《出租车司机》影片分析

《出租车司机》建置阶段分析

影片总述：

这部由马丁·斯科塞斯导演的作品于1976年获得第二十九届戛纳金棕榈奖，它饱含着创作者们对越战的反思，以及对英雄主义的讨伐。它通过一个出租车司机的经历，把美国在越战之后的社会面貌以点代面的展现了出来。并很好地刻画出了一个退役后精神失常的出租车司机的形象，其中有他与孤独、邪恶的抗争，对政治的态度，对爱情的向往。电影在马丁·斯科塞斯的手中并没有充当说教的工具，他用影象作为传递信息的方式，讲述了一个令人兴奋的好故事，而这个故事有着深刻的现实意义，观众在欣赏到这个故事的同时，或许会有自己的思考，但这一切都属于观众，观众是完成电影的另一部分。所以马丁·斯科塞斯的《出租车司机》既有很强的商业价值，也有宝贵的艺术价值，是一部反越战的杰作。

故事构架：

我认为，故事是决定结构的基础。《出租车司机》的故事有着多种读解方式，或许每个人的都有所不同。我想在这里主要分析一下故事的建置阶段，故事的开头十分重要，很多人会因为开头而决定是否接着看下去。然而从悉德·菲尔德的剧作理论上来说，每个剧作（故事）的情节点一才是真正故事的开始，而情节点一之前，都是一个堆积的过程，身为学习剧作的一员，我认为有必要了解好故事是如何堆积起一个好开头的。

古时为文之人总强调：凤头、猪肚、豹尾。我认为这也可以借鉴到剧本写作上来，之所以说开头是要凤头，讲究的是精致。剧作中的开头的组成由三部分：主要人物、戏剧性前提、戏剧性情境，在下面笔者会对这些进行分析以及这些设定与后面的联系。

建置阶段分析：

1、影片基调的确立：

影片基调的确立从出字幕起就开始确立，在0分35秒时，黑幕淡入到一阵喷起的烟雾，烟雾散去后，一辆黄色的出租车入画——出画，出画的同时，黄色的英文“TAXI DRIVER”片名字幕打出。从这里起，就已经是影片基调及风格的确立。烟雾的迷幻有着主人公的精神状态，鼓点及音乐的缓慢而沉重，正是影片主要的节奏，也是本片要讲述的主题的厚重感。而黄色在西方定义为动荡不安，这不仅是出租车的颜色，也是当时整个美国底层社会应有的

颜色，准确来说，从片名到1分03秒出现的演职员名单，是由红到黄的一个色彩变化，红色可以说是革命地、激情地、血腥地——这一切都是本片拥有的元素，而同时这一切，都构成了最终的动荡。

2、主要人物的塑造：

主要人物是由罗伯特·德尼罗扮演的巴克·戴维斯（以下简称为戴维斯），首先我们应该了解一下这个人的性格及背景，才能对他的动作有所判断，这直接影响到整个故事的发展。

接下来，我们通过视觉上的信息，来分析戴维斯这个人的形象：

1分56秒时，特写戴维斯的眼睛，光线有明暗变化，脸部一直有阴影，这给了观众神秘感，也很直接的通过这双眼睛及光线来表现他的焦虑。

2分16秒时，烟雾叠化至出租车公司招聘室，主角入画，背向摄影机，这又造成了一定的神秘感。随后摄影机跟着主角移动，在跟的过程中，还有意识的将镜头推到了戴维斯的脸，其中也记录了招聘室工作人员的反应，至2分28秒时，我们第一次看到了主角的正面。

从2分30秒开始，在带关系的正反打对话下，戴维斯给了我们一个信息：他于73年5月光荣退役，并且幻有失眠症。从一开始就暗示了越战，这成为了他精神状态不正常的原因，也促使他要求当出租车司机，更是影响到他后面一系列异于常人的所做所为。再就是观众的眼睛可以给自己一个信息：戴维斯的左肩上有一个写有“金刚”二字的头像，《金刚》是美国1933年拍摄的影片，讲述的是一只猩猩为救心仪女孩身亡的故事，这恰好与本片的故事发展有着很大的关系。从这里可以看出，斯科塞斯实在是有心之人，细节之处便可与别人分出高下。而还有一句台词也很重要：招聘员在得知戴维斯是退役军人之后，说了句：“我也是。”从这里可以看出，越战在当时美国社会的创伤面是很广的。

5分30秒起，有了第一段戴维斯的独白（同时也是他写的日记），这时他说出“我需要忙碌，并可以通过开出租车每周赚到三百五十元钱”。之所以提到这一句，因为他不仅再次强调了失眠所带来的困扰，还表现了他所代表的那个阶层（退役后的军人）为国家效力后却为生活所迫的窘境。之后，戴维斯的独白越来越多，独白在片中不仅填补了信息量，还表现了主角的孤独感。

