浅析莫扎特歌剧《魔笛》的艺术特征
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元素揉进 了德 国歌剧 。 本文主要分析 了 《 魔笛 》中的咏叹调及重唱唱段 ，通过对演 唱技巧和时代 背景 的分析 ，来了解莫扎特歌剧的艺术特色。 【 关键词】： 视歌剧 ；情感 ；精神
奥 地 利作 曲家莫 扎 特 ，短 短 的一 生 ， 为世人留下 了宝贵而丰 富的音乐遗产 ，而莫 扎特对音乐 的最大 贡献则体现在歌剧领域 。
，
魔笛》的唱段分析
谣 的风格 。
（ 一） 《 复仇 的火焰在我心 中燃烧 ） ）
该唱 段 是 《 魔 笛 》第 二幕 中的花 腔女 高音咏叹调 ，具有 非常明显的意大利正歌剧 特征 。在 《 魔 笛》中 ，这个咏 叹调是夜后演
唱 的 ，夜 后 是 一 个 关 键 人 物 ，莫 扎 特 通 过 很
得 歌 剧 音 乐 具 有 更 鲜 明 的 时 代特 色 ， 同 时 也
快 的炫技 式的高音演唱技巧来体现这 一人物 的性格和 内在感情及张力 ，实现 了音乐和人 物 的完美 结合 。
该 段 落 分 为 三 个 部 分 ： 首 先 在 极 短 的
使 自己 的音 乐迈上 了古 典音 乐创 作 的新 高
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浅 析莫扎 特歌剧 《 魔 笛 的艺术特征
■ 梁静梅
【 摘 要】 ： 莫扎特是维也纳古 典主义的杰出代表 ，他的成就主要体现在 歌剧 音乐的创作方面 ，他巧妙的将 多元化 的歌剧
这 段 是 世 界 闻 名 的 男 中 音 咏 叹 调 ， 主
莫扎 特对 音 乐 的理解 超 乎寻 常 ，深 刻
也是他首次 以德语 创作 的 民族歌剧 。该歌 剧 讲述 了，埃及 王子塔米诺被 巨蛇追赶 ，而 又 被夜后 的宫女所救 ，夜后拿 出女儿 帕米娜 的
肖像 给 王 子看 ，王 子 一 见 倾 心 ， 心 笛》 中 ，是 以德 奥
歌 唱剧形 式为主干 ，同时保 留了意大 利正歌 剧 、喜歌剧 的因素 ，基 于这种理解 ，在莫扎 特 的歌剧 音乐中，对音准要求颇 高，不允许
滑 音 出现 ， 不 能有 太 大 的 力 度对 比， 和 夸 张 的情 感表 达 ， 一 定 要 尊 重 歌 剧 庄 严 流 畅 的 特
莫 扎特 对 歌剧 音 乐 的贡 献是 巨大 的， 在 他 的歌 剧 中 ，大 量 采 用 了重 唱 的 形 式 ， 以
三 结语
《 魔 笛 》是 以神 话故 事 为表 现形 式 ， 反 映 了 当 时 的 现 实 社会 中 的 主流 价值 观 ， 具
有相 当的力度和深度 。他 以充沛 的情 感表 达 了民族 的精神及主题诉求，各种写作手法使
《 魔 笛 》是 他一 生 中最 后 一部 歌 剧 ，
咏 叹 调 洋 溢 着 温 暖 和 热 情 。 帕 帕 基 诺 以为 自
逐渐摸索 出了一条新 的道路 ，他 的天赋和才 华促进 了意大利喜歌剧 的发展 ，并奠定 了德
国歌 剧 的 基 础 。
己已经失 去了帕帕基娜 决定要用 自杀来结束 自己的痛 苦时 ，在 小仙 童 的提 醒下 使 用 了 “ 魔铃 ”， 结 果两人 在喜 悦和快 乐 中演 唱 了 这一 首二重唱 在弦乐器轻盈和谐 的音乐 中 轻松 诙谐的唱 出了他们 内心 的喜悦之情 。乐 曲总是采 用两人间 的对答与 呼应 ，莫扎特采 用了大量 的三度六度 的双音 叠唱，他们 的默 契感觉让人 回味无穷 。 （ 三） （ 《 我是 一个快乐的捕乌人》
度 。 他 的 音 乐 自然 流 露 ， 从 不 矫 揉 造 作 ，具 有孩 童般 天 真 烂 漫 的 性 格 ， 同 时 又 表 现 出复
时 间内就 达到 了高潮 ，保持着 亢进 的旋律。
一
