浅析威尔第歌剧的创作特征
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创 作 晚期 。１ ８ ８ １ 年开 始创作 《 奥 赛 罗 》， 经
着极深修养和惊人感悟力 。威尔第在歌剧题 材选择上 ，最看 中的是戏剧情节 的独特性和 展开 的丰富性这两个要素 。正因为如此 ，威 尔第对莎士 比亚 的戏剧情有独钟 ，于是出现
了 《 奥赛罗 》 《 法 尔斯 塔夫 》等 不 朽 的剧
歌剧 《 纳 布科 》， 大获 成功 ，把威 尔第 引上 了意大利歌剧 之王的宝座。这一时期威尔第 的作 品大 多是英雄 性的 ，是 以民族 民族解放
求 独 立 的 思 想 为 创 作 中 心 ，所 以被 人 们 称 为
将其他地 区的 民族音调融合其 中。威尔第对
那些受瓦格纳影响 ，抛弃意大利音乐传统 的 年轻作 曲家尤为气愤 ，同时 也为 意大利音 乐
２ ６ 部歌剧 ，旺盛的创作力持续 了将近５ Ｏ 年， 成为 了西方 音乐史上伟大的歌剧作 曲家 。
一
（ 二）创 作特征
１ ． 民族性特征 威尔 第 具有 很强 的民族 意识 ，是意 大 利 民族 文化 的杰 出代 表，始终贯穿于他歌剧 创 作的是民族性。他既不是随波逐流的人 ， 不追 随瓦 格纳 主 义 的风潮 ；也 不 是保 守 的 人，在歌剧中运用意大利本 民族音调外 ，还
风格 ．成为 了世界歌剧大师 。本文将结合他 的创作 时期与歌 剧观 来探究他 歌剧 创作中现实性 、悲剧性等方面 的特征 。 【 关键词】 ： 威尔第 ；歌剧观 ；创作特征
威 尔 第 一生 始终 专 注 于歌剧 ，共 写 了
学勾勒 出的人 的感情 能译成纯粹 的音 乐。
特 点 表 现 在 对 主 题 的 选 择 上 ， 主 题 的 范 围
过六 年的努 力 ，于 １ ８ ８ ６ 年年底 完成 。《 奥赛 罗》改编 自莎士 比亚 的同名悲剧，在 艺术上 追求 的是 “ 真正 的音 乐戏剧 ” ， 成 为 了意大 利悲剧集大成 的作 品。当人们认为大师不会 再创作时 ，年 事已高的威尔第却写 了意大利
喜 歌 剧 顶 峰 的作 品 《 法 尔 斯 塔 夫 》， 将 他 的
“ 意大利 革命音乐大师 ”。
第 二阶 段 ，１ ８ ５ １ 至１ ８ ７ １ 年 ， 是 他 创 作
如 ：《 纳布科》。
２ ． 戏 剧 性 特 征
一
《 茶花 女 》是最 具有 现 实主 义特 征 的
部 。根 据 同时代 的 小仲 马的 同名剧 作 改 写 ，具有明确的现实主义特征。该剧以一个 妓女的生活与爱情为主体，在ｌ ９ 世纪实属罕 见 ，却被 威尔第赞为 “ 一个 时代 的主题 ” 。 剧 中女主角临死前的悲痛旋律伴随着幕后传 来 的寻欢作乐 的笑声 。于威尔第而言 ，这才 是真 正的现实生活 。威尔第 的歌剧通过借鉴
作 。他认 为人物 性格和人物 关系能够很好的
文学 模式 ，清 晰地 呈现 出 了现实 主义 的特
征。
展现 歌剧情 节的戏 剧性 ，而音乐动机能够推
动 剧 情戏 剧 化 的 发 展 ，从 而 使 歌 剧 人 物 的 形 象各家鲜明、生动 。
兰 ．结语
这 位 坚 持 自 己音 乐 风 格 绝 对 独 立 的 艺
投稿热线：０ １ ０ －６ ３ ５ ８ ３ ０ ｌ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ 投稿邮箱：ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ８ ＠ｓ ｉ ｎ ａ ｃ ｏ ｒ ｌ ｔ
浅析威尔第歌剧的创作特征
■ 赵敏琪
【 摘 要】： 威尔第是意大利著名作 曲家 ．一生专注于歌剧创作 。在继 承意大利歌剧传统的基础上形成 了自己独特 的
向威尔第告别 ，万人合唱 《 飞吧 ，思想，乘
着金色 的翅膀 》表示对他的敬仰 。意大利人 民将威尔第看做是一位真正 的英雄 。他的歌 剧创 作成就 标 志着 意大利 歌 剧发 展 的新 阶 段，对 西方歌剧艺术发展产生 了深远 的历史
传 统 的流 失而 感 到 心痛 ， 于 是创 作 了 许 多 具
