大师”之名。奇怪的是，此片竟然在竞选奥斯卡最佳电影中落败，实乃奥斯卡污点。片中那个游离的男主角是罗伯特德尼罗所塑造最成功的角色。20世纪电影史中，德尼罗的这次表演绝对能入三甲之列。
《飞跃疯人院》
看完后久久地沉浸于其中,为主人公的这样的死法而伤心,也许是由于影片要表达的就是要打破束缚,尽管在最后有一线希望.但还是不能驱散心中的压抑之气.影片流程很平常,但到了最后相信每一个人的心绪都会被影片所掀动。
《雪河男子汉》
一般的作品，但还是值得一看，影片的乡村凤光特别的美，最为精彩的是野马奔驰的画面，非常地壮观。
《无人地带》
一部很优秀的作品，从一个小角度去反映内战的残酷。有一份幽默，有一份仇恨，一份期待，还有一份无奈。
《凤月俏佳人》
朱大嘴的代表作，当年就是这一部电影让她成为一线红星。现代灰姑娘的浪漫爱情故事。影片本身就很轻松，浪漫．还有就是朱大嘴的表演的确精彩。
《疤面煞星》
一部翻拍十分成功的黑帮电影。电影中的男主角成了猛男的代表,后来被很多的黑帮分子顶礼膜拜,竞相模仿。
《筋疲力尽》
只知道是新浪潮的最经典代表作，在电影史上地位崇高。慕名观看而已。谈不上好看。
（3）
《本能》
此片成功之处就是把情色和悬疑融合在一起，既有噱头，又有嚼头。为情色电影又开辟了一条大道。莎朗.斯通因此片一跃成为好莱坞一线明星。其实，称此片为经典，最可能的原因在于，此片有一个情色片中最为惊艳的镜头。引得无数登徒子争相按晢停。
《西部往事》
这是最经典的西部片，还被李抗育称为最酷的电影。的确，片中人物话语和子弹一样少。一个比一个拽，刚看到一个很酷，很拽的人物，却被另一个更牛的人物一枪嘣了。个个满是男子汉气概。酷劲十足。
《情书》
很多人都说这是一部经典的爱情片，记得在光良一部MTV里面，女主人公看此片泪流满面。可是我觉得此片说是经典好象差了点，应该说是一部好片，一部值得一看的爱情片。电影中的爱情不是很令人感动，但多了一份纯洁。
《律政俏佳人》
很轻松，活泼的片子。其实这样的片子最能赢得口碑和票房，双线飘红。影评家不会吝啬自己赞美的词汇，观众也乐意掏腰包，毕竟谁都愿意轻轻松松看完一部好片，然后笑着离开电
（4）
《克莱默夫
妇》
朴实无华，却又很深动。说的事都是从社会现实中直接剥离出来的，此片在美国社会更易引起共鸣。也许奥斯卡评委也感同身受，毫不犹豫地边思考自己的婚姻边送金像。做男人难啊，想要努力工作，让自己的家人过得好，却难免忽视对家人的感情；要工作没出息，家人又会埋怨。
《十一罗汉》
很普通，也许唯一的亮点就是帅哥集聚。其他的就没什么值得谈论的了。
《大河恋》
电影的音乐超级棒,宁静、舒缓、饱含深情。溶合了大自然的优美和亲情。这部电影并没有大的场面，曲折的故事，深刻的哲理，但却很打动人。因为电影描述的就是兄弟、父子间的真情，并无拖沓的内容。摄影特别出色,台词如诗歌，电影也像是一首对人生真情的赞美诗。
《偷自行车的人》
意大利现实主义电影的经典代表作，在六十年后看这部电影仍然是魅力四射。电影非常真实地描绘了那一个本来就不幸的人遇到不幸的事。看这部电影的时候心里自然而然地就跟着影片人物的情绪，和他一样着急，一样想知道自行车的下落。到电影结束的时候，看见父子二人无奈而伤心地走在大街上时，心里跟他们一样难过。这就是现实主义人文关怀给人的震撼和感动。
《天使之城》
有一些影评人说这片拍得太娇情，与原著有很大的差距。我想这类的影评人应该是基本上已过了幻想和憧憬的年纪的人。实际上，电影拍得很感人，没有理由不为他们的爱情而感动。在这部电影里有多首动听的歌曲，特别是那首.Sarah McLachlan纯净，空灵的嗓音唱尽凄美。
《小姐好白》
又是男扮女装的闹剧，没什么新颖的东西。但还是可以一看的。因为能给人以笑声的喜剧片就是一部好的喜剧片。这部电影在这一点是还是做到了。
