_乡村爱情_中的后现代主义元素

文学评论

·16

·2010.01《乡村爱情》中的后现代主义元素

朱艳丽

（新疆大学新疆·乌鲁木齐 830046 ）

摘 要：赵本山导演的《乡村爱情》系列播出后很受广大电视观众的喜爱，这不但因为《乡村爱情》中特征鲜明的喜剧性人物和赵本山式的幽默吸引了观众，还因为《乡村爱情》中不自觉地呈现出来的一些后现代特征，如对宏大叙事的颠覆、叙事的通俗娱乐化、对人性欲望的自然展现等，契合了现代人的后现代心理，从而和观众产生了共鸣。

关键词：《乡村爱情》系列 后现代主义元素 后现代心理

中图分类号：I235.2 文献标识码：A

Post-modern element in country love stories

ZHU Y an-li

(Xinjiang University xinjiang·urmqi 830046)

Abstract:Country love stories,directed by ZhaoBenShan ,was very popular with most TV audiences after broadcasted, the reasons of which not only because the lively comedy characters and the humor of ZhaoBenShan’style were depicted in country love stories attracted audiences, but also because some post-modern character was represented unconsciously in country love stories,for example,a upset of the grandiose narrative, a popular and recreational language, a natural presentment of human appetency, and so on, all of which agree with the post-modern psychology of modern people, therefore have a lot of sympathy with TV audiences.

Key words: Country love stories series;Post-modern element;Post-modern psychology

赵本山拍摄的《乡村爱情》系列，立足平民化的视角讲述了东北象牙山农村老百姓的故事。《乡村爱情》第三部《乡村爱情故事》近期开始在央视一套热播，《乡村爱情》系列的每一部都受到了广大电视观众的热烈喜爱，这绝不是一个偶然的现象。剧中性格鲜明的喜剧角色和赵本山式的幽默固然给观众带来了不少笑声，但《乡村爱情》中不自觉地呈现出来的一些后现代主义元素也让它的收视率城乡通吃。在此对《乡村爱情》中表现出来的一些后现代主义元素进行具体的阐述。

一、对宏大叙事的颠覆

让·弗·利奥塔在《后现代状态：关于知识的报告》中说“用极简要的话说，我将后现代定义为对元叙事的怀疑态度。”[1]这里的“元叙事”有的版本也译作“宏大叙事”，这类叙事表现出现代主义的一些特征：追求作品的深度，崇尚英雄，追求理想，讲究评判标准的二元对立，用现代中心价值观理性地约束自己等。更进一步说，“后现代是一种精神，一套价值模式，它表征为：消解、去中心、非同一性、多元论、解‘元话语’、解‘元叙事’。”[2]显然，《乡村爱情》中乡村故事的选材和平民化叙述视角与宏大叙事的要求相背离。

首先体现在叙事主题深度感的消失。《乡村爱情》从平民化的叙述视角切入，讲述的是发生在东北象牙山村老百姓生活中的一些故事。它不再追求故事主题的典型宏大，而倾向于边缘化叙事，选取的都是些农村老百姓生活中每天发生的一些再琐碎不过的小事情，这些小事情可有可无，可多可少，不具有深刻的意义，造不成多大的影响，却构成了这些长在大山深处的老百姓的全部生活。这些小事情构成了一个个小故事，没有一个统一的重大主题贯穿其中，包括发生在这些小人物身上的一些爱情纠葛，也都是这些故事碎片中的一部分，剧中叙事“放弃了对终极意义、绝对价值、生命本质的苦苦追求”，展现给观众的是“一些无深度的但却是生动有趣的故事、人物、场景”。[3]其次是“反英雄”人物角色的塑造。宏大叙事体现了现代主义的核心价值观，怀有很深的英雄主义情结，追求一种崇高美，有着扬善除恶、济世救人的悲悯情怀。而《乡村爱情》中的角色都是些再平凡不过的农村小人物，是现实生活中很少被关注到的边缘人物。他们身上有着这样那样的缺点，如刘能的爱占小便宜、谢广坤的好面子、李大国的爱吃醋妒忌等，也有着农民的质朴和善良，在他们身上找不到拯世济民的崇高理想，有的是为着小日子各自打的小算盘。无论从人物形象、性格气质还是理想追求上，他们都与传统叙事中的英雄人物相去甚远，《乡村爱情》为我们展现了一个没有英雄却同样精彩的平民世界。

再者是叙事结构的开放性和延展性。《乡村爱情》是由一个个发生在这些小人物生活中的小故事拼贴起来的，今天刘能为了女儿给赵玉田的相亲使坏，改天又为了当副主任的事和谢广坤斗牛，有时就是为了说错一句话、一个小误会引发了一段小故事，这些小故事前后之间并不追求连贯完整、前呼后应，具有一定的独立性。只要这些人物存在着，生活着，类似的小故事就可以被无限复制和任意拼贴，因而故事的叙事结构和结局呈现出开放性和延展性的特点。

以上这些特征都表明了《乡村爱情》对宏大叙事的消解和颠覆，同时又与后现代文化中的去中心、无深度、反精英、多元化不谋而合。

二、在笑声中解放人性欲望

现代主义要求用理性来压制人的本性欲望，用法律道德规范来约

作者简介：朱艳丽（1981.12—），女，汉族，河南濮阳人，新疆大学人文学院硕士研究生，研究方向：中国现代文学。