从_高达_试论日本动画成功之道_向朝楚

四、周边辅助
当今的动画市场已经发展为巨大的产业链，2004 年， 全球数字动漫产业的产值已达到 2 228 亿美元，与动漫产业 相关的周边衍生则达到了 5 000 亿美元以上。［5］2002 年日本 电影全年收入不到 2 000 亿日元，而以动画片人物形象制作 的玩具及相关产品市场规模达到了 16 000 亿日元。［6］ 动画 周边产品存在巨大的市场份额，也是对动画本身的一个很 好的宣传工具。仅以高达模型为例： 据统计 2009 年万代公 司销售 的 高 达 模 型 达 到 了 4 亿 盒，粗 略 估 计 销 售 额 在 1 142. 85亿日元。国内很大一部分高达迷最初都是在模型 店接触到高达模型，受其影响才观看 《高达》 并成为忠实 的粉丝。但我们必须清醒地认识到，只有作为主干的动漫 作品本身具有强大的影响力，作为附属的周边产业才能焕 发出生机。
一部分。而动画也同样与影视，音乐，游戏，工业制造产 业等诸多领域形成了紧密的产业链。国产动画虽然也有一 定的发展，2009 年国产动画总长度达到了 19 万分钟，2010 年则达到了 21 万分钟，但为什么依然摆脱不了乏善可陈、 苍白无力的问题？
首先就最为核心的剧本而言，客观地说，国产动画的 剧本结构一直缺乏严谨性和尖锐性，自然无法引起观众的 共鸣和思考。很重要的一点原因是中国动画的定位和不同 于日本的全龄段，而仅仅定位于 12 岁以下的青少年，自然 不会在思想深度上投入太多； 为了保护青少年的成长而不 必要地过多避讳了诸如战争题材等很多元素。而日本不少 优秀动画的出发点只是作者单纯的艺术思想表达，而观众 也是具有足够判断、审美能力的成年人。这点是国产动画 制作者尤其值得思考的。
与中国动画对动画音乐的不太重视相比，日本动画制 作者再次体现了他们严谨细致的作风，用难以想象的认真 和热情对待动画的每一个细节。日本动画对于动画音乐秉 承的原则是即便脱离了影片，独立的音乐也是优秀的艺术 作品。不少日本动画的配乐是由诸如久石让、川井宪次等 著名作曲家所谱曲，并由包括位居世界十大交响乐团之一 的日本广播 （ NHK） 交响乐团等进行演奏。而动画的主题 曲和片尾曲也常邀请日本的流行歌星进行演唱，并通过单 曲销售进一步扩大动画的影响。回望中国动画，在音乐方 面则显得十分不受重视，我国将动画定位是 12 岁以下的青 少年，这是在人为地缩小动画受众，而音乐创作，也失去 了动画这一片广大的市场。
［3］ 高立峰，吕涛，张江山． ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ画前期制作［M］． 南京： 江苏美术 出版社，2006．
［4］［俄］ 尼古拉·加夫里诺维奇·车尔尼雪夫斯基． 艺术与现 实的审美关系［M］． 周扬，译． 北京： 人民文学出版社，1979．
［5］ 李常庆． 日本动漫产业与动漫文化研究［M］． 北京： 北京大 学出版社，2011．
五、启示与思考
如今的动 画 已 经 渐 渐 成 熟 为 平 行 于 传 统 文 学、 绘 画、 雕塑、电影的一种艺术表达形式，更是国家软实力重要的
［参考文献］
［1］ 吕江． 动画概论———动画发展概要和理论基础［M］． 南京： 南京师范大学出版社，2009．
［2］［德］ 卡尔·冯·克劳塞维茨． 战争论［M］． 中国人民解放 军军事科学院，译． 北京： 中国人民解放军出版社，2005．
一、深厚剧本
“动画的剧本是动画创作的核心，是否具有高度的文学 修养是动画剧本成功的关键。”［1］ 《高达》 系列为何能在世 界上众多的动画中经久不衰近三十余年，发展为由 12 部 TV 动画、9 部 OVA 动画、17 部电影动画、31 部小说、58 部漫画 以 及 大 量 周 边 产 品 所 组 成 的 庞 大 体 系， 这 与 整 个 《高达》 系列构架下复杂严谨而又颇具内涵的文学剧本是分 不开的。如 同 军 事 理 论 名 著 《战 争 论》 一 书 中 的 描 述， 《高达》 里的战争没有绝对正义与邪恶，仅仅只是政治的赌 博和延续。而在这样的战争中，旨在探讨在严苛的环境下 少年与少女的成长以及人性的丑恶与人类的希望，渗透于 其中的反战思想，才是历代 《高达》 的核心内涵。