7分11秒，主角独白“终有场大雨会把他们冲刷干净”，这体现了戴维斯仇视罪恶的心理，与他军旅生活所培养出的正直性格，同时也反映了当时美国的现状。这为之后戴维斯的一系列“英雄壮举”作了铺垫。这还不够，8分36秒又出现了他接客完毕后吃药，清理秽物的动作，这更强化了这个人憎恶罪恶与肮脏的心理。

9分20秒的这场戏很是精彩，戴维斯在进色情录象厅之前与售货小姐的一段对话。他不仅主动向她进行自我介绍，还希望知道她的名字，在遭受到障碍后（注意，马丁在这些小情节点上依旧做足了功夫，充斥着波折。也就是这些小情节点代表现实给予戴维斯障碍，才有后面水到渠成的转折点），戴维斯变得强制起来，这符合一个军人的作风，也是战争给戴维斯留下了颗动荡不安的心。

10分33秒时，摄影机找了个很巧妙的机位，直接推到了放映的小口上，一只女人的手在抚摩另外一张肌肤，很好的揭示出戴维斯看色情录象的事情，这也为之后贝丝离开他而埋下了伏笔。其实我认为在这里直接剪到下一场也未尝不可，这里已经能很好暗示了戴维斯下一个动作，可能导演只是希望观众能看得更明白一点，毕竟电影是个文化商品。

到此为止，导演就利用了10分钟左右的时间，就把人物的形象作了细致的交代。而人物之所以生动，必杀技就是“细节”！

3、戏剧性前提：

综观全片后，观众或许会对这个故事在讲什么有不同反映。或许有的人会说：这是个讲出租车司机与他心爱女人的故事。有的则会说：这是个出租车司机刺杀总统未遂的故事。还有的则会说：这是个英雄的故事，他把妓女解救了出来。

但无论怎么说，故事本身拥有着创作者们给予它的生命力，戏剧性前提的简析也只是作为观众的我站在导演的角度去进行一次思考——“我到底要讲个什么样的故事？”

如果是关于爱情的那种解释，影片进行在11分21秒时，戴维斯开始独白他所喜欢的那个女子，此时以戴维斯主观视角看街头拥动着人群，镜头在女主角即将出现的时候停止了运动，并在此时作了升格的处理，两秒之后，女主角入画。接着介绍：她在总统竞选宣传的地方上班。

如果是关于总统的那种解释，影片在进行到29分钟时，总统搭上了戴维斯的出租车，两人有了一次面对面的交流，其中戴维斯表现得很主动，但其实他心里并不对政府抱多大希望（之前与贝丝的交谈中已经流露）。而总统也是如此，他表现得对底层很是关心，可表情的逐渐僵化已经表示了他对戴维斯的愤怒有所不满。而这些很大程度上要归功于演员。

如果是关于雏妓的解释，她出现得稍微晚些，在影片已经进行到了31分钟时她第一次出现，这里发生了很有趣的一幕。弱小的雏妓“逃”上了戴维斯的出租车，却又被流氓捉下去，流氓在走前还侮辱性地扔下了一张皱巴巴的纸币。这张纸币在后面还会出现两次，起到了情绪上的作用，不容小视。而这一切让戴维斯突然有了一种使命感，可这种使命感却是意淫出来的，到最后他虽然完成，却也是在雏妓没有允许的情况下进行了“拯救”。

三个如果，恰巧都发生在建置阶段内，这难道又真是一个巧合吗？

不是！这也是编剧的高明之处，这三个故事恰巧放在了一起，却没有重叠的做作，这些人物丰富了故事，而故事也给人物打下了多重性格的烙印。导演知道自己要讲什么故事，所以在建置阶段里有这一切。

戴维斯他想争取到贝丝的爱，同时与雏妓和总统相遇，他迫切要做的是摆脱孤单、失落。

4、戏剧性情境：

一个出租车司机不好好开车，却成天胡思乱想，精神状态极度失常，生活糜乱，却爱恋上了一个女人，却憎恨邪恶与谎言。

这就是《出租车司机》一开始设定的戏剧性情景。这样一个矛盾的情境自然会引起戴维斯与现实的碰撞，你可以把他看成一个理想主义者的化身，而其余的人与物都是现实主义者，他们之间产生的碰撞还有自然而然迸发出的荒诞与滑稽，或许才是创作者们要的效果。这样一个高超的设置，使得接下来许多“戏”出得很是自然。

在此，笔者通过简单分析影片的开头（即建置阶段）来获取信息，一窥大师杰作的内脏。从这里，我们可以看出一部好作品必须有个好的开头，而开头中需要很多的细节来堆砌，并主动的为后面的故事建立联系，这样才能将情绪写出来从而成为优秀的作品。

向我心爱的大师——马丁·斯科塞斯

致敬