《银翼杀手》
看得直迷糊，这部片子拍得挺没劲的。说故事也不像说故事，阐述的科学哲学也不那么令人理解。没什么看头。很令人失望的电影。
《楚门的世界》
没想到那个老喜欢扮着一副夸张表情的吉姆凯瑞也拍这样有深度的电影。这部电影让我想起了联想的一句广告词：只要你想。电影用喜剧化的方式是去表现一个人生的主题：面对生活中重重的束缚，我们能超越自己，向自己的理想飞去吗？其实每人人选择的生活都是自己最爱的，要不是最爱，为什么不离开呢？建议那些束缚在生活之茧的人去看这一片子，一定会感叹良多。
《铁皮鼓》
这可以说德国电影史上最好的电影之一。电影讲了一个很有趣的故事，小奥斯卡看到妈妈和别人的偷情，对成人的世界深感失望。于是他拒绝长大，想永远活在孩提的世界。直到身边的
人都离开人世了，他才决定长大。很多人把这部电影看做是反战电影，我觉得电影更表达了一种对人世无常的悲叹，对纳粹时代小人物命运的怜悯。尽管电影中有一些令人会心一笑的场面。但终究罩在悲凉的气氛中。
（5）
《诺丁山》
那个有点羞涩，木讷的英国绅士又有了一段温暖的爱情了。一部看完让人会心一笑的电影，让人觉得有一种暖暖的感觉流在心田。可以怀着和主人公一样的欢悦心情看最后的演员表。
《四个婚礼一个葬礼》
英式幽默的最为优秀代表作，台词可作学习英语的教材。尽管人过中年，麦克道威尔还是魅力依旧，眼睛太漂亮了。令我意外的是，憨豆先生还扮演了一位紧张的牧师。
《杀出个黎明》
尽管被赛缪尔.杰克逊不看待，鬼才导演昆汀还是坚持将表演进行到底。不仅在自己的片子里千方百计地要露把脸。这次还在好友罗德里格斯的片子里担当了主角。不过的确这次他的表演终于验证了杰克逊的活：“他的表演可不怎么样！”。但这部片子拍得还是相当不错地，对于R级片的忠实拥护者而言，可以说是大呼过瘾。里面的杀戮派对足以惊出一片尖叫。不过要提醒那些晕血的观众：如果不喜欢血淋淋的场面，那就不要按播放键。
《美国丽人》
我对这部电影最深的印象是台词写得超好，很巧妙。不经意的一句话，却意味深长。这部电影应该是反应中年危机最好的电影。
《蓝丝绒》
不知道大卫．林奇又在讲述什么大道理。是做点份外的事，总会有好报的道理吗？总之，我没有感受到。只觉得这一部有点怪的悬疑片，怪得有点令人乏味。不过这也不怎么奇怪，反正大卫林奇的片总是那样神神道道的。
《穆赫兰道》
看完之后还是有点似懂非懂的感觉。众人皆认为，看第一遍就能看懂的，算是高智商的人物。某不才，第一遍看得不是很明白。但觉得很耐人咀嚼。能把这部片子完全地剖析，恐怕能写出一大堆的论文。
《午夜凶铃》
超级经典的恐怖片，留下许多经典的片断。恐怖片迷必看之片。
《罗拉快跑》
这电影开创了MTV电影的一个全新的时代，拍得很独特，充满了创意。把一个游戏拍成一部电影本身就是创意。电影的构思很巧妙，象游戏一样可以更改电影的结局。罗拉的那一随风飘洒红发，已经成为电影史上不可磨灭的影像。其实，之所以喜欢本片，很大程度上是因为喜欢罗拉的红发。
《歌剧魅影》
当影片中的一大吊灯升起，光彩夺目的颜色开始铺洒在荧幕上，那一声激昂的音乐直扑入人心里时，我就想到，这会是一部很好看的电影。我肯定也会像风月俏佳人里的那个幸
运女一样，说一声：太牛逼了。里面的音乐实在太棒了，光听音乐就足以让人欣赏下去。有一点美中不足的是，两位男主角的歌声还不够好，这其实也算是有点苛求了。毕竟，电影演员能唱成那样，也算很不错的了。
《黑暗中的舞者》
我怎么不也不明白，为什么会用那转得头晕的手提拍摄手法，这就是导演追求的纯电影吗？他把母爱用这种残酷的方式表现出来。在感受到母爱的伟大的同时，会让人如此地难受。这是我看过所有电影中最让我心痛的电影。可能电影本身最成功的地方就是让观众难受，压抑。
