电影的叙事结构：传统与反传统

电影的叙事结构：传统与反传统

在艺术创作中，所谓结构，指如何组织、安排作品中的内容、要素。不同的艺术形式有着不同构成要素。比如说，音乐的构成要素是旋律、节奏、音色，绘画的构成要素是色彩、线条和明暗。但是，在结构方面却有着相似或相同的地方，比如说音乐中的乐节、乐句、乐段、乐章就像文学中的词语、句子、段落、章回一样，在作曲家和作家的安排下展现各自的艺术魅力。电影艺术的结构就是影片的叙事结构，它是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要方面。影片的叙事结构与剧本、导演风格和电影的主题密不可分。不同的叙事方式有着各自的特点与功能。

一、传统的线性结构

在电影艺术中最常见也最为传统的叙事手法就是线性叙事从故事的开始到故事的完结，始点和终点之间是保持直线的，这样的叙事就像音乐曲式结构中的单乐章，不仅结构单一明了，也有着起承转合的戏剧性。线性结构还有个称呼叫做因果式或戏剧式线性结构。电影的开始往往就是故事的起因，而观众探寻结果的好奇心理就成为剧情的推动力。这种叙事中的因果关系可以设置很多要求：情节的完整、细节的可信、情感的真实等等。在《看电影的艺术》中列举了好故事应具备的几点要素：好的故事要有完整的情节；好的故事是可信的；好的故事是有趣的；好的故事既简单又复杂；好的故事应有节制地处理感情戏。采用线性叙事的电影必须是一个好故事，有趣的、值得回味的故事。因为，只有好的故事才可以符合线性结构的叙事要求：以线性时间简单又复杂地展开故事，追求情节上环环相扣、符合逻辑完整可信的结局，强调感情，制造高潮，也不失控制。这种叙事结构源于电影剧本的文学性、戏剧性。此类型叙事结构有娓娓道来的情节铺垫，也有最后一分钟营救等高潮。在电影艺术中，大部分影片都属于此类型的叙事方式。影片《桃花灿烂》《理智与情感》都属于此类型的叙事结构。在观影过程中，观看者不需要花费过多精力去猜测人物关系，事件的前因后果，也不会看到让人意外的结局，甚至观看者可以猜到故事发展的趋势。这一叙事结构是观众们最熟悉、最为习惯的结构。这里不再赘述。

二、反传统的非线性结构中的段落式非线性叙事方式

反传统，就是离开传统，回避传统，另辟蹊径。所谓的非线性叙事结构就是不同于原有的线性叙事方式，而是打破封闭的时间顺序，这种叙事方法打破了观众习惯的时间的线形叙事方法，导演可以不按套路出牌，在此类电影中没有传统的叙事封闭模式，没有线性的时间，电影是片断化的叙事与时间的跳跃。看这样的电影就像去听演唱会，要积极投入观赏并与之互动，还要运用大脑完善情节，整理叙事。这样的观影过程让人欲罢不能。影片《21克》《通天塔》《落水狗》《罗拉快跑》《九条命》等都属于非线性的叙事结构。非线性的叙事结构有很多类型：像拼图一样的段落式的非线性叙事方式、多条时间线并存的叙事结构，还有重复性线性叙事结构。不同的叙事结构表现的主题也不同。

昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》就是将一个完整的故事打乱的段落式的非线性的叙事结构。《杀死比尔》分为两部，共有10个章节。虽然chapter（章节）的词眼使人联想到章回小说，但是，这10个章节却不是按事情发展的时间顺序排列的。第一章，标题是②，是新娘复仇名单上的②号人物：铜头蛇芙妮塔·格林。新娘找到她并血刃仇人。复仇名单上的第一个名字石井御莲已经被划掉。第二章的标题是浴血新娘。新娘在教堂枪击案中并没有死而是昏迷不醒。4年后，新娘醒来发誓报仇，复仇名单上的第一个人是石井御莲。第三章标题是石井御莲的崛起。第四章是关于武器的段落一个冲绳人。第五章是第一部的重点。青叶屋决战。新娘干掉了石井御莲和疯狂88人组。第六章的标题是双松镇大屠杀，毒蛇暗杀组织血洗教堂。第七章标题是宝拉·休兹的孤坟。新娘向响尾蛇巴德寻仇未果，不幸被活埋。第八章白眉严教。新娘曾拜白眉道长为师，被困在棺木的新娘用师傅所传功夫成功脱身，继续找巴德。第九章的标题是艾尔和我。在巴德的家，山蛇艾尔杀死巴德，新娘

杀死艾尔。第十章对决。碧翠丝看到女儿，并用绝招五指穿心掌杀死比尔。这是电影的叙事顺序。但是如果按照故事发生的时间来看应该是这样的：六、二、三、四、五、一、七、八、九、十。其中第三章和第八章可以看作叙事过程中的插叙。单从结构上来看，将故事的起因（第六章）放在发行较晚的《杀死比尔ii》中，而将复仇过程中的一个段落放在《杀死比尔i》的首要位置，导演摒弃线形叙事，而且这样做也在无形中挑起观众的兴趣与期待。当看完《杀死比尔ⅰ》时，并没有看到比尔的脸，比尔是谁？新娘是谁（新娘的名字被消音）？比尔为什么要杀新娘？这些疑问引导着观众，但丝毫没有破坏观众理解和观看影片。因为大家凭借自己的逻辑可以推断出：因为比尔及手下干了一件事惹了新娘，新娘要复仇。于是后面所有的情节都合情合理。如果《杀死比尔》按照线形叙事的方式，电影可以用一句话概括：幸存的新娘要杀光所有毒蛇暗杀组织的成员。这个简单的故事若以传统经典的讲故事方式只会让观众感到沉闷，无法从电影里获得全新叙事方式所带来的兴奋与力量。因此，在段落式的非线性叙事的电影里，导演喜欢把整部片子分割成若干个独立的片段，每个段落之间有若干细节的联系，这些段落就像拼图游戏中一块块的拼图，根据需要而不是时间，对段落进行拼贴与重组。段落式非线性结构得非常精巧和耐人寻味，观众不知下一刻导演要讲什么，会有什么发生&&让故事悬念迭起，引人入胜。