末路狂花

末路狂花影评
《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。

影片中所描绘的旅途，与其说是路易丝对男权社会的复仇之旅，不如说是塞尔玛的成长之旅，她从穿着性感长裙，到之后的牛仔衬衫，以至到最后与摘下所有女性象征（耳环、项链、手表）的路易丝款式一样的牛仔裤，无袖T恤；这一切都是她从一个无脑无心的家庭主妇，到一个无知者无畏的抢劫犯，到一个大胆的逃犯的“成长”过程，在影片的后半段一直是她在鼓励看起来有坚强主见的路易丝，直至走向毁灭，这是塞尔玛的自由之旅，这更是她自主意识的成长之旅。

面对乌黑阴森的枪口，这个外貌英俊体格健美的强奸犯，还能够带着一丝悻悻的表情，故作镇定地说，给我口交。

这句粗鄙的美国俚语引来的后果是，几乎同一时间，砰，他中枪倒地，死不瞑目。

这是《末路狂花》里最最重要的一个标志性镜头，也成为女主人公路易丝和塞尔玛的命运分水岭。

在此之前她们的生活是沉郁的，一个是快餐店里规劝年轻女孩“抽烟会影响性欲”而自己却烟不离手的女服务员，男友是乐队一员，放浪在外，无心成家；另一个是在丈夫终日咆哮下低眉顺眼没有主张的家庭主妇，吃一块巧克力也能两次打开冰箱分三次来吃。

她们精心筹备了一场为期两天、借用别人小屋度周末的计划，盛装出行。

没有征得丈夫同意偷偷外出的塞尔玛，带上了一把从来不敢碰的手枪。

在色狼出没之地，途中一家热闹非凡的小酒馆里，相比路易丝的老练世故不可亲近，严重缺乏自我保护意识的塞尔玛，言谈之间流露出一种幼稚和风情，给了前来搭讪的卡伦以可乘之机。

两人一番贴面热舞，趁路易丝去厕所之际，卡伦将醉酒的塞尔玛带至停车场，进一步亲密动作被拒绝之后，卡伦兽性大发，疯狂掌掴塞尔玛并将其制服，完全不顾她的哀求和反抗。

在他强行进入并引起她惨叫的时候，一只枪顶住了他的太阳穴：放开她，否则叫你血溅当场。

始终记得苏珊萨兰登扮演的路易丝说完这句对白现身镜头时的表情，她的双眼饱含热泪。

看到影片中段我才明白，原来路易丝在德州曾有过被人强暴而对方却逃过法律制裁的经历，一种比子弹霸权更有力的控诉来自她欲说还休的泪光。

她对卡伦说：以后，再听见女人像那样叫喊，她并不享受，你明白吗？
这是路易丝替多年前经历那个惨痛时刻的自己，说出了内心最真实的感受，对于观众心灵的震撼是可想而知的。

