中国建筑美学 读后感

建筑美学的认识与感受
美的定义为人对自己的需求被满足时所产生的愉悦的反应，即对美感的反应。

2008年，大陆学者在《存在与华夏文明》一书中提出了美的这个定义.今天，在我学了建筑美学后,对于建筑的美学也有了一定的理解.
美的定义是美学中最难的问题。

在人类历史上第一篇系统研究美学的文章《大希庇阿斯篇》中，作者借苏格拉底的口总结到：“美是难的。

在我看来,美是广义的.记得庄子说过:"天地有大美而不言.”这就是审美对象的扩展。

庄子极大地扩展了美的范围，并把丑引到了美的领域，这样就有了美和丑的对立。

其实，美是随处可在的，这还取决于不同人的审美观。

在生活中的各个领域，美都是存在的。

毕达各拉斯把音乐中和谐的道理推广到建筑、雕塑等其它艺术，探求什么样的数量比例才会产生美的效果，由此，它们发现了在欧洲有长久影响的“黄金分割线”，他们有时也认为圆球最美。

这种偏重形式的探讨是后来美学里形式主义的萌芽。

十八世纪欧洲兴起了“实验美学”热，意图从具体的美的事物中找到美的本质，从而给出美的定义。

然而实验美学的研究对象主要是图形和声音，所得结论不具普遍性。

由美的这定义出发进行演绎，可以对美进行合理分类，把自然
美，社会美、相对美、形象美、朦胧美等都归入了“美”这个种概念的属下。

由于人的需要随时间地点在变化，所以美的概念是动态的，美的外延也是不确定的。

如果以人感知客观世界的方式（嗅，触，尝，听，看，想）为标准，美可分为实用美，形式美，音乐美、精神美和创造美。

以人的需要层次为标准，美可分为生理美、先验美和精神美。

按人活动的场所分，可把美分为自然美和社会美。

按美产生时实物刺激的有无，美又可分为直接美和间接美。

按引起美的刺激是第一信号系统还是第二信号系统，美可以分为实际美和信号美…
和谐、烂漫、磅礴、壮阔、温柔、热情、博大、健壮、浩瀚、善良、豪放是美的各种不同的具体形式，是个不相同的具体的美。

美是和谐、烂漫、磅礴、温柔、健壮、浩瀚、善良、豪放共同具有的一般内容和本质。

美是一般的和谐，和谐是具体的美，美存在于和谐、烂漫、磅礴、浩瀚、温柔、热情之中。

建筑美学是艺术美学和建筑学的重要分支。

是建立在建筑学和美学的基础上，研究建筑领域里的美和审美问题的一门新兴学科。

虽然建筑伴随人类走过了漫长的道路，但建筑美学的出现却是20世纪的事情。

英国美学家罗杰斯·思克拉顿运用美学理论，从审美的角度论述了建筑具有实用性、地区性、技术性、总效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美学的创始人。

美国现代建筑学家托伯特·哈姆林，提
出了现代建筑技术美的10大法则，即：统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、规则的和不规则的序列设计、性格、风格、色彩等，较全面地概括了建筑美学的基本内容。

此外，包豪斯的建筑美
学理论与现代主义联系较多，
美国建筑大师文丘里则从符
号学的角度来探讨建筑的美
和审美问题。

建筑美学以如何
按照美的规律从事建筑美的
创造以及创作主体、客体、本
体、受体之间的关系和交互作用为基本任务，其具体内容是：建筑艺术的审美本质和审美特征；建筑艺术的审美创造与现实生活关系；建筑艺术的发展历程和建筑观
念、流派、风格的发展嬗变过程；建筑艺术的形式美法则；建筑艺术的创造规律和应具有的美学品格；建筑艺术的审美价值和功能；鉴赏建筑艺术的心理机制、过程、特点、意义。

根据当前建筑美学的发展趋势，重点是研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。

中国建筑艺术是中华文明之树中特别美丽的一枝，作为世界三大建筑体系之一，与西方建筑和伊斯兰建筑并列，自豪地立足于世界文
化之林
中国建筑特别重视群体组合的美。

群体组合常取中轴对称的严谨
构图方式，但有些类型如
园林、某些山林寺观和某
些民居则采用了自由式
组合。

不管哪种构图方
式，都十分重视对中和、
平易、含蓄而深沉的美学性格的追求，体现了中国人的民族审美习惯，而与欧洲等其他建筑体系突出建筑个体的放射外向性格、体形体量的强烈对比等有明显差别。

中国建筑与世界其他所有建筑体系都以砖石结构为主不同，是独具风姿的唯一以木结构为主的体系。

结构不但具有工程技术的意义，其机智而巧妙的组合所显现的结构美和装饰美，本身也是建筑美的内容，尤其木结构体系，其复杂与精微都为砖石结构所不及，体现了中国人的智慧。

对有机的结构构件和其他附属构件的进一步加工，就形成为独特的中国建筑装饰，包括内外装修、彩画、木雕、砖雕、石雕和琉璃，有十分丰富的手法和生动的发展过程。

当代建筑是城市的表情，也是文化
的表情，更是时代的表情。

不同时代的建
筑，必然会承载不同的表情。

当代西方建
筑和传统建筑乃至于现代建筑最大的不
同在于，建筑的表情已经超越其视觉美学
和空间美学的范围，就像cctv新大楼一
样，它是将建筑文本化，象征化，寓言化，使其成为传达建筑师美学和哲学思想的容器。

建筑摇摆于造型与表义之间。

与此相适应，建筑师也游弋于反讽与游戏之间。

因此，当代西方建筑在美学上表现出一种不同于任何时代的独异性，一种新的精神：通过故作高深的哲理表述而传达出来的激进的怀疑和批判精神，当代西方建筑中这种新的美学精神，宣告了当代建筑审美方式的改变。

人们更清楚地意识到，建筑的魅力并不一定在于完整和完美，有时也存在于零碎和狂怪甚至丑陋之中。

作为建筑学的学生，通过对建筑美学的学习，能够增加自己对美的基本概念的认识，对中外建筑发展全貌有了初步了解，认识了一些具有代表性的思想流派和代表作，建筑的学习是个积累的过程，建筑设计需要厚积薄发，建筑追求功能合理，经济适用以及美观，因此建筑美学是每个建筑学学生必须学习的，对于美学没有确切的定义，所以必须通过对建筑史，以及建筑大师的优秀作品进行分析总结美的规律，从中获益，以指导自己的建筑设计。

通过建筑美学的学习，我们能较理性的进行建筑美学设计，从而降低了作为一名初学者的对美感
性认识不足而造成的设计困境。