论美声唱法与流行唱法的区别与联系

论美声唱法与流行唱法的区别与联系
音乐
论美声唱法与流行唱法的区别与联系
石林(四川音乐学院绵阳艺术学院621000)
摘要:美声唱法和流行唱法是当今喜闻乐见的声乐表现形
式,声乐爱好者要想全面的了解这两种唱法,就需要从两种唱
法的历史,特点,发声方法,表演形式等入手.两种唱法也有
潜在的联系,在发声基础上流行唱法需要借鉴美声唱法,在乐
感和表演状态上关声唱法也有学习流行唱法的地方.通过对两
种唱法区别和联系的分析,声乐爱好者能更加明确地选择适合
自己的唱法.
关键词:历史;发声方法;表演形式;区别;联系
笔者从小最先接触的就是流行音乐,从那时起,流行音乐
就在笔者心中占据了很重要的位置.怀着对音乐的憧憬,笔者
考进了四JII音乐学院,学习了正统的美声唱法.通过多年对流
行唱法的喜爱和了解,以及对美声唱法的系统学习,总结出了
两种唱法的一些区别和联系,在此文中浅谈一下.
一
,
美声唱法和流行唱法的渊源
1.美声唱法
美声唱法是产生于17世纪意大利的一种演唱风格.以音色
优美,富于变化;声部区分严格,重视音区的,lli,ll统一;发声
方法科学,音量的可塑性大;气声一致,音与音的连接平滑匀
净为其特点.现在所说的美声唱法是以传统欧洲声乐技术,尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格.
美声唱法于1919年”五四”运动后传入我国,一批留学归
来的歌唱家出现在中国的艺术舞台上,采用美声唱法演唱外国歌曲,中国民歌以及演唱自己创作的歌曲,给我国声乐界带来勃勃生机.r
2.流行唱法
流行唱法,源于欧美,具有通俗性,自娱性等艺术特色,
擅长抒发以个人为主体的内心情感.流行唱法是借助音响扩大效果,以闪耀变化的舞台美术灯光渲染气氛,用各异的演唱方法,集舞蹈表演,伴唱,伴舞,电声乐器伴奏,集说唱于一体
的演唱艺术.流行唱法是全世界性,目前还在不断的相互交融发展,感染性最强,普及性最大的一种演唱方法.
流行唱法在我国是20世纪8O年代逐渐兴起的,中国的流行歌曲,因国情和民族文化,民族素质所决定,经历了几个不同
的发展阶段.其共有特征通俗性,流行性,民族的继承性,始
终不曾改变.
二,美声唱法与流行唱法的区别
1.对声带的要求
(1)美声唱法:对声带天赋有近乎苛刻的要求,根据声
带的长短厚薄,把人声分为不同声部;女高音(又分为花腔,
抒情和戏剧女高音),女中音,女低音;男高音(又分为抒
情,戏剧男高音),男中音,男低音.有少数天赋特别好的如
卡鲁索,卡拉斯等人,可以从中音一直唱到高音.秘鲁一位女
歌手可以从男低音一直唱到花腔女高音,那是极个别的特例.
(2)流行唱法:不分声部,对声带没有特殊要求,但要
求有特色音质,有磁性,即使带些沙哑也可以.
2.对气息的要求
(1)美声唱法:需要强烈气息与声门的对抗作用
(2)流行唱法:不需要太大的对抗气压动作
3.对共鸣的要求
(1)美声唱法:用全共鸣.即胸腔,头腔,口腔,鼻咽
腔,额腔和骨骼都参与共鸣的过程,要求音色圆润,强弱明暗
变化能力强,声音有穿透力,能穿过庞大乐队发出的音障而传送到每一排座位上.
(2)流行唱法:主要用口腔,鼻,喉咽腔,并不谋求大
音量,而是使音色能美化.要着重指出的是,通俗唱法并非不
重视,不需要共鸣腔,而是通过话筒,充分利用了电声扩大混
响等音响设备这个巨大的体外共鸣器.任何一个世界级的大歌手,都要依赖音响设备的配合,可以说,如果没有电气音响设
备,就不会有现代的流行音乐.