2012 年第 2 期 / 电影文学 073
动漫研究 MOVIE LITERATURE
有良好节 奏 感 的 工 业 机 械 设 计，具 有 很 强 的 艺 术 感 染 力。 如此高度吻合动画剧本的设计理念，如此严谨细致的设定， 在日本动画甚至世界动画史上都是十分少见的，也是十分 成功的。
三、视听一体
动画本身是一种虚拟真实，百年动画发展方向始终是 在追求更加真实、细致的效果，而支撑这一切的恰恰还是 严谨二字。反观国产动画的制作，确实存在不求甚解，得 过且过的问题。不严谨的设定，不严谨的制作，做出的作 品何以引人共鸣？ 又何以深入人心？
在我们动 画 专 业 队 伍 的 建 设 上， 虽 然 有 一 定 的 成 就， 但还存在不少问题，没有稳定的可靠的制作团队，动画制 作人员的绘画基础也不及日本同行，作品的精细度无法达 到足够的高度。日本政府将动画称之为 “无烟重工业” 给 予了非常高的定位。“日本政府在一开始就把动画当做一项 重要的出口产业，同时把它作为一种独立的文化形式来培 养，在资金上予以支 持，在 组 织 上 也 给 予 帮 助。”［7］ 另 一 方 面，基于 “各得其所，各安其 分”［8］ 的 民 族 性 格，日 本 人 历经 90 多年在动画制作上建立了一整套高效的上派下行执 行机构，而动画监督、设计师、作曲家以及制作人员在动 画这个舞台上自由的发挥平生的积淀，而严谨和细致则是 最为关键的一点。其实最终还是一个很简单的道理，以严 谨的精神尽力追求卓越，自然就能成功，这才是日本动画 真正值得我们思考的地方。
“美感是和听觉、视觉不可分离地结合在一起的，离开 听觉、视觉，是不能设 想 的。”［4］ 动 画 中 音 频 元 素 大 致 可 以 分为声优和音乐两大部分，这两者的功效各有千秋。声优 的表现对动画的感染力是有十分重要的作用的。优秀的声 优能极大程度丰满该角色的形象，使之跃然于屏幕成为一 个拥有生命力的真实存在。U． C． 0079 中，作为被吉恩公 国当权的扎比家族所政变暗杀的前吉恩共和国国父之子夏 亚，立志为父报仇而加入了吉恩军。这是一个极复杂且矛 盾的角色，性格中带有很强的阴性色彩但本性善良亦正亦 邪的人，其塑造难度可想而知。而在其声优池田秀一浑厚 略带沙哑的嗓音抑扬顿挫的演绎下，绰号赤色彗星的夏亚 获得了各国观众巨大的肯定。就连另一部著名动画 《名侦 探柯南》 的监督青山刚昌也为之动容： “如果没有池田秀一 就没有夏亚。” 尔后，青山在其作品中创造了一个与夏亚相 似同时也十分受欢迎的角色，而他的名字叫做赤井秀一。
日本动画一直以来有一种挥之不去机器人情节，涌现 了不少佳作： 《铁臂阿童木》 《六神合体》 《超时空要塞》 《新世纪福音战士》 《全金属狂潮》，等等。如此大量机甲 动画难免让人审美疲劳，为何 《高达》 能木秀于林卓尔不 群？ 这与其严谨的机甲设定休戚与共。无论吉恩军装备的 披着厚重装甲的 Zaku、Gouf、Dom，还是联邦军简约强悍 的 Gundam 和简化量产的 GM，都与二战中真实兵器有着微 妙的对应关系。以吉恩军为例，Zaku － I 如同德军 Pzkfwg － II 号坦克一般的孱弱，Zaku － II 类似 III 号坦克一般的均 衡，Dom 透出 IV 号坦克的强悍，而 Gelgoog 则拥有虎式坦 克一般的霸气和傲视群雄的作战能力。并不仅仅只是形式， 就连这些武器的性能，登场时间和在战场上发挥的作用也 较为类似，从这些人形机甲大战初期的横行天下不可一世， 到战争结束的日薄西山落日残烟，从侧面再次有力地烘托 了作者强烈的反战思想。以这些现实兵器的性能和命运为 蓝本，设计出与之相匹配的外形和气质特征，辅之合理且