卡伦这样混迹酒吧的情场老手，从内心里缺乏对女性的尊重，他不仅死不改悔，还表现出挑衅的态度，说了那句俚语。

路易丝扣动板机，卡伦心脏处被炸出一个血肉模糊的大洞。

这一枪，不仅仅是替好友讨回公道这么简单，她更是为了多年前的自己，主持了一场在她看来迟到的正义。

从一枪命中心脏的狠绝技术来看，路易丝在德州练习枪法，本身就有着明确企图和动机。

一粒子弹，改写了三个人的命运。

站在男性观众的角度，会认为卡伦罪不致死（百分之百的女人都认为他死有余辜）。

但是卡伦犯了一个通常男性都会犯的错误，他认为出现在下等酒肆场所的塞尔玛，与他共舞时是那样兴高采烈动作亲昵，和他发生关系也是天经地义的，甚至是履行一种必然的义务。

因此塞尔玛的坚决拒绝，激怒了他。

男人的传统观念中某些阴暗层面认为，出现在声色犬马之地的女人，一定是可以轻易上床的，甚至是乐于被强暴的。

若你身穿超短裙却有着贵妇般的自爱，难免招来想当婊子还要立牌坊这类非议。

其实男人难以理解，真的有只想和你调调情，跳跳舞，却绝对不会和你上床做爱的女子。

自由支配下的性是一条楚河汉界，两端是迥然不同的风景，当性跟经济利益完全扯不上边的时候，根本不存在一条龙的服务。

和一个女人搭讪时被接纳就想到能够和她有床第之欢，那是这个男人自己的悲哀。

不是每一个女人，都可以像小S那样借道歉之名将自己的幸福昭告天下：我沉迷于性爱。

在走进那家小酒馆的时候，塞尔玛的目的单纯至极，只是找找乐子。

她对于欢场底层的群体缺乏最基本的认识。

女侍的好心提点和路易丝的当面拆穿都未曾引起她对卡伦人品的警觉。

塞尔玛被强暴，是她遇人不淑，自认倒霉，更是她为了自己的轻率和无知付出了代价。

卡伦则为他对女人流氓成性的态度搭上了性命。

一粒子弹改写了三个人的命运，塞尔玛和路易丝从此亡命天涯。

路易丝心里埋藏着曾被强暴的秘密，她渴望和男友的感情有所归属，却迟迟未能如愿以偿。

当她枪杀卡伦意图逃亡墨西哥后，她为了路费向男友求助。

坐不惯飞机的男友忽然意识到不能失去她，于是坐飞机赶来，还带来了她曾梦寐以求的结婚戒指。

苏珊萨兰登将那名穷途末路的女子内心世界的复杂性演绎到了极致，她强压下眼泪，难辨幸福悲伤，看着那枚戒指：这不是个好时机。

当男友走后不久，路易丝将结婚戒指混在一堆戒指耳环和手表中，用来换了一顶遮阳帽。

她选择了对男友守口如瓶，连他怀疑她另有所爱时也不做辩解，为了保证他的清白，不被案件牵连进来。

当警方找到男友，他将她们的行踪如实招供。

这一点，我不认为她的男友做错了，从两人相处的情景来看，男友对路易丝，有着一种浪子回头式的一往情深。

只是一切就像路易丝在告别的早上热吻之前所说：我们错过了时机。

影片中，塞尔玛最初让人生厌的轻浮和傻气，其实正是她童真一面的体现。

她十四岁开始即与现在的丈夫恋爱，这个看上去不可理喻的男人，替她解决了生活上所有的问题。

即使她人到中年，人格发育却不健全。

面对因她引发的灾难，层出不穷的麻烦，一开始，她推诿，试图逃避。

当她穷途末路时分打电话回家，丈夫一如既往的暴戾苛责她，彻底断绝了她对这个家庭最后寄予的期望和牵挂。

流亡途中，布莱德皮特扮演的小混混出现，轻而易举赢得了塞尔玛的信任和好感，两人共度良宵。

沉浸在第一次尝试到性高潮兴奋中的塞尔玛发现，小混混将路易丝男友借给她的钱偷窃一空。

面对路易丝的绝望，饱受刺激的塞尔玛一反常态，表现出非凡的勇气来。

她决意弥补自己的过错，单枪匹马抢劫便利店。

得手之后，她挥舞着钞票像胜利的旗帜，陶醉在激情犯罪带来的巨大愉悦中。

塞尔玛此前像白纸一样的人生，使她吸取教训和学习经验的速度快得惊人，打劫的诀窍，正是小混混在前一夜对她口授机宜。