4.对演唱技巧的要求
(1)美声唱法:决不允许喉头往上歌唱的状态,全用混
声(真假混声),演唱时口形垂直(坚)
(2)流行唱法:允许喉头往上歌唱的状态,由于通俗歌
曲的音域多不宽,用真声演唱即可应付.演唱时13形水平意识(横)
5.对吐字的要求
(1)美声唱法:吐字要服从共鸣的需要,元音形成在打
开喉咙的基础上.
(2)流行唱法:咬字近乎比语言自然,要夸大它的唇舌
动作.
6.对表演的要求
(1)美声唱法:适合多用戏剧的表演手法,强调声音的
美感.
(2)流行唱法:适合多用舞蹈性的表演手法,这与通俗
歌曲的节奏特别强烈有关,也与通俗歌曲的听众大多为青少年有关,强调时尚,流行,反映一个时代的特点及其贴近老百姓
等旋律好听易传唱的歌曲.
7.对服装的要求
(1)美声唱法:以晚礼服样式的服装为主体现出庄重和
典雅.
(2)流行唱法:以时尚,随意为主和演唱者的形象及其
歌曲表现的内容吻合的搭配.
8.对舞美,灯光的要求
(1)美声唱法:多以许多歌剧为代表,其舞美以当时年
代的背景灯光要配合其庄重典雅的气氛.
(2)流行唱法:要求更为复杂,在晚会中多以明亮灯光
为主,在演唱会中多以绚丽为主题其中还会配合烟花给观众感观的刺激,在音乐剧则与剧情配合有时黯淡有时绚丽.
9.对市场的要求.
(1)美声唱法:多以年龄偏长者及其贵族人群欣赏.
(2)流行唱法:以年轻人为主在市场上占有绝大优势.
1O.对教学的要求
(1)美声唱法:多以声音训练为主.美声教师应该具备
丰富的教学经验,能对各种声部的学生分析出一套合适的教学方法,并擅长钢琴伴奏.
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音乐
施光南歌曲创作特色及共对中国民族声乐发展影响
刘艳芳(山东省济南市齐鲁师范学院音乐系250013)
摘要:施光南是一名着名的作曲家,在他的一生当中创作
了非常多的优秀歌曲,其中很多的作品一直都是在国外内被广泛传播,在他的歌曲创作中体现出了诸多的特色,比如取材内
容具有很强烈的时代性,内容情感的丰富性及创作歌曲的民族性等.另外,施光南创作的歌曲对中国民族声乐发展也带来了
非常深远的影响,可以说整整影响了中国的两代人.就是因为
施光南的作品确立了中国民族声乐的发展方向,并且还与西洋技法实现了完美融合等原因使得施光南的作品能有如此大的魅力和感染力.
关键词:施光南;歌曲创作特色;民族声乐;民族性
在新中国上个世纪末期的乐坛上有一位非常卓越的作曲
家,他就是被人民誉为”时代的歌手”的施光南先生,施光南
出生在重庆,并且于1964年毕业于天津音乐学院的作曲系,
施光南先生毕业后创作的作品涉及的领域非常广泛,创作的作品也表现出来了非常高的艺术水准.他创作的作品民族韵味非常浓郁,时代感也非常强,有较高的艺术性的同时还不缺通俗性,所以一直都是被人民群众所喜爱,同时施光南创作的作品
还对当代及今后的歌曲创作,尤其是对中国民族声乐的发展产生了很大的影响.
施光南的音乐作品创作可以说经历了三个重要的时期,第
一
个重要的时期就是在建国之初,第二个重要的时期是文化大
革命时期,最后一个时期就是粉碎”四人帮”之后的”新时
期”.首先是在建国之初的时候,施光南创作了大量拥有历史
题材的作品,最具有代表性的是声乐套曲《革命烈士诗抄》;
其次是在文化大革命时期,施光南虽然同样面临创作的困境,
但是他还是创作了大批的优秀作品,比如有《打起手鼓唱起歌》及《马铃声声响》等;最后就是在”新时期”,所谓的
“新时期”主要就是指在粉碎”四人帮”之后的时间里,在这
个时间里施光南先生的创作激情达到了顶峰,他在这个时期创作了比如《祝酒歌》(iN总理,你在哪里》及《在希望的田野上》等众多的脍炙人口的优秀作品.