而与之对垒的联邦虽然拥有美国式的联邦制和前苏联 般雄厚的工业能力、战略资源和战争潜力，其自身也是腐 朽官僚系统的代名词，并在整个地球圈实行大国沙文主义 的高压统治与残酷剥削。吉恩猖獗，联邦非善，这两大集
团从宇宙到地球的愈演愈烈军事上如同二战重演的战争中， 被卷入战火的主角阿姆罗，为复仇而屈身战争的夏亚他们 所碰撞产生的人性的火花以及代表他们的成长所引入贯穿 整个 UC 系列的 “New Type”，则代表了监督希望人类之间 能 “消除一切隔阂，取得完全信任和理解” 的理想。 “动 画剧本是动画剧作者对生活直接和间接的体验”［3］，高达背 后更多的体现了监督对于经过二战战火浩劫后，又夹在美 苏对峙的核威胁下对日本社会沉重的思考。
我们以 U. C. 0079 系列为例，其剧情描述了宇宙世纪 U. C. 0079 年 ～ U. C. 0080 年间的一年战争的全貌。这是一 场由人类移居宇宙殖民的一部分宇宙居住者所组建吉恩公 国的独裁者，向地球联邦挑起的为期一年妄图夺取地球圈 霸权的 “独立战争”。整个剧情分为宏观和微观两条线，宏 观方面着力刻画写实的战争。战争伊始，长期受到地球联 邦政府压制的吉恩公国依靠先进的军事科技，通过闪击战 进行侵略取得了战争初期主动权。但后期由于资源不足和 战争潜力的消耗，联邦军依靠强大的工业能力和战争韧性， 以 “数量上的优势不论在战术上还是战略上都是最普遍的 制胜因素”［2］为作战思想，将吉恩的势力赶出地球最终将其 败亡，自己也付出了巨大的牺牲。影片以吉恩为形象处处 讽刺二战时期的法西斯德国与日本。吉恩其实就是轴心国 的一个缩影，其结局也与轴心国一样，被命运的洪流所吞 没而消失殆尽。
日本动画曾被誉为日本 20 世纪最重大的发明，也是日 本对全球文化的重大贡献。日本动画经过了 90 多年的发展 已为日本第二大盈利性支柱产业。而 《高达》，更是创造了 动画史上的一个奇迹，成为日本卡通的象征符号，在日本 动画史乃至世界动画史上取得了巨大成功。诗经有云： 他 山之石，可以攻玉，我们从作品层面对 《高达》 进行梳理， 分析其成功之道，对于中国动画的发展，会有相当大的参 考价值的。
［6］ 電通総研． 情報メデイア白書 2008［M］． 东京： ダイヤモン ド社，2008．
［7］ 陈瑛． 动画的视觉传播［M］． 武汉： 武汉大学出版社，2008． ［8］［美］鲁思·本尼迪克特． 菊与刀———日本文化的类型［M］． 波士顿： 波士顿河畔出版社，1946．
史诗性宏大的宏观战争主线，与戏剧性的阿姆罗与夏 亚等人物细腻情感纠葛的微观主线交相辉映，众多经典的 故事元素以巧妙的方式组合在一起，造就了这部动画的核 心理念，也造就了这一动画史上传世的经典。没有足够深 厚内涵的动画剧本，很难想象能够诞生出优秀的动画。
二、严谨设定
从茶道到插花，再从和服到浮世绘，日本人追求的审 美是一种细致严谨的境界。同样 《高达》 的设定，也力求 结构自然、真实、细致、尊重自然； 动画中的运动规律和 物理效果都力求接近自然状态。这无形中弱化了观众与动 画之间的距离，某种程度来说，写实是为营造一种栩栩如 生身临其境的 视 觉 效 果， 更 易 引 起 观 众 情 感 的 共 鸣。2004 年播出的以纪录片形式诠释一年战争的 Ms igloo 三部曲， 采用了高度写实的 3DCG 技术，引发了新一轮热潮，写实 风格正是 《高达》 的另一种感染力。
MOVIE LITERATURE 动漫研究
从《高达》试论日本动画成功之道
■ 向朝楚 （ 四川音乐学院美术学院，四川 成都 610000）
［摘 要］ 动画作为一种出色的艺术表现形式，早已融入了我们生活的方方面面。诞生于 1979 年，作为占据全 球动画领域半壁江山的日本动画代表之作，同时也成为其象征符号的 《机动战士———高达》 系列，历经 32 载依 然热度不减，带来巨大的文化影响和经济收益。是什么创造了 《高达》 的神话？ 本文将从 《高达》 的剧本内涵、 角色设定、声优配乐及周边市场四个方面进行分析，并结合实际为国产动画的发展寻求一点启示。 ［关键词］ 《高达》； 日本动画； 成功之道； 严谨