观念摄影ppt课件

中的寓意是‘分身’，宛如一种幽灵般的存在，是死亡的前兆，也预示着
厄运。该词给了我无限的灵感，启发我看到对立的自我，如意识和潜意识、
内心的挣扎、正邪对立以及分裂的人格。
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纳迪.玛利亚 ▪ 巴西籍摄影师
Nádia Maria擅长拍摄忧郁、怀旧、
发自内心的照片，与观众产生共鸣，共同面对熟悉的大众主题——焦虑、
从怀旧到悲伤，从悲伤到渴望，从渴望到复杂的情感变化过程。灰白照片
并没有让观众感受到毁灭和痛苦，反而是星星点点的希望。《香》 (Perfume)是摄影师生完孩子后的精神状态，想要表达解构与转化的主题。
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▪相关观念作品欣赏
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▪洪磊是中国当代先锋摄影的重要代表人物，他善于运用超
现实的手法来呈现生活的荒谬、矛盾与挣扎。早期作品都是用死鸟 的形象来表达他的“精神的自杀”，而作为权贵象征的故宫成为洪 磊作品中的隐约背景，死鸟和华丽的珠宝被置于聚焦点，诡异而艳 丽，表达了他对中国文化的另一种解读方式：既肯定又怀疑，既高 贵又罪恶，既优美又衰落。
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1.永远不要迷信权威 2.保持一个勤于思考的头脑 "为什么我们不可以换一个角度来看"大师"们的作
品？如果我们永远把"大师"的作品压在自己头上， 我们个人的精神就永远只有受到"高贵"的奴役."
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什么是观念摄影?
观念摄影在中国艺术界有很多的提法：如先 锋摄影、新摄影、前卫摄影、实验摄影、概念摄 影等。
"现成品艺术"
1917年2月，马塞尔·杜尚把一小便 器署上“R·Mutt”（美国某卫生用品的标记 ）。送往纽约独立美术家协会美展厅， 取名为《泉》。当时引起了强烈的反响。 他解释说：“一件普通生活用具，予 以它新的标题，使人们从新的角度 去看它，这样，它原有的实用意义 就丧失殆尽，却获得出了一个新内容。” 人们称此为“现成品艺术”
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西方观念摄影的源起
在摄影诞生之初，就开始具有“观念 ”的意识，只是业界尚没有把这一提法给 予明确的界定。摄影史上有很多无可争议 的例证：20世纪中后期，奥斯卡·古斯塔 夫·雷兰德的《人生两途》、亨利·佩奇 ·鲁滨逊的《秋》、《弥留》应该算是观 念摄影的最早起源。在这些作品中说明观 念摄影自摄影之初就已经开始运用并发扬 光大了。而观念摄影是一个时代的产物， 那个时代的作品具有观念的特性并不能算 作观念摄影。观念摄影是源于西方后现代 社会并波及全球的一种艺术形式。
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洪磊作品
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▪国外观念摄影艺术家
.Biblioteka Baidu
科迪莉亚.海蒂格 ▪ 女摄影师
Comelia Hediger拍摄了一组
名为《幽灵》(Doppelganger)的系列作品，她通过自拍照的形式在所营造
出的悬疑、尴尬叙事氛围中，呈现出对比十分强烈的多重人格。
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该系列作品中，Comelia选取了单一场景下的单一图景，并将它们置入
什么才是摄影?
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网格之中。这一创作风格在可以随意扭曲空间和人物身形的同时，扭曲所
使用的网格也将图景分割开来，从而能进一步地反映出支离破碎的自我意
识。
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作为一名艺术家，Comelia倾向于独自创作，这样便于她充分合理地安
排自己的时间和精力来进行设计和构思。对于《幽灵》系列作品，Comelia
说：“我乐于用更为开阔的方式来探寻‘幽灵’的内涵。这一词语在德语
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许恒作品《17个我的正面和背面》
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邱震
▪ 两年前，我带着梦想来到这座城市。这里是中国的首都，是政治
文化中心，天安门——国家的象征，中国人朝拜的圣地；这里有丰 厚悠久的历史文化古迹，故宫，长城——旅游者的渴望；这里有繁 荣的经济，现代化建筑——人们的向往；这里居住着中国最有权贵 的人，也栖息着中国最普通的老百姓；这里有四通八达的立交桥， 同时也有交通拥挤；这里有高尚楼群，却也有大杂院；这里有潇洒 的白领，也有过命的打工者；老的，新的，正在建设中的，即将拆 除掉的，皇权的，世俗的，华贵的，脏乱的，梦想，现实，欢乐， 沮丧…….统统拥挤在这座我即将漂着的城市中。
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代表人物:刘铮（中国）
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▪许恒的作品《17个我的正面和背面》由一个男性主体四散
开去，一个个女性形象延续和拼接，呈现一个由插叙组成的放射状 快乐舞会 。对于自身形象和传统概念的解构和重建，是“人之为 人”多种可能性的尊重，富有戏剧化、经典性的歌剧精神。出现在 新新人类中的cosplay是利用服装、小饰品、道具以及化装来扮演 角色的行为，重要的不是自己的外表如何，而是取决于服饰的制作 和包装之后的一种精神层面的替代或者互换。新新人类对于性别模 式的另类思维，体现了时代对于文化多元性、精神性的思考。
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摄影的反思:
伴随着科学技术的进步,数码技术的普及.摄影不在 是是一种特权的艺术.更多的普通人也可以拿起相机表达 自己的感受.而观念摄影的出现,更促使人们对摄影技艺 本身的个性和特征受到抹杀.摄影很大程度上成了一个只 会按快门的工具,起到了最根本的记录功能.从而曾为了 其他艺术门类的附庸.失去了自己用影象去思考社会,思 考人的鲜明特征.而我们不得不对摄影本身提出质疑和思 考.
