电视晚会策划
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式，将丰富多样、色彩各异的节目，有机 的贯穿连接起来。
晚会的几种主要结构形式
（1）串联式结构 最早使用的一种结构方式，即主持人通过撰稿人
写的串联词，将不同题材、体裁、内容、风格的节 目连接起来，形成一台完整的节目体系。 （2）段落组合结构
有意将整个晚会节目分割成若干段落或者单元、 版块，每个段落之间才有主持人以及串联词的出现 。每个段落间都会设计有一个高潮点。主持人上场 次数和对节目的品评大为淡化，只有在节目过渡困 难，或者需要升华、转换主题时才出场。
三、 电视晚会的特点
1. 观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现 场效果追求观演互动
2. 艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等 文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形 式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚 会由此得名。
第二节 电视晚会策划
一、电视晚会的创意策划： 主题策划是一台晚会的灵魂，是晚会所要表达的主观意愿和主题思想； 定位策划是根据晚会的主题对晚会内容、样式、风格所提出的总体要求
2.节目策划：用心挑选和加工节目
（1）体现节目的综合性
（2）体现风格的统一性
（3）丰富的感染力
三、电视晚会总体方案策划
1.确定晚会的主题 主题是对晚会主旨与核心的概括。
准确、简洁、深刻、时代精神
有了主题，晚会的舞台美术设计、 主持人的定位、节目编排、活动穿插等 都有了依据，整台晚会才能成为一个有 机的整体。
３.尝试新结构。多年来晚会惯用的结构是板块式结构，也 是目前主流的晚会结构样式。
根据不同类型的晚会，对结构进行创新
２. 设计高潮点。设计高潮点就是通过调动现场和屏幕前电 视观众的情绪，以达到增强晚会观赏效果的目的，所以在 某种意义上也叫做情绪点。这样即可以调动观众的收视热 情，又可以优化晚会节目流程与结构，使整台晚会看起来 错落有致，高潮迭起。 晚会的高潮点或者是一个著名艺术家、知名演员的登 台亮相，或者是够得上精品水准、颇受期待的一个精彩节 目的出现，或者是具有庆贺、纪念意义的时刻的来临，或 者主持人通过各种手段所营造出来的高超气氛等等。
5、晚会节目编排 （1）节目的安排有间隔、有变化、有高潮
唱与说、静与喧的间隔，静与动、简与繁的 间隔，以及节目品种、样式的变化，表演区的 转换，节目色彩基调的转换，观众席的出现等 有序安排，带来现场气氛的变化，逐步把节目 推向高潮。
•
（a）有主线贯穿始终，通常由歌舞承担 （b）各种节目穿插，形成小高潮 （c）节目进行当中要有休止符，目前通常由“动情点” 完成。一般放在相对中间的位置。 （d）结尾比较有气势
第八章 电视晚会策划
第一节 电视晚会概述
一、电视晚会概念 电视晚会是一种在某一特殊时间，为营造某
种氛围，以配合某一重大主题内容的宣传，而 特别组织的以综合性文艺表演为主的电视娱乐 节目形态。
《中国电视娱乐节目形态学》 孙宝国 著
二、电视晚会的分类 节庆晚会：重大节日或重大庆典 专题晚会：单一的鲜明的专门的主题 行业晚会：以展示某一行业为目的 颁奖晚会 : 配合评奖活动
• 补充演播室现场信息量的不足 • 加强真实感 • 可以增加一个记叙的角度（多一个表达
方） (抗洪斗争文艺晚会) （2） 外景要注意的几个问题： 要与现场的气氛相连接
要有一定的艺术性
•7. 现场访谈 •颁奖晚会用得比较多
(1) 舞台上的访谈 （节目的重要组成部分） （2）观众席中的采访 （ 内容情绪的补充 相对 随意）
一般来说电视晚会都有明确的主题和定位，晚会的主题与定位 取决于主办者理想中想要达到的社会效果，而晚会本身就是要表达 主旨与定位、制造社会效应的手段。
第二节 电视晚会策划
二、电视晚会策划分为两部分： 1.总体方案策划：晚会主题、晚会节目构成、基 调、编创队伍、演员阵容、风格样式、舞美灯光 要求、经费预算、工作流程、主持人选择。
• 8. 舞美、灯光、化妆、服装、道具