兴 的人文精神 ，是 以人为 中心的哲学思想。
歌剧 的文学脚本长取 自当代文学家 的戏剧和 小说 ，歌剧 的 主题是 取 自现 实世 界的 人与 事 ，力 图真实 地反 映人性 的特 征 和人 的经
Hale Waihona Puke Baidu验。
有 强烈 爱 国热情 ，反 映 民族 解放 的歌剧 ，
第 一阶 段 ，４ Ｏ 年 代前 后 。这 一时 期 是 威 尔第的成名期 。１ ８ ３ ９ 年 ，他 的第一部歌剧 《 奥贝托》在斯卡拉歌剧 院上演 ，在威 尔第 的创作生涯 中有着重要 的影 响，打开 了威 尔
威 尔第 的歌剧 延续 的是 意 大利文 艺 复
第闯进意大利歌剧 界的大门。１ ８ ４ ２ 年首演的
达 》等 。《 阿依 达 》的成 功 向人们 证实 了意 大利 歌 剧 并没有 亡 ，它 仍 有着 无 限的生 命 力 ，既有宏伟 、热情洋溢的豪情 ，又有细腻 的生活风俗 的场面 ，旋律丰富 ，并有深刻 的 戏剧含 义。 第三 阶 段 ，１ ８ ７ １ 年至１ ８ ９ ３ 年 ，是他 的
已经扩展到那些 曾经被传统艺术所排斥 的领 域 ，他们将视角转 向了更具有现实性 的当代
．
创作分为三个阶段
主题，可以是作 曲家所处 的时代 ，也可 以是
真实的过去。音乐的手法 力求符合主题 的类 型 ，音乐的风格在不断的突破传 统，力 求真
实 和 客 观 地 表 现 艺 术 目标 。
的成 熟期 。这期 间威 尔 第开 始 了现 实主 义 歌剧 的创作 。代表歌 剧有 ：《 弄 臣》、《 茶 花
威 尔第 不仅 是 伟大 的作 曲家 ， 同时也
是 一 位 杰 出的 戏 剧 家 ，对 歌 剧 和 戏 剧 舞 台有
女 》、《 游 吟诗 人 》、《 假 面舞会 》和 《 阿 依
术大师于 １ ９ ０ １ 年在米兰去世，各大城 市大都 举行 了隆重的追悼活动 ，米兰有３ Ｏ 多万群 众
３ ． 悲剧性特征
威 尔第 的一 生 中投入 了很 大 的精 力在
创作 以悲剧为题材 的歌剧 中，正 是这些 悲剧 主题 的歌剧所具有 的价值奠 定了他在 世界音
乐 史上 的卓 越地 位 。歌 剧 《 游 吟 诗 人 》 和
着极深修养和惊人感悟力 。威尔第在歌剧题 材选择上 ，最看 中的是戏剧情节 的独特性和 展开 的丰富性这两个要素 。正因为如此 ，威 尔第对莎士 比亚 的戏剧情有独钟 ，于是出现
了 《 奥赛罗 》 《 法 尔斯 塔夫 》等 不 朽 的剧
歌剧 《 纳 布科 》， 大获 成功 ，把威 尔第 引上 了意大利歌剧 之王的宝座。这一时期威尔第 的作 品大 多是英雄 性的 ，是 以民族 民族解放
求 独 立 的 思 想 为 创 作 中 心 ，所 以被 人 们 称 为
将其他地 区的 民族音调融合其 中。威尔第对
那些受瓦格纳影响 ，抛弃意大利音乐传统 的 年轻作 曲家尤为气愤 ，同时 也为 意大利音 乐
２ ６ 部歌剧 ，旺盛的创作力持续 了将近５ Ｏ 年， 成为 了西方 音乐史上伟大的歌剧作 曲家 。
一
（ 二）创 作特征
１ ． 民族性特征 威尔 第 具有 很强 的民族 意识 ，是意 大 利 民族 文化 的杰 出代 表，始终贯穿于他歌剧 创 作的是民族性。他既不是随波逐流的人 ， 不追 随瓦 格纳 主 义 的风潮 ；也 不 是保 守 的 人，在歌剧中运用意大利本 民族音调外 ，还
风格 ．成为 了世界歌剧大师 。本文将结合他 的创作 时期与歌 剧观 来探究他 歌剧 创作中现实性 、悲剧性等方面 的特征 。 【 关键词】 ： 威尔第 ；歌剧观 ；创作特征
威 尔 第 一生 始终 专 注 于歌剧 ，共 写 了
学勾勒 出的人 的感情 能译成纯粹 的音 乐。
特 点 表 现 在 对 主 题 的 选 择 上 ， 主 题 的 范 围
过六 年的努 力 ，于 １ ８ ８ ６ 年年底 完成 。《 奥赛 罗》改编 自莎士 比亚 的同名悲剧，在 艺术上 追求 的是 “ 真正 的音 乐戏剧 ” ， 成 为 了意大 利悲剧集大成 的作 品。当人们认为大师不会 再创作时 ，年 事已高的威尔第却写 了意大利
喜 歌 剧 顶 峰 的作 品 《 法 尔 斯 塔 夫 》， 将 他 的