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代表人物:杰利·尤斯曼（美国）
杰利·尤斯曼 1934年6月11日生于底 1957年在罗彻斯特理工学院获 得B. F. A.。 1960年在印第安那大学获得 硕士学位和M . F. A.。 1960年开始在佛罗里达大学 教摄影，1974年成为这所大学 的艺术研究教授。目前从教职 上退休，生活在佛罗里达的干 斯维尔士。 1967年获得古根海姆奖金。 1972年获这一艺术基金的国 家捐款。英国皇家摄影协会会 员，摄影教育协会的创办成员 ，摄影之友的前任理事。
沮丧、困惑。仔细审视这组照片，曾经的不适或许会涌上心头，过往的痛
苦也许会重新唤起，灰白色的画面总是会让人久久无法忘却，这就是其摄
影作品之美。
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摄影师Maria 表示，“我的每组摄影作品就是相机、照片、感受和我
自己本身的一次实践、一场游戏或是一个关联。”据了解，这组照片源于
摄影师Maria的两个摄影集——《空》(Vacuum)和《香》(Perfume)。《空》 (Vacuum)实质上是摄影师内心之战的真实写照，其精髓在于捕捉到摄影师
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代表作品:
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代表作品:
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观念摄影在中国
1976年出现的诸
如蒙敏生、王秋生等
人用摄影作品对“文 革”进行反思，带有 反讽意味的作品是中 国观念摄影探路者
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1979年的北京的“四月影会”和随后出现的 “裂变群体”，北京现代摄影沙龙，上海的“北 河盟”、厦门的“五个一”、哈尔滨的“方尖碑 ”广州的“人人影会”，他们在摄影中有了一种 观念的显现。但是这些并不是中国观念摄影的起 源，他们仍是用纪实的方式对现实进行反思，并 没有进入当代艺术的思考、评介与叙事语境中， 于是与当代艺术的距离与差距越来越大。
观念摄影应该是一种以摄影为媒介的观念艺 术创作，其实质是观念艺术在媒介上的一种延伸 与演变，是从艺术中抽离出来的一种相对独立的 创作手段与形式。
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观念摄影的艺术表达形态
1.摄影本身被有机地组织进观念艺术中
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2.艺术性行为和空间的记录
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观念摄影的特征
1.摄影者在观念摄影 中具有主观导向性
西班牙摄影师纳瓦罗的作品: 《自省》
摄影之
观念摄影
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摄影与观念艺术的渊源
1.20世纪60年代左右观念艺术的概念被提出 2.观念艺术实体的转变,突破了对造型艺术的色彩.
形体.结构的约束.强调创作者的思想和观念的. 运用多种媒体和形式来表达. 3.观念艺术的形式注重多样性如:日常用品、摄影 照片、地图、录像、图表及对自身的表述性
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观念艺术的先驱:马塞尔·杜尚
我身处在这座城市中，却又离“她”如此之远；身旁之物触手可 及，却又抓它不到。对“她”的印象越来越模糊，诚如我的欲望， 我的梦想，以及我那模糊不清的新娘。
这是一座什么样的城市呀，我试图绘出一幅清晰的图卷，到后来 却成了一片涂鸦。
两年来，在这座城市中,我时常有种置身在现实与超现实之间的 错觉。
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邱震作品《我和我的新娘》
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观念摄影1997年岛子策划的“新影像：观念摄影艺 术展”上
1998年朱其策划了“影像志异：中国新观念摄 影艺术展”。由于这两个展览不约而同地使用了“观念 摄影”的名称，使得这个名称在很长一段时间内成为这 一类作品的指代。
1999年前后，观念摄影才获得国际上的认同，并 开始进入前卫画廊和收藏家的销售渠道，中国观念摄影 家也逐渐成了各种国际前卫摄影展和综合国际艺术展的 常客。
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2.观念摄影的主要表 达特征是讽喻
摄影师洪磊的《紫禁城 的秋天》
一只身绕珍珠的死鸟，躺在紫禁城的石阶上。 天空一片湛蓝，金碧辉煌的紫禁城看起来像 是模糊在黄色的沙尘之中，画面正中是三根 红色殿柱，威严而压抑。这是艺术家洪磊 1997年创作的一副彩色摄影作品，名为《紫 禁城的秋天》。“洪磊是当代中国最具特殊 性的观念摄影艺术家之一”艺术批评家吴亮 说，“他的作品风格独特而震撼，因此非常 容易辨认。”洪磊最具特色的艺术风格就是 在仿造的中国古画意境中展示他的“死亡情 结”：艳丽和阴沉、宁静与诡异等等各种 “不舒服、不和谐”的因素经常在画面中并 置在一起，传达出对中国文化的一种现代解 读。