影视剪辑技巧学习论文

剪辑基础论文
张臣
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在学期的末尾我们学习了剪辑基础，经过老师的悉心指导，学到了很多东西。

剪辑是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。

电影剪辑要处理的最基础问题，是镜头与镜头之间的时间和空间关系。

蒙太奇既指镜头组接的艺术技巧，又常指由剪辑而获得的艺术效果，所以蒙太奇也是“剪辑”的同义语。

影视剪辑的主要作用：一是保证镜头转换的流畅，使观众感到整部影片一气呵成；二是使影片段落、脉络清晰，使观众不致把不同时间、地点的内容误认为是同一场面。

将一部影片拍摄的大量素材，经过选择、取舍和组接，最终编成一个能传达创作者意图的作品，是电影创作的主要组成部分、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。

从影视素材到一部完整的影视作品，剪辑大致分为初剪、复剪、精剪、综合剪四步骤。

初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进行进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。

剪辑人员运用剪辑手段
对影视片的总节奏进行最后的加工，使全片节奏最后定型，在营造最佳节奏以影视语言为基础，以各种蒙太奇形式为手段，对影视片的内部节奏、主要是外部节奏进行艺术处理，成为全片总节奏的重要组成部分。

在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。

瑞典电影大师伯格曼这样说过：剪辑节奏是至关重要的，永远是至关重要的。

本论文主要从影片剪辑时，以镜头组接的一般规律阐述剪辑技巧，原则如下：
一、静态镜头的剪辑
剪辑静态镜头时，要注意镜头长度的一致和主体朝向的差异。

镜头长度一致指的是每个镜头在时间长度上一致，采用这种方法剪辑的镜头，能形成明显的节奏感。

由于画面中的主体是静态的，所以，连续镜头中主体的朝向应有差异。

也就是说，如果第一个镜头中的主体面朝左，第二个镜头中的主体就面朝前，第三个镜头中的主体则面朝右前方，第四个镜头中的主体就应面朝右。

相互衔接镜头中的主体朝向应该有一些变化，如果方向完全一致，剪接点就会形成明显的跳感，如果方向完全相反，又会有跳轴的感觉。

所以，主体的方向不能一致，也不能相反，而要有一定差异。

二、运动状态的剪辑
剪辑时，运动状态的剪辑要注重一致性。

在有些影视镜头中，对象都是移动状态的。

剪辑这组镜头时，要注意运动速度的一致和运动方向的变化。

电影、电视、歌曲和文学作品都有着相通之处，
虽然画面中的主体各式各样，千姿百态，相互之间既没有时间上的顺序，也没有因与果的关系，但组接在一起就象一首吟唱的诗、一支流动的歌，一幅动态的画。

在视觉和听觉上形成节奏和韵律。

三、用主观镜头剪辑
代表着剧中人物的视点和所思所想的镜头，被称作主观镜头。

主观镜头主要反映影片中的逻辑关系。

四、形状的相似性剪辑
形状带给人们的视觉感受是十分敏感的，它引发的思维活动是异
常活跃的。

形状相似的内容连续组接，使人感到贴切、自然、生动。

形状相似的物件积累叠加，共同强化一种形状，用形状来表意，用形状来抒情，用形状传达视觉的美感。

五、设法使一组镜头富于变化的剪辑
如果画面内容都是相同的事物，而且朝着同一个方向。

剪辑在选择镜头时，必须突出画面的个性特征，尽量使画面富于变化。

通过选择不同颜色形成色彩的跳跃，通过采用不同的景别而形成远近的差异，增加画面的变化，使这组镜头的组接显得流畅而富于变化。

六、通过画面组接形成快节奏剪辑
在观看了快速剪切的镜头之后，大部分人的共识是：它使人们产生了快的感觉。

怎样的剪辑才能形成快节奏的效果呢·1．近景别。

所选用的镜头尽量是近景、特写等紧凑的景别，而少用全景、远景等松驰的景别。

2．短镜头。

每个镜头的长度不宜过长，不要选用长达十几秒的镜头，短镜头在短暂中蕴含着快节奏，长镜头则易显拖沓和冗长。

3．被摄对象具有明显的动作性。

画面上的主体具有明显的动作性，能加剧人们对运动和节奏的感受，如果画面上的主体是静态的，就很难使人感受到节奏和运动。

4．推镜头。

推镜头是由远及近、由模糊至清晰、由宏观至微观，带给人的感觉是越来越近、越来越清晰、越来越深入、越来越急迫、越来越紧张。

在节奏上的感觉就是越来越紧、越来越快。

5．快节奏的音乐音响。

音乐音响的节奏感是十分明确的，带给人们的感受也是十分确切的，快节奏的音乐音响使人情绪激昂、热血沸腾，有一种紧张和紧迫的感觉，使人直接地感受到快。

七、运动镜头与运动镜头连续组接剪辑
运动镜头与运动镜头连续组接，只需要保留第一个运动镜头的起幅和最后一个运动镜头的落幅。

在选择镜头时，尽量选择运动速度比较接近的镜头相互衔接，保持运动节奏的和谐一致，使整段影片自然流畅。

八、画面内主体运动的固定镜头连续组接
如果画面内的主体是运动的，而镜头拍摄的是固定镜头。

组接这类镜头时，应截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程剪辑组接。

九、通过画面组接形成慢节奏剪辑效果
1．被摄对象不明显的动感。

动作是有快慢的，快动作易使人产
生快节奏，慢动作则使人产生慢节奏。

缓慢的动作或不明显的动感自然使人感到平静和舒缓。

2．长镜头。

每个镜头的长度可适当地延长，长镜头使人感到徐缓、轻松、从容不迫。

3．拉镜头。

拉镜头有一种松驰感、远离感，随着镜头的拉出，人们往往会长长地呼出一口气，精神和身体都会放松。

4．远景别。

所选用的镜头尽量是全景、远景，这类镜头显得空旷、松驰。

5．慢节奏的音乐和音响。

慢节奏的音乐和音响使人感到悠扬、轻松、身心愉悦、神清气爽，使人在徐缓中品味生活，在轻松中享受生活，在从容中思考生活。

节奏是影视剧脉律的跳动，也就是“魂”之所在。

影视剪辑在影视艺术中占有极其重要的地位。

创作者如果能恰到好处的把握剪辑节奏，那么其作品势必会成为令人赏心悦目百品不厌的经典。

因此，在影视作品的第三度再创作中，剪辑技巧不可忽视。