• 根据导演阐述或节目的分镜头台本，充分考虑 舞台美术的整体基调、造型和布景道具摆放， 了解表演区范围大小等。
• 主持人、演员的服装 化妆 • 9.主持人的使用 • 主持人的定位与作用
四、电视晚会策划创意的重点
１. 突破模式化。晚会多年来形成一套固定的模式，即“ 晚会＝小品＋相声＋歌舞＋戏曲”，这种套路不断被人 们所诟病，但真正诟病的是这种模式多年的不变问题。 突出表现在两个方面，一是理念层面的模式化，二是语 态层面的模式化。
•
标题
（3）篇章组合结构 将整台晚会根据内容和风格的不同，分别组合 ，设若干个篇章。每篇内组合若干个节目，形 成相对独立的单元。 序曲——天涯共此时，火篇——血火百年 祭，水篇——归帆踏浪来，土篇——真情满中 华，尾声－世纪钟声
（4）异地对播结构 除主办台的主会场之外，还和其他电视台联手 ，设立分会场，节目穿插进行，几地同时播出 。这样可以增大晚会的信息量，丰富节目的内 容，融入各地特有的地域风貌，取得宣传声势 上的优势，给观众以新鲜感和冲击力。
能够将晚会推向高潮的节目：
表演的水平和演员的知名度 内容的趣味性 视觉效果的丰富性 听觉效果的完美程度 还要考虑节目的政策必要性和针对性
（2）节目之间衔接紧凑，顺乎人情 • 主持人的串联要与节目成为有机的整体。 • 单纯的过度要简洁
• 主题、情绪的过度要放慢，让观众有反应的机会，但 要防止冷场。
（3）创造屏幕效果的可看性： a 加快进行节奏，集中节目精华 b 局部代替整体，创造屏幕效果。以电视机前的观众 的视点为创作的根本出发点 c 创造“动感” 景别变化要丰富（远观其势，近观其态） 角度要多变（大俯大仰） 加强使用运动镜头 d 对画面进行电视特技处理
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6. 外景的使用 （1）外景的作用：
标题
2、确定节目内容和形态 一位导演曾提出春晚“五个一工程”即
“一首好歌、一个好相声、一个好小品、一个 新人、一个好形式。” 3、确定晚会的总体构思和基调
总体构思着眼于主体形象和艺术风格的追求
晚会基调，有总体设计、布局、风格、环境 气氛决定，体现出一定主题制约下形成的风貌 情调
4、确定电视晚会的结构形式 结构形式指的是以各种手段或者方
晚会的几种主要结构形式
（1）串联式结构 最早使用的一种结构方式，即主持人通过撰稿人
写的串联词，将不同题材、体裁、内容、风格的节 目连接起来，形成一台完整的节目体系。 （2）段落组合结构
有意将整个晚会节目分割成若干段落或者单元、 版块，每个段落之间才有主持人以及串联词的出现 。每个段落间都会设计有一个高潮点。主持人上场 次数和对节目的品评大为淡化，只有在节目过渡困 难，或者需要升华、转换主题时才出场。
三、 电视晚会的特点
1. 观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现 场效果追求观演互动
2. 艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等 文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形 式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚 会由此得名。
第二节 电视晚会策划
一、电视晚会的创意策划： 主题策划是一台晚会的灵魂，是晚会所要表达的主观意愿和主题思想； 定位策划是根据晚会的主题对晚会内容、样式、风格所提出的总体要求
2.节目策划：用心挑选和加工节目
（1）体现节目的综合性
（2）体现风格的统一性
（3）丰富的感染力
三、电视晚会总体方案策划
1.确定晚会的主题 主题是对晚会主旨与核心的概括。
准确、简洁、深刻、时代精神
有了主题，晚会的舞台美术设计、 主持人的定位、节目编排、活动穿插等 都有了依据，整台晚会才能成为一个有 机的整体。
３.尝试新结构。多年来晚会惯用的结构是板块式结构，也 是目前主流的晚会结构样式。
根据不同类型的晚会，对结构进行创新
