论朱塞佩·托纳托雷电影中“闲笔”手法的运用

论朱塞佩·托纳托雷电影中“闲笔”手法的运用

作者：周文会

来源：《戏剧之家》2016年第11期

【摘要】提到“闲笔”，最早来自明末清初批评家金圣叹先生，借鉴到电影中，“闲笔”则是指一些貌似与主体毫无联系的非情节叙事，既包括人物描写，也包括环境塑造等。意大利导演朱塞佩·托纳托雷是一个善于运用闲笔的大师，本文对导演的“闲笔”手法在社会风俗、人物刻画、诗意氛围这三方面逐一探讨。

【关键词】朱塞佩·托纳托雷；闲笔；导演手法

中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0139-01

“通常，金圣叹所说的“闲笔”指的是小说中关于非情节因素的描写。”①这种在“闲处着色”的手法，金圣叹认为这是作者体现其作品“言外之意”的高明写作手法，能写出真实中的“真实”。“闲笔”作为一种成熟的叙事艺术，能够丰富叙事内容，扩大故事空间，延长故事时间，达到一种“言有尽而意无穷”的境界。同时，作者也常常利用“闲笔”来调整故事的节奏，使故事本身更加自然。导演朱塞佩·托纳托雷就是一个善于运用闲笔的大师，在电影中“闲笔”主要表现为：

一、社会风俗的展示

《天堂电影院》在刻画Toto和Alfred两人的同时，还描绘了电影院中其他观众。例如中彩票的奇奇欧、电影院夫妇、看电影爱打呼噜的人等，导演把生活中精粹的片段提炼出来，为观众展现了一幅当时的社会画卷，这也表明了对于天堂电影院的热爱是那个时代共同的情感。一群天生乐观的意大利农民，像永远也长不大的孩子，配乐真挚质朴，浓厚的小品色彩勾勒出一个生机勃勃的诗意小镇。镜头内部节奏跟着音乐的节拍一唱一和，有声有色的描绘了西西里岛独特的人文风俗，增强了电影的真实性与感染力。

《海上钢琴师》中最精彩爵士王与1900的钢琴决斗片段中，导演的镜头不仅完整的记录了1900的好朋友麦克斯的反应，也不时的对准围观的群众。这些人物的描写，一是反映了这个豪华轮船其实是一个社会缩影，各色人等都有；二是听众的情不自禁与目瞪口呆都很好的表现了两个对手之间钢琴技艺的高超水平。

二、非常态化人物形象的刻画

疯子、傻子及残疾人这些非常态人物在现实中处于生活的边缘，但在电影中他们鲜明的疯癫或者伤残形象成为电影独特的风景。朱塞佩·托纳托雷的电影似乎偏爱这一“非正常”符号，几乎他的每一部电影都有疯子或者残疾人的身影。“托纳托雷在他的电影《被称为教授的男人》一片的导演阐述中说过，他的电影制片人曾经提及如果在电影中加入一些“非正常”，会给影片带来好运。”②这种“非正常”表演在电影中吸引眼球的天然优势是不容忽视的，导演对其青睐有加。这些形象一种是经过导演刻意设置后在镜头中一笔带过，还有一种是独立于电影情节之外但是却也伴随着电影情节的发展，像《天堂电影院》中的疯子和《最佳出价》中的侏儒娜娜。

疯子的世界虽然混乱无逻辑但是他们却真实单纯，直指社会的虚伪。因为缺陷弱小没有竞争力，处在边缘位置，但是他们身上有时蕴含着令人吃惊的神秘力量。《天堂电影院》中的疯子一直大声的叫喊着“广场是我的”，他见证了天堂电影院的兴衰与小镇的发展变化。幻想与现实在他生活中错位，他是社会秩序中的畸形存在，也是社会中恶的无意识表现。“疯子”对广场是执着的，正常人其实也有着这种执着的情结，Alfred对于Toto的爱是执着的，托托对于电影与初恋情人伊莲娜是执着的，只不过他们用自己的理性掩盖了疯狂的行为，“疯子”形象是他们内心疯狂的外化。在电影中，非正常化的人物游离于电影的情节之外，他们的出现经过导演的精心设置，作为一种符号化的存在一直在导演的作品中延续。作为一直坚持自己写剧本的导演，这些“非正常”因素有着更大的灵活性，可看性的程度也随之增加。

三、诗意空间的营造

导演会经常在故事情节的过场给我们展示一些家乡风景的空镜头，不但调节了叙事节奏，还增强了电影的诗意空间。《天堂电影院》的片头首先映入眼帘的是一个白色的阳台面对大海的空镜头，《Visit To The Cinema》音乐响起，小提琴沁人心脾的细腻音色，带着淡淡的怀旧色彩。蔚蓝的地中海，清香的柠檬，阳光充裕的气候，无一不包含着导演对家乡的浓浓深情。这个两分钟左右的长镜头像一首娓娓讲述的抒情诗，一开始便为影片营造了略有淡淡忧伤的温馨氛围。《海上钢琴师》中那段麦克斯晕船的戏中，1900为了帮他缓和不适感，让麦克斯和他一起感受了“钢琴华尔兹”，他们嬉戏的画面与轮船在海面颠簸的画面相映成趣。明月的意象使画面的诗意顿生，轮船像是躺在大海的摇篮里，1900像是躺在轮船的摇篮里，月亮就像母亲一样温柔的抚摸着他们，这一虚写为影片增加了温情与浪漫。

四、结语

电影除了生动的情节之外，还需要遵循生活本身虚实相生的规律，遵循艺术真实性原则，“旁支细节”是不可缺少的。如果把电影的主要情节比作月亮，那么这些“闲笔”就像围绕在它周围的星星，使电影散发着一种众星捧月般的美好。优秀的电影其实是没有闲笔的，闲笔是导演叙事智慧的体现。闲笔也似一剂调味品，增加了电影的余味。

注释：

①李彬.金岳霖先生：几处闲笔有深意[J].语文建设，2013（11）.

②栾晓.朱塞佩·托纳托雷电影艺术研究[D].重庆：重庆大学，2009（4）.

作者简介：

周文会（1991-），女，汉族，山东临沂人，西北大学文学院2014级戏剧与影视学专业硕士研究生。