中国的陶瓷文化

陶艺就是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料就是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性,流变性,以及成型方法与烧结规律,才能促成陶艺形态的产生与演化,使陶瓷器物产生美的形式。同就是注重造型与装饰的有机结合,通过人们敏锐的灵感与创新意识,捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力,这样就出现了全新陶艺形态,为智慧的人所掌握、发展、创新。

陶瓷工艺流程

一、淘泥,就就是把瓷土淘成可用的瓷泥,就是制瓷的第一道工序。高岭土就是烧制瓷器的最佳原料。

二、摞泥淘好的瓷泥并不能立即使用,要将其分割开来,摞成柱状,以便于储存与拉坯用。

三、拉坯将摞好的瓷泥放入大转盘内,通过旋转转盘,用手与拉坯工具,将瓷泥拉成瓷坯。

四、修坯刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐与匀称。

五、画坯画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的,画坯都就是陶瓷工序的点睛之笔。

六、上釉上好釉后的陶瓷品光滑而又明亮:不同的上釉手法,又有全然不同的效果。

七、烧窑瓷坯,在窑内经受千度高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

中国陶瓷发展

夏、商、周朝时期的陶瓷文化、商朝殷虚的遗址中挖出的陶片、陶罐包括很多种款式,有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶,以及带釉的硬陶,这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文与青器有密切的关系。

唐朝时期的陶瓷文化到了唐代,瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界,而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野,在乎质白坚硬或半透明,而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器,但温度不高,质地脆弱只能算就是原瓷,而发展到唐代,不但釉药发展成熟,火烧温度能达到摄氏一千度以上,所以我们说唐代就是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。

越窑:越窑在南方浙江省绍兴,主要制造青瓷;邢窑在北方河北省邢台,主要制造白瓷。越窑的青瓷明彻如冰,晶莹温润如玉,色泽就是青中带绿与茶青色相近。邢窑所产的白瓷,土质细润,器壁坚而薄,器型稳厚、线条流畅。

唐三彩: 唐代最重要的产品就是驰名中外的唐三彩,色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉,故名唐三彩,但不一定每件唐三彩都三色俱全,但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵,以及先在坯体上刻花成暗色图案,变化无穷,彩色斑斓。

宋朝时期的陶瓷文化—集瓷器之大成宋代的陶瓷氏我国的鼎盛时期,「宋瓷」也就是闻名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑,形制优美,高雅凝重,不但超越前人的成就,即使後人仿制也少能匹敌。

定窑:定窑在今河北省曲阳县的灵山镇,古名定州,所以称定窑,就是继唐代邢窑之后,生产白瓷最好的窑。定窑釉分北定、南定,宋室南迁之后,一部份到了景德镇,一部份到了吉州,称为南定。

汝窑: 汝窑在河南省临汝县,就是北方第一个著名的青瓷窑,烧制御用宫中之器,时间很短,数量也少。器型简单,但釉色温润柔与,在半无光状态下有如羊脂玉,并截取定窑、越窑的装饰技法,形成独特的艺术风格。

钧窑:钧窑在河南省禹县,古代称为钧台,明代称钧州,所以命名为钧窑,传世不多,评¤慎高。钧窑创始於唐代,历经宋、金至元代,胎质细腻,釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红,还有窑变。器型以碗盘为多,但以花盆最为出色。

官窑:官窑就是在宋大观及政与年间於汴凉所造,青瓷釉色晶莹惕透,有开裂或呈冰片状,粉青紫口铁定就是其特色。

哥窑: 哥窑创使者为浙江省处州的章氏兄弟,又名龙泉窑或章窑。哥窑主要特徵就是釉面裂纹开片,这种裂痕就是由於釉与胎的收缩率大小的不同有的称为鱼子纹蟹爪纹,也有、的称为百集碎。釉色有粉青、米色,釉中出现大小气泡,瓷胎呈黑褐色,口缘显出一道褐色边称为「紫口铁足」。

元青花

明朝时期陶瓷文化我国的陶艺发展到了明代又进入一个新的旅程,明代以前瓷器以青瓷为主,而明代之後以白瓷为主特别就是青花、五彩成明代白瓷的主要产品,而景德镇更成为主要的窑厂,规模最大,一直延续明清两代五、六百年而不衰。青花就是在白瓷上用钴料画成图案烧制而成,只用一种蓝色,但颜料的浓淡、层次,都可以呈现出极其丰富多样的艺术效果。青花简朴而又华美,既复杂又统一,如同蓝印花布一样,具有质朴、淳厚、典雅的特色,成为瓷器中的主要品种。

清代陶瓷生产,除以景德镇的官窑为中心外,各地民窑都极为昌盛兴隆,并得到很大

的成就,尤其西风渐进,陶瓷外销,西洋原料及技术的传入,受到外来影响,使陶瓷业更为丰富而多采多姿。

珐琅彩:珐琅彩所用的材料,色择晶莹,质地凝厚,用作装饰,花纹有微凸堆之感。景德镇瓷胎运到宫廷,命画院化工加以彩绘,多属「内廷秘玩,所以装饰画法极为精细,追求华美艳丽。

现代陶艺:

创造,成为创作主体充分发挥想象的空间,实现个体精神价值的媒介。使陶艺这门古老的艺术成为现代人的精神寓所。因此、与传统陶艺不同,现代陶艺只就是以陶泥作为它的物质载体,而借以体现的却就是一种现代的艺术精神。它主张自由创造、个性发挥、即使有些作品仍然保留着容器的形态。但已不再就是以实用为目的。并且突破了原有的技术规范,扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味,向着随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。现代陶艺创造的不再就是传统意义上的艺术化的“瓶罐”,即使就是“瓶罐”、也就是以“瓶罐即艺术”的观念自由表达着陶艺家的生存经验。因此、现代陶艺纯属于艺术家个体面对心灵的艺术创造。具有从古老的陶瓷母体中脱离而形成独立的纯艺术特征。