她从一个极端，走向了另一个极端。

罪行就像滚雪球般越滚越大，塞尔玛将发现她们踪迹的警察塞进了后备箱。

警察痛哭流涕，请求饶命，说他有妻有子，塞尔玛说，你有妻子？你真幸运，好好对你家人尤其是你妻子。

看看我的丈夫不珍稀我，我变成了什么样。

有一双眼睛，始终在关注着这两个女人的逃亡之旅。

它来自一位侦查卡伦被杀案件的警官。

他揭开了路易丝曾是强奸案受害人，正义却没有得到伸张的那段历史。

这让他对素未谋面的路易丝产生了深深的同情和怜惜。

警官与路易丝通过电话交流，他苦劝她自首却被她拒绝，他万般无奈之下告诉她，他们将以谋杀罪起诉她。

苍凉的背景音乐中，在犯罪的泥潭中越陷越深的塞尔玛却出奇得清醒，她说，我不知道为什么，我就是不能走回头路。

我就是不能活下去。

路易丝回答，我明白你的意思，我也不想出现在脱口秀中。

两位女主人公相视而笑。

这个笑，为她们后来的慷慨赴死埋下了一笔。

仿佛她们早已偷窥到她们的未来。

枪杀卡伦后选择逃跑，而非报警，正是路易丝对男权主义统治下的法律的公正性所持怀疑态度使然，但是她们的道德和良知，却让她们时刻准备着为自己的所作所为付出最高代价。

影片中四次出现的油罐车司机，满口污言秽语，猥亵下流，是一种极端的男权欺压势力的代表。

路易丝和塞尔玛烧掉了他那辆到处是淫秽标识的油罐车，在火光冲天之中，油罐车司机用最恶毒的字眼狂呼乱叫诅咒她们，她们则是一副欢呼胜利的高昂姿态，俨然成为女权与男权对抗的一个象征。

小混混被捕后，供出了偷窃路易丝和塞尔玛钱财的事实。

警官深知这是她们抢劫便利店的原因，痛惜不已。

她们已被客观环境里的种种人为因素，逼上了一条不归路。

她们表现出来超凡的智慧和应对能力，以及良好的素养，让警方人员也叹为观止。

深为她们前途焦虑的警官一句道破天机：智有穷时，而运不可持。

路易丝和塞尔玛的行踪被警方布控，大批警员出动，将她们四面包抄。

她们慌不择路，险些坠落山崖。

前方是绝境中壮阔的美景，后面是无数瞄准她们的枪口。

风沙滚滚中，塞尔玛和路易丝将子弹上膛，摆出最后一搏的姿态。

有人说英雄末路和美人迟暮是两种大悲的境界，而美人的末路，正结合了这两种大悲，呈现出这悲壮绝伦的一幕。

每次当塞尔玛和路易丝紧握彼此的手，车身飞下悬崖，眼泪都会在这一秒准确无误地落下。

有人说，在决定坠崖前，路易丝和塞尔玛激情洋溢的一吻，是她们之间同性恋的暧昧情结体现。

没有比这一吻更加不含丝毫性色彩的了，她们能够同生共死的那种崇高境界，是俗世男女之情远远不能给予她们的。

这一吻，我看作感谢，感谢对方在险恶旅途的一路相伴，更感谢彼此的大义凛然，使自身有了坦然面对死亡的勇气。

就像两个人走夜路不怕黑一样。

一个能够心甘情愿和你共赴黄泉的人，值得你最大的感激和敬意。

把这个吻和同性恋混为一谈，我认为是对这两位女主人公心路历程的严重偏读。

女权与男权的对抗确实是本片一个反复出现的主题。

许多女性疯狂崇拜这部电影到了将其神化的程度。

一直认为，拼命鼓吹《末路狂花》中的女权色彩是一种不明智的行为，激发了两性的对抗情绪，这会让我们走向偏激，失去一个深层次认识我们自身毛病的机会。

《末路狂花》是部好电影，它的意义并不是教会我们怎样痛殴对我们不怀好意的男人，或者误解男人对我们的误解，形成两性关系的恶性循环。

而是帮助我们重新回顾一遍从不谙世事的小女孩，到成长为一个具备自我保护能力和独立人格的女人的全过程，指导我们如何正确寻找让你脚踏实地站立在天地之间的根基，而不是作为任何环境的附庸。

路易丝和塞尔玛的死，应看作一场强权势力的耻辱和失败。

不仅仅是男权主义。

她们用尊严的死亡，战胜了没有尊严的强权镇压。