《星探》
这是托那多雷的电影，费了好大劲才找到的。很多人都说这是托那多雷最炉火纯青的作品，但我认为这部电影水准还是没有三部曲高，可也很好看，毕竟是托那多雷的电影，幽默诙谐台词之中尽显众生之相。
《2001太空漫游》
我实在是看不明白这部号称是最伟大的科幻电影，该片编剧称：“如果你们看一遍就能看明白，那就意味着我们失败了。”的确，我没看明白，整部两个多小时，除了那些慢腾腾的画面，我记不请这部电影还有什么。但我也不打算看第二遍。我惟一觉得这部片子了不起的地方就是能在六十年代拍出这样绚烂的画面。
《阿拉伯的劳伦斯》
一部典型的主流电影，正儿八经的，一板一眼说事儿。可称作是电影的教科书。在我看来，看这部电影的感觉和看教科书的感觉一样。教科书是好，但并不好看。
《驱魔人》
我实在看不出这部电影能够在恐怖电影史上占有那么重要的地位，有点感觉是徒有虚名。可能是这部电影超越了那个时代，在那个时代的恐怖电影做到这一水平已属相当成功的。但要在现在看来，则难已看到她的价值。电影的节奏很缓慢，让人失去了恐怖的感觉。
《红龙》
不可否认，看《沉默羔羊》的续集实际上完全是冲着霍普金斯老爷子扮演的汉尼拔去的。但《沉默羔羊》系列电影可算是一部不如一部。尽管此片大碗云集，但比起前两部来还稍逊一筹。此片的汉尼拔没有前面两集的那样令人不寒而溧了。
《大鱼》
波顿又一次带我们走进了童话世界，听童话似乎是属于孩童时代的事了。但童话永远都是美丽的。本片是波顿童话电影的代表作之一，温馨浪漫，奇妙无比。
《V字仇杀队》
一部关于政治哲学的电影，虽有些对白难以体会，但还是能感觉到其睿智。对我而言，还是那些超炫的武打好看。至于那些政治问题，则不感兴趣。
《第三类接触》
现实中用两天去等待UFO值得，但如果电影花两个小时去等待UFO的出现实在是浪费人生。
《偷香》
不禁要问：
倒底是偷香成就了丽芙泰勒，还是丽芙泰勒成就了偷香。有一点可以确定的，那就是，这是一部只属于一个人，只属于丽芙泰勒的电影。整部电影都是在看那一情动少女逼人的青春魅力。
《查理和巧克力工厂》
蒂姆波顿的片子总不会令人失望，这部也不例外。
《千与千寻》
一部动画片能拿到金棕榈，在世界影坛实为少见，其实力可见一斑。善良的心总能感动每一个人，评委也不例外。久石让的配乐中，时不时出现那段钢琴旋律，轻轻地，很动听。
《黑暗侵袭》
看到一半的时候都不想看下去了，看到后面时才知道不枉费等待。拍得很血腥，但也很精彩。能够给人一种紧迫感。只是故事有点单调了。说的就是姐妹几个去一个洞穴探密，遇到了怪物，然后就是杀戮了。人和人之间，人和怪物之间的杀戮。
《风暴之门》
俄罗斯毕竟是军事大国，拍起电影来就会搬出一大堆武器，还找到了一部好题材：车臣战争。雄心勃勃按史诗的要求拍。可是好道具，好题材并不代表一部好电影。本片的摄影，导演手法太过平庸。最令人不能忍受的是配乐，可算是最大的败笔。
《地下决斗》
打斗场面的确很精彩，弄了这么多身手不凡的演员。但看了整部电影后，不免有点遗憾，这么多优秀的武打的演员竟然浪费在这种单调的剧情中。剧情太单调，太老套了，毫无新意。
《刀锋战士》
很炫！很酷！很暴力！很血腥！
《第九突击队》
除了为数不多的战争场面值得一看外，其他的，少有令人称赞的地方。叙事方式，表现手法实在是平庸。
《龙之战争》
看过了指环王，哥斯拉，有点曾经沧海为水的感觉，本片到处充斥着都是破坏后火焰和碎片。可见制作人拍大片的雄心勃勃。可是故事无甚新意，场面做得也不够精致。
《时光倒流七十年》
爱情故事的设计十分耐人寻味，奇妙无比。结局纵然令人惋惜不已，但一切尽皆命中注定。
《食人鸟》
算不上佳作，因为那种扣人心弦的紧张气氛还没有表现得很充分。好像食人鸟令人感觉不到可怕。不过发现那个主角的侧面好像小贝。
《野草莓》