开 始 以抒 情 为 主 ，经 过 过渡 到 了 花 腔 的 唱
爱情 的火焰 ，夜后希望王子去救她 的女儿，
并 允 诺 只 要 王 子 救 回帕 米 娜 ，就 将 女 儿 嫁 给
他 。王子 同意 了，夜后赠给王子 一支能解 脱 困境 的魔笛 ，随后王子就起程 了。事 实上， 萨 拉斯 特罗 是智 慧的主 宰 ，“ 光 明之 国”的 领 袖 ，夜 后 是想 从萨 拉 斯特 罗那 里 夺 回女 儿 ，企 图摧 毁光 明神殿 ，因此 夜后 十 分不 满 。最后 ，王子塔米诺 经受了种种考验 ，识 破 了夜后 的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻 。
连忘返 。
种 自由欢快 的感 觉，从而表现 出了帕帕基
诺无忧无虑 的开朗性格。这首咏叹调带有弹 性跳跃 的中速 淋漓 尽致的体现了捕鸟人的乐
观 积 极 的 生 活 态 度 和 对 爱 情 的 向往 及 德 国 民
《 魔笛 》中 ，夜后 的花腔 、萨 拉 斯特
罗 的宣 叙 调 ，塔 米 娜 动 人 的 咏 叹调 ， 帕 帕基 诺 的诙 谐 幽 默 等 等 ，给 人 留 下 了一 个 个 鲜 明 的个 性 和 形 象 。
一
点，严谨 之美才可能表现得恰如其分 。
莫 扎 特 的 歌 剧 以不 同 的 咏 叹 调 赋 予 了
要体现 出捕鸟人背着大 鸟笼诙谐快 乐的捕 鸟 生活 ，曲调轻盈 ，男中音饱 满的歌声体现出
一
不 同角色 的 生命 力和 强烈 的感 染力 ，对 重
唱 、 咏 叹 调 的 写 作 应 用 ，让 人 沉 醉 其 中 ，流
（ 四） 在这神圣的殿堂里 ） ）
这是一首男低音 的咏 叹调 ，是祭司萨拉 斯特 罗深 情地给公主帕米娜演唱的 。萨拉斯 特罗在歌剧的角色 中代表着 ，善 良、光 明、 博爱、仁慈 ，他用宽 阔的胸怀来使人感觉到 慈爱与宽容能把人带到更美好 的地方 ， 自私 与阴谋 ，在这神圣 的殿堂里将要被抛弃 。神 圣的殿堂是要 让人们都彼此相爱 的地方 。 二， 魔笛 》的歌唱艺术特征
奥 地 利作 曲家莫 扎 特 ，短 短 的一 生 ， 为世人留下 了宝贵而丰 富的音乐遗产 ，而莫 扎特对音乐 的最大 贡献则体现在歌剧领域 。
，
魔笛》的唱段分析
谣 的风格 。
（ 一） 《 复仇 的火焰在我心 中燃烧 ） ）
该唱 段 是 《 魔 笛 》第 二幕 中的花 腔女 高音咏叹调 ，具有 非常明显的意大利正歌剧 特征 。在 《 魔 笛》中 ，这个咏 叹调是夜后演
唱 的 ，夜 后 是 一 个 关 键 人 物 ，莫 扎 特 通 过 很
得 歌 剧 音 乐 具 有 更 鲜 明 的 时 代特 色 ， 同 时 也
快 的炫技 式的高音演唱技巧来体现这 一人物 的性格和 内在感情及张力 ，实现 了音乐和人 物 的完美 结合 。
该 段 落 分 为 三 个 部 分 ： 首 先 在 极 短 的
使 自己 的音 乐迈上 了古 典音 乐创 作 的新 高
投稿热线 投稿 邮箱
０ Ｉ Ｏ －６ ３ ５ ８ ３ ０ Ｉ ３ ＼ ６ ３ ５ ８ ５ ７ ３ ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ＆ｃ ｏ ｎ ｒ
浅 析莫扎 特歌剧 《 魔 笛 的艺术特征
■ 梁静梅
【 摘 要】 ： 莫扎特是维也纳古 典主义的杰出代表 ，他的成就主要体现在 歌剧 音乐的创作方面 ，他巧妙的将 多元化 的歌剧
这 段 是 世 界 闻 名 的 男 中 音 咏 叹 调 ， 主
莫扎 特对 音 乐 的理解 超 乎寻 常 ，深 刻
也是他首次 以德语 创作 的 民族歌剧 。该歌 剧 讲述 了，埃及 王子塔米诺被 巨蛇追赶 ，而 又 被夜后 的宫女所救 ，夜后拿 出女儿 帕米娜 的
肖像 给 王 子看 ，王 子 一 见 倾 心 ， 心 笛》 中 ，是 以德 奥