“ 意大利 革命音乐大师 ”。
第 二阶 段 ，１ ８ ５ １ 至１ ８ ７ １ 年 ， 是 他 创 作
如 ：《 纳布科》。
２ ． 戏 剧 性 特 征
一
《 茶花 女 》是最 具有 现 实主 义特 征 的
部 。根 据 同时代 的 小仲 马的 同名剧 作 改 写 ，具有明确的现实主义特征。该剧以一个 妓女的生活与爱情为主体，在ｌ ９ 世纪实属罕 见 ，却被 威尔第赞为 “ 一个 时代 的主题 ” 。 剧 中女主角临死前的悲痛旋律伴随着幕后传 来 的寻欢作乐 的笑声 。于威尔第而言 ，这才 是真 正的现实生活 。威尔第 的歌剧通过借鉴
作 。他认 为人物 性格和人物 关系能够很好的
文学 模式 ，清 晰地 呈现 出 了现实 主义 的特
征。
展现 歌剧情 节的戏 剧性 ，而音乐动机能够推
动 剧 情戏 剧 化 的 发 展 ，从 而 使 歌 剧 人 物 的 形 象各家鲜明、生动 。
兰 ．结语
这 位 坚 持 自 己音 乐 风 格 绝 对 独 立 的 艺
投稿热线：０ １ ０ －６ ３ ５ ８ ３ ０ ｌ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ 投稿邮箱：ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ８ ＠ｓ ｉ ｎ ａ ｃ ｏ ｒ ｌ ｔ
浅析威尔第歌剧的创作特征
■ 赵敏琪
【 摘 要】： 威尔第是意大利著名作 曲家 ．一生专注于歌剧创作 。在继 承意大利歌剧传统的基础上形成 了自己独特 的
向威尔第告别 ，万人合唱 《 飞吧 ，思想，乘
着金色 的翅膀 》表示对他的敬仰 。意大利人 民将威尔第看做是一位真正 的英雄 。他的歌 剧创 作成就 标 志着 意大利 歌 剧发 展 的新 阶 段，对 西方歌剧艺术发展产生 了深远 的历史
传 统 的流 失而 感 到 心痛 ， 于 是创 作 了 许 多 具
兴 的人文精神 ，是 以人为 中心的哲学思想。
歌剧 的文学脚本长取 自当代文学家 的戏剧和 小说 ，歌剧 的 主题是 取 自现 实世 界的 人与 事 ，力 图真实 地反 映人性 的特 征 和人 的经
Hale Waihona Puke Baidu验。
有 强烈 爱 国热情 ，反 映 民族 解放 的歌剧 ，
第 一阶 段 ，４ Ｏ 年 代前 后 。这 一时 期 是 威 尔第的成名期 。１ ８ ３ ９ 年 ，他 的第一部歌剧 《 奥贝托》在斯卡拉歌剧 院上演 ，在威 尔第 的创作生涯 中有着重要 的影 响，打开 了威 尔
威 尔第 的歌剧 延续 的是 意 大利文 艺 复
第闯进意大利歌剧 界的大门。１ ８ ４ ２ 年首演的
达 》等 。《 阿依 达 》的成 功 向人们 证实 了意 大利 歌 剧 并没有 亡 ，它 仍 有着 无 限的生 命 力 ，既有宏伟 、热情洋溢的豪情 ，又有细腻 的生活风俗 的场面 ，旋律丰富 ，并有深刻 的 戏剧含 义。 第三 阶 段 ，１ ８ ７ １ 年至１ ８ ９ ３ 年 ，是他 的
已经扩展到那些 曾经被传统艺术所排斥 的领 域 ，他们将视角转 向了更具有现实性 的当代
．
创作分为三个阶段
主题，可以是作 曲家所处 的时代 ，也可 以是
真实的过去。音乐的手法 力求符合主题 的类 型 ，音乐的风格在不断的突破传 统，力 求真
实 和 客 观 地 表 现 艺 术 目标 。
的成 熟期 。这期 间威 尔 第开 始 了现 实主 义 歌剧 的创作 。代表歌 剧有 ：《 弄 臣》、《 茶 花
威 尔第 不仅 是 伟大 的作 曲家 ， 同时也
是 一 位 杰 出的 戏 剧 家 ，对 歌 剧 和 戏 剧 舞 台有
女 》、《 游 吟诗 人 》、《 假 面舞会 》和 《 阿 依
术大师于 １ ９ ０ １ 年在米兰去世，各大城 市大都 举行 了隆重的追悼活动 ，米兰有３ Ｏ 多万群 众
３ ． 悲剧性特征
威 尔第 的一 生 中投入 了很 大 的精 力在
创作 以悲剧为题材 的歌剧 中，正 是这些 悲剧 主题 的歌剧所具有 的价值奠 定了他在 世界音
乐 史上 的卓 越地 位 。歌 剧 《 游 吟 诗 人 》 和