看了此片，就感觉到毛主席的伟大，艺术还是应该为广大劳动人民服务的。拍得太艺术，太深刻，太哲学的电影只能在那些所谓知识分子中引起共鸣，这些人连票房的零头都不到。此片是艺术片的典型代表，也是闷片的代表。不过要让大部分人在此片找到共鸣之处只怕很难。
《七武士》
不得不叹服黑泽明的本事，能把日本的武士文化融入到简单的故事中。在一个又一个的矛盾冲突中实际上是对武士精神的由衷颂扬和对贫
苦人民的悲悯。黑泽明的电影总不会落入俗套，拍得有思想，有艺术，却也很好看。
《海底三万里》
无趣之极。还不如看科教频道的海底世界好看，无非是借《海底二万里》挣点眼球。以一字之差诱奸观众。看完之后大呼上当。方知商人之诈！
《新桥恋人》
两个孤单的灵魂相见了，相爱了，只是他们看起来太卑微了，也爱情都变得卑微，脆弱。令人很不爽的是：男人公为留下他的爱人，竟然不想让她去治疗眼疾。于是又回到了那个老调的命题：爱是占有吗？如果没有这一幕的话，这部电影会好看许多。
《后天》
这部电影应该不愧于大片之称谓，场面还是做得挺真实，宏大的。其实有时候看电影真的不需要深入到灵魂里去。工作之余，眼球得到放松，何尝不好。
《断头谷》
除了令人惊悚的断头场面和传透危险感音乐，那些美术工作者的工作也令人起敬，几乎每按暂停形成的静止画面都构成一张的画。不是唯美的，而迷漫古老气息的，恐怖围绕的画。
《滑板公园》
反映的问题倒是挺吸引人的，电影的立意是不错，只是通过那些几乎类似于A片的方式表现出来，未免极端了。这电影令人震惊的地方，不仅是那赤裸裸的性器具展现，还有少年的迷茫坠落，少年坠落的背后，其实就是成人的坠落。
《愤怒的公牛》
难怪此片让斯科赛斯饮恨奥斯卡，我倒有点同情那些评委了。这部片子远没有达到我期望的那个高度，对这部片子的感悟空空如也。可能是我本身对传纪片就不是很喜欢。或许自己看得太浅了。总之，我没有感觉到此片有传说中的那样伟大。说伟大，最伟大的莫过于德尼罗的演员精神。从一身的肌肉到大腹便便，不靠化装，而完全是靠自己增肥。这就是伟大，前无古人，后有来者耶？
《我是传奇》
原以为又是一部黑王子的大片，伴着破坏公物的打斗，史密斯诙谐的表演。我失望了，诙谐已无，打斗虽有，却只是枝叶而已。但却收获了惊喜，那就史密斯的表演，那种孤单无助的感受表现得恰如其分。当整个城市只剩一个人的时候，那种情景能给人一种空荡荡的触动。
《空中监狱》
很火暴的动作片，还加了点温情和诙谐，且不弱智，看得过瘾。
《德州电锯杀人狂之前传》
音乐配得很差，没有惊恐万状的场面，只有考验观众眼球和胃肠承受力的血。惊悚片玩的是心跳，可不是皱眉倒胃。给本片的评语和史蒂芬周对别人杂碎面的评语一样。
《巴黎的最后探戈》
艺术片之大作？意淫片之大作？这部电影就是用很艺术的手法去表现影片作者的意淫。算胖子贝托鲁奇狠，可以把意淫表现得像
道貌岸然的艺术。其实就是意淫，只是裹着艺术的外衣，打着思想的旗帜。
《细细的红线》
也叫红色警戒，名为反战反思片，实则无病呻吟之作，我并非战争爱好者，也不是不人道。只是这部电影通片都在用独白来表现战争的残酷，反反复复地说，把战争中的撕杀与家庭温情联系在一起，手法太没新意了，看着看着就烦。导演想表达的东西太多，但表达的方式太笨拙了。
《两杆大烟枪》
太有意思了，尽管有很多方面都受到低俗小说的影响。但是仍然很独特，很好看。几乎句句带国骂的台词总能让人发笑。很有趣的电影。麦当娜的老公还是挺有才的。
《现代启示录》
我总是喜欢拿这部片子和《猎鹿人》比较，感觉不是一个档次上。《猎鹿人》要差许多。科波拉没有把镜头对准好来坞历来所喜欢的战争场面上，而是把镜头对准了战争中人格的扭曲，更多地是探求战争中人的内心世界。
《太阳之泪》
战争场面还是可以的，但是煽情太过于明显了，有点做作了。