一
,施光南歌曲创作特色解析
(～)施光南歌曲创作过程中内容取材的时代性特征.施
光南先生作为从文化大革命中走出来的知识分子的一员,他对祖国的美好未来充满了无限的希望.所以在施光南的歌曲创作过程中对作品的内容取材方面有个非常大的特点就是能同时代紧密结合,能表现出非常明显的时代性.我们也是知道的,歌
曲的生命力与时代有着密切关联的,只有能反映时代主题和
能体现大众意愿的歌曲才能让群众更能得到心灵的感悟,才(2)流行唱法:更多强调演唱者的音乐表现力和感染力
及其本人音色的特点,强调演唱者自己创作的能力.流行唱法
教师应该具备时尚的思想及超前的洞察力,要知道在不同时期市场需要的是什么,能够迅速接受新鲜事物,抓住学生的闪光点,强化个性.
三,美声唱法与流行唱法的联系
1.美声唱法对流行唱法的帮助
不少流行唱法爱好者苦恼自己唱歌没有高音,音色不美,
而且嗓子容易疲劳,这都是因为没有找到正确的发声方法.唱好流行歌曲要借鉴美声唱法,从生理和物理的角度上剖析流行唱法的机能和状态的话,将会发现它和美声唱法有许多相同之处,如构成美声三大支柱的是:集中,打开,气息,那么构成
流行唱法的支柱是:集中,气息.它们在气息运用上是相同
的,两种唱法均要求演唱者运用胸腹式呼吸和会运用横隔膜的技巧,都要求声道通畅,姿势自然,勿耸肩,耸胸.例如,猫
王在唱(CLovemeTender))这首歌时运用美声的真声和边缘振动的唱法,它的特点是音色深沉宽厚,而柔和典雅.但猫王唱
刚劲有力歌曲时,使用了声带局部振动的唱法,这种唱法大大扩展了歌手的音域和力度,他把流行音乐发展到一个新的历史阶段,这一切都应归功于美声唱法的坚实基础.
2.流行唱法对美声唱法的帮助
美声唱法是古典音乐艺术,有着传统的教学方法和理念,
更多的是强调演唱者的声音.不少美声唱法学习者错误的以能驾驭高音c为学习目标,导致在演绎中有高音没情绪,舞台上动作单一化,让观众觉得乏味,紧张.然而流行歌曲讲究自
然,随意,更多强调的是演唱者的乐感和舞台表现力,这些用
7口
在美声演唱当中会起到画龙点睛之功效.
3.流行唱法与美声唱法相结合
虽然是两种不同的唱法,但随着声乐艺术的不断发展和变化,现在国外及国内涌现出大批跨界歌手,衍生出一种把美声唱法和流行唱法巧妙有机结合起来的新唱法,称为”美通”唱法.
当今国际舞台上最负盛名的女歌手之一莎拉?布莱曼就是
这种唱法的佼佼者.l985年,莎拉?布莱曼与着名男高音歌唱
家多明戈一起演出了韦伯的音乐剧《安魂曲》,从而将她的艺术生涯推向一个新的高峰.1988年,她首次登上美国百老汇
的舞台,以《歌剧院幽灵》而名满天下,从此奠定了她世界级“美通”歌手的地位.她的唱片《重返伊甸园》《告别时刻》
和《月光女神》都是众多乐迷的心爱珍藏,这一切都说明”美通”唱法是有市场和发展前景的.
结论
本文首先介绍了美声唱法和流行唱法的历史和发展情况,
然后从嗓音要求,发声方法,演唱技巧,表演形式等多方面对
两种唱法作出了对比,最后分析了两种唱法潜在的联系.希望声乐爱好者通过阅读本文能对两种唱法有更深入的了解.
参考文献:
[1】北国冰馨.《教你学唱歌》
f2]李翔.《通俗演唱及教学=美声(民族)演唱?》
『31杨玉蓉.《青少年学通俗唱法》
f41陈音格.《羡声唱法,民族唱法,通俗唱法的起源及演唱特点》。