２. 设计高潮点。设计高潮点就是通过调动现场和屏幕前电 视观众的情绪，以达到增强晚会观赏效果的目的，所以在 某种意义上也叫做情绪点。这样即可以调动观众的收视热 情，又可以优化晚会节目流程与结构，使整台晚会看起来 错落有致，高潮迭起。 晚会的高潮点或者是一个著名艺术家、知名演员的登 台亮相，或者是够得上精品水准、颇受期待的一个精彩节 目的出现，或者是具有庆贺、纪念意义的时刻的来临，或 者主持人通过各种手段所营造出来的高超气氛等等。
5、晚会节目编排 （1）节目的安排有间隔、有变化、有高潮
唱与说、静与喧的间隔，静与动、简与繁的 间隔，以及节目品种、样式的变化，表演区的 转换，节目色彩基调的转换，观众席的出现等 有序安排，带来现场气氛的变化，逐步把节目 推向高潮。
•
（a）有主线贯穿始终，通常由歌舞承担 （b）各种节目穿插，形成小高潮 （c）节目进行当中要有休止符，目前通常由“动情点” 完成。一般放在相对中间的位置。 （d）结尾比较有气势
第八章 电视晚会策划
第一节 电视晚会概述
一、电视晚会概念 电视晚会是一种在某一特殊时间，为营造某
种氛围，以配合某一重大主题内容的宣传，而 特别组织的以综合性文艺表演为主的电视娱乐 节目形态。
《中国电视娱乐节目形态学》 孙宝国 著
二、电视晚会的分类 节庆晚会：重大节日或重大庆典 专题晚会：单一的鲜明的专门的主题 行业晚会：以展示某一行业为目的 颁奖晚会 : 配合评奖活动
• 补充演播室现场信息量的不足 • 加强真实感 • 可以增加一个记叙的角度（多一个表达
方） (抗洪斗争文艺晚会) （2） 外景要注意的几个问题： 要与现场的气氛相连接
要有一定的艺术性
•7. 现场访谈 •颁奖晚会用得比较多
(1) 舞台上的访谈 （节目的重要组成部分） （2）观众席中的采访 （ 内容情绪的补充 相对 随意）
一般来说电视晚会都有明确的主题和定位，晚会的主题与定位 取决于主办者理想中想要达到的社会效果，而晚会本身就是要表达 主旨与定位、制造社会效应的手段。
第二节 电视晚会策划
二、电视晚会策划分为两部分： 1.总体方案策划：晚会主题、晚会节目构成、基 调、编创队伍、演员阵容、风格样式、舞美灯光 要求、经费预算、工作流程、主持人选择。
• 8. 舞美、灯光、化妆、服装、道具
• 根据导演阐述或节目的分镜头台本，充分考虑 舞台美术的整体基调、造型和布景道具摆放， 了解表演区范围大小等。
• 主持人、演员的服装 化妆 • 9.主持人的使用 • 主持人的定位与作用
四、电视晚会策划创意的重点
１. 突破模式化。晚会多年来形成一套固定的模式，即“ 晚会＝小品＋相声＋歌舞＋戏曲”，这种套路不断被人 们所诟病，但真正诟病的是这种模式多年的不变问题。 突出表现在两个方面，一是理念层面的模式化，二是语 态层面的模式化。
•
标题
（3）篇章组合结构 将整台晚会根据内容和风格的不同，分别组合 ，设若干个篇章。每篇内组合若干个节目，形 成相对独立的单元。 序曲——天涯共此时，火篇——血火百年 祭，水篇——归帆踏浪来，土篇——真情满中 华，尾声－世纪钟声
（4）异地对播结构 除主办台的主会场之外，还和其他电视台联手 ，设立分会场，节目穿插进行，几地同时播出 。这样可以增大晚会的信息量，丰富节目的内 容，融入各地特有的地域风貌，取得宣传声势 上的优势，给观众以新鲜感和冲击力。
能够将晚会推向高潮的节目：
表演的水平和演员的知名度 内容的趣味性 视觉效果的丰富性 听觉效果的完美程度 还要考虑节目的政策必要性和针对性
（2）节目之间衔接紧凑，顺乎人情 • 主持人的串联要与节目成为有机的整体。 • 单纯的过度要简洁
• 主题、情绪的过度要放慢，让观众有反应的机会，但 要防止冷场。
（3）创造屏幕效果的可看性： a 加快进行节奏，集中节目精华 b 局部代替整体，创造屏幕效果。以电视机前的观众 的视点为创作的根本出发点 c 创造“动感” 景别变化要丰富（远观其势，近观其态） 角度要多变（大俯大仰） 加强使用运动镜头 d 对画面进行电视特技处理
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6. 外景的使用 （1）外景的作用：
标题
2、确定节目内容和形态 一位导演曾提出春晚“五个一工程”即
“一首好歌、一个好相声、一个好小品、一个 新人、一个好形式。” 3、确定晚会的总体构思和基调
总体构思着眼于主体形象和艺术风格的追求
晚会基调，有总体设计、布局、风格、环境 气氛决定，体现出一定主题制约下形成的风貌 情调
4、确定电视晚会的结构形式 结构形式指的是以各种手段或者方