歌 唱剧形 式为主干 ，同时保 留了意大 利正歌 剧 、喜歌剧 的因素 ，基 于这种理解 ，在莫扎 特 的歌剧 音乐中，对音准要求颇 高，不允许
滑 音 出现 ， 不 能有 太 大 的 力 度对 比， 和 夸 张 的情 感表 达 ， 一 定 要 尊 重 歌 剧 庄 严 流 畅 的 特
莫 扎特 对 歌剧 音 乐 的贡 献是 巨大 的， 在 他 的歌 剧 中 ，大 量 采 用 了重 唱 的 形 式 ， 以
三 结语
《 魔 笛 》是 以神 话故 事 为表 现形 式 ， 反 映 了 当 时 的 现 实 社会 中 的 主流 价值 观 ， 具
有相 当的力度和深度 。他 以充沛 的情 感表 达 了民族 的精神及主题诉求，各种写作手法使
《 魔 笛 》是 他一 生 中最 后 一部 歌 剧 ，
咏 叹 调 洋 溢 着 温 暖 和 热 情 。 帕 帕 基 诺 以为 自
逐渐摸索 出了一条新 的道路 ，他 的天赋和才 华促进 了意大利喜歌剧 的发展 ，并奠定 了德
国歌 剧 的 基 础 。
己已经失 去了帕帕基娜 决定要用 自杀来结束 自己的痛 苦时 ，在 小仙 童 的提 醒下 使 用 了 “ 魔铃 ”， 结 果两人 在喜 悦和快 乐 中演 唱 了 这一 首二重唱 在弦乐器轻盈和谐 的音乐 中 轻松 诙谐的唱 出了他们 内心 的喜悦之情 。乐 曲总是采 用两人间 的对答与 呼应 ，莫扎特采 用了大量 的三度六度 的双音 叠唱，他们 的默 契感觉让人 回味无穷 。 （ 三） （ 《 我是 一个快乐的捕乌人》
度 。 他 的 音 乐 自然 流 露 ， 从 不 矫 揉 造 作 ，具 有孩 童般 天 真 烂 漫 的 性 格 ， 同 时 又 表 现 出复
时 间内就 达到 了高潮 ，保持着 亢进 的旋律。
一
开 始 以抒 情 为 主 ，经 过 过渡 到 了 花 腔 的 唱
爱情 的火焰 ，夜后希望王子去救她 的女儿，
并 允 诺 只 要 王 子 救 回帕 米 娜 ，就 将 女 儿 嫁 给
他 。王子 同意 了，夜后赠给王子 一支能解 脱 困境 的魔笛 ，随后王子就起程 了。事 实上， 萨 拉斯 特罗 是智 慧的主 宰 ，“ 光 明之 国”的 领 袖 ，夜 后 是想 从萨 拉 斯特 罗那 里 夺 回女 儿 ，企 图摧 毁光 明神殿 ，因此 夜后 十 分不 满 。最后 ，王子塔米诺 经受了种种考验 ，识 破 了夜后 的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻 。
连忘返 。
种 自由欢快 的感 觉，从而表现 出了帕帕基
诺无忧无虑 的开朗性格。这首咏叹调带有弹 性跳跃 的中速 淋漓 尽致的体现了捕鸟人的乐
观 积 极 的 生 活 态 度 和 对 爱 情 的 向往 及 德 国 民
《 魔笛 》中 ，夜后 的花腔 、萨 拉 斯特
罗 的宣 叙 调 ，塔 米 娜 动 人 的 咏 叹调 ， 帕 帕基 诺 的诙 谐 幽 默 等 等 ，给 人 留 下 了一 个 个 鲜 明 的个 性 和 形 象 。
一
点，严谨 之美才可能表现得恰如其分 。
莫 扎 特 的 歌 剧 以不 同 的 咏 叹 调 赋 予 了
要体现 出捕鸟人背着大 鸟笼诙谐快 乐的捕 鸟 生活 ，曲调轻盈 ，男中音饱 满的歌声体现出
一
不 同角色 的 生命 力和 强烈 的感 染力 ，对 重
唱 、 咏 叹 调 的 写 作 应 用 ，让 人 沉 醉 其 中 ，流
（ 四） 在这神圣的殿堂里 ） ）
这是一首男低音 的咏 叹调 ，是祭司萨拉 斯特 罗深 情地给公主帕米娜演唱的 。萨拉斯 特罗在歌剧的角色 中代表着 ，善 良、光 明、 博爱、仁慈 ，他用宽 阔的胸怀来使人感觉到 慈爱与宽容能把人带到更美好 的地方 ， 自私 与阴谋 ，在这神圣 的殿堂里将要被抛弃 。神 圣的殿堂是要 让人们都彼此相爱 的地方 。 二， 魔笛 》的歌唱艺术特征