闲聊音乐及其他

闲聊音乐及其他

音乐艺术所涉及的范围之广，应该说是众所周知的。音乐能与诸多艺术形式相结合，成为密不可分的合作伙伴、不可或缺的艺术元素。它渗透到戏剧、舞蹈、曲艺、影视、文学、杂技、魔术等各类艺术形式之中；它的身影又经常出现在书画、摄影、工艺、人体、服饰、文物等艺术展览之上；甚至在体育盛会、开业庆典、游行集会、婚丧嫁娶等活动中都有它的用武之地。可以这样说：音乐无处不在，音乐无孔不入，音乐与人类息息相关，世界离不开音乐。

我们不妨试想一下，人类如果没有音乐，那将会是个什么样子，其它艺术门类如果没有音乐结合，那又会是个什么样子。可见音乐有着极其强大的功能性和包容性，有着极其丰富的表现力和亲和力。整个宇宙空间的万事万物有语言不能表达出来的东西，却没有音乐不能表达出来的东西。

音乐是不依附于他人而独立存在的，音乐艺术的表现形式可分为声乐、器乐两大类。在音乐作品中，歌曲是人们最为熟悉的，它伴随着整个人生的成长历程。纵横古今中外的重要历史时期，无不留下了一些优秀歌曲和乐曲，它记载着当时的政治、经济、军事、人文状况。一首好歌能反映一段历史、记录一个故事、抒发一种情感、寄托一线希望，都会

表达一个内容，其意义是不言而喻的。

歌曲的种类很多，以演唱风格可分为民族、通俗、美声、原生态、戏歌等，以演唱范围可分为国歌、团歌、会歌、队歌、厂歌、校歌、村歌、公司之歌等，以演唱出处可分为歌剧、戏剧、舞剧、音乐剧等，以演唱品味可分为艺术、群众、军营、校园、队列、乡土、民谣、广告等，以演唱音色音区可分为男声、女声、童声、高音、中音、低音等。总之在这些类别的歌曲中，都不乏有一些流传甚广、脍炙人口的好歌。

音乐艺术本身包括创作、演唱（演奏）和欣赏三个方面。在这个艺术实践中，音乐创作是首要的，它是基石、是生命线，没有创作，音乐艺术将会枯萎、凋零。音乐创作的过程就是与其他艺术合作的过程。音乐是音响艺术、听觉艺术，它最终呈现给听众的千姿百态、千情万绪，都是由音乐的耳朵来体味和感受的。作曲家创作音乐也象文学家写诗歌写小说一样，有一套相对固定的创作方法。音乐创作要借助于旋律、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等一系列要素，才能完整地表达出所要表达的思想感情。

歌曲创作要想达到高水准、高境界是很难的。但在一些曾一度流行的歌曲当中，也存在一些不尽人意的地方。他们不是在调式、调性上犯规，也不是在旋律、技巧上平庸，而是出现了容易被忽视的另外一个问题――“破词倒字”。

美声歌曲即艺术歌曲，通俗歌曲即时尚歌曲。这两类歌

曲出现的破词倒字现象比较严重，但人们已习惯接受，似乎出现破词倒字才算正常。这是因为美声歌曲本是一种泊来品，其咬字、行腔、风格都受欧美文化的影响，即使是翻译的歌词也不可能完全按照汉语的发音和语法来配音，不可能避免出现破词倒字现象。通俗歌曲亦然，它除了受和美声歌曲类似的影响外，还大量吸收了港台歌曲用方言演唱的特点，与普通话的四声大相径庭。经常出现重音弱化、轻音强化、跨小节切分、不恰当延长、改变常规的语言节奏等现象，因而词组遭破坏，四声被颠倒，严重影响了词意的表达，然而这些却被当今歌坛视为特点而时尚着、前卫着，并大有其发展的劲势。

孰不知，我们中国的汉语是非常讲究语法和语音的，现代汉语语法，十三辙的音韵体系，阴平、阳平、上声、去声的四声模式把整个汉语语法、语音规范得有条不紊、有章可循，尤其体现在音乐文学即歌词艺术当中。因此我们对民族唱法中出现的破词倒字现象很难接受的，甚至视为大忌。对出现在一些歌曲中的破词倒字特别敏感，觉得别扭。容易造成歌者难以准确表达感情，听者难以准确理解词意，甚至产生谬误，达不到创作初衷，削弱了应有的功能。戏剧唱腔中也有破词倒字现象，它的识别方法要根据其方言的声调、语音标准来判断有无。因为戏剧多为地方戏，它是用各地方言演唱的。

音乐是由高低、长短、强弱的有机结合而产生的旋律，在其大小音程的不断连接中出现了旋律线的上下起伏，这个旋律的走向虽然尽可能的考虑到歌词的四声、语法、情绪，但它不可能将其完全表达出来。事实证明，词曲结合得再好，也难免出现破词倒字现象。这就要求我们的作曲家力求注意、努力保护我们的汉语的严肃性和规范性。在一些重要词字上尊重我们的语言习惯，尽量做到字正腔圆。

在我们熟悉的演唱作品中，曾出现过一些破词倒字现象。例如中央电视台的著名栏目《曲苑杂坛》，自开办至今14年了。，节目内容美伦美奂、精彩纷呈，开篇曲演唱得声情并茂、情景交融，全曲充满着京腔京韵，有说有唱、说唱结合、说即是唱，唱即是说，如数家珍似的介绍了《曲苑杂坛》所包含的各类艺术的表现形式及艺术特点，听后让人赏心悦目、一目了然，起到了开篇曲应有的作用。

然而，就是这首开篇曲却存在唯一的不足之处，出现了两个倒字现象。所幸的是知错就改了，在近期播出的新版本中，将开头第一小节的，第三小节的。这下一改，更好了，畅通了，舒展了，字正腔圆了。不再被误听为相声是响声，小品是小瓶了。

象这样的例子还有很多，随便打开一歌本你就会发现一些破词倒字现象。

诸如：歌曲《军港之夜》里的“军港的夜啊静悄悄”一

句，听后成了“军杆的野鸭紧悄悄”。歌曲《在希望的田野上》里的“小河在美丽的村庄旁流淌”一句中的“旁流淌”三个字唱成了一个词组，听了像“胖留糖”。歌曲《年轻的朋友来相会》中的一句“属于我们八十年代的新一辈”的“新”字听后成了“醒”字。电影《知音》插曲里的一句“人生难得一知己”中的“难得”二字听后不知所曲。黄梅戏《女驸马》唱段《为救李郎离家园》中的第二段第二句“我也曾打马御街前”的“打马”二字唱成了“打骂”或“大妈”等等等等，不胜枚举。

可能会有人说这不算什么，不要吹毛求疵了，只要曲调好听，管它破词不破词，倒字不倒字呢。错了，不能这样认为。好的文艺作品贵在通俗易懂，好的文艺作者贵在精益求精。