中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用

本科毕业设计（论文）

题目：（中文）中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用（英文） How To Use Sweep And Whisk

Techniques In Famous Chinese Pipa

Works

学院艺术学院

专业音乐学

班级音本071

学号074070626

姓名应锦阳

指导教师叶金玫职称讲师

完成日期20110508

诚信承诺

我谨在此承诺：本人所写的毕业论文《中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用》均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。

承诺人（签名）：

年月日

目录

摘要 (1)

引言 (2)

1 扫拂技巧的由来 (2)

1.1 琵琶的音色及演奏技法 (2)

1.2 从琵琶发展史中窥探“扫拂”技巧的演变 (3)

1.3 弹挑和扫拂 (4)

2 扫拂的界定与分类（普遍性） (4)

2.1 急扫拂 (4)

2.1.1大扫与大拂 (4)

2.1.2小扫与小拂 (4)

2.1.3滚四条弦 (5)

2.1.4 夹扫 (5)

2.2 缓扫拂 (5)

2.2.1林挂 (5)

3 琵琶名曲中扫拂技巧的运用（特殊性） (5)

3.1 文曲 (5)

3.1.1塞上曲 (6)

3.1.2大浪淘沙 (6)

3.2 武曲 (7)

3.2.1十面埋伏 (8)

结语..................................................... (10)

参考文献 (11)

致谢 (12)

摘要

【摘要】在琵琶音乐中，扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法。但在实际地琵琶演奏过程中总是会存在着扫拂技巧的若干问题，演奏者必须通过理论研究结合实际探索来解决这些演奏瓶颈。在本文中主要叙述了扫拂技巧的由来，扫拂技巧的界定和分类，最后结合本人演奏过的琵琶文、武曲来探讨扫拂技巧在其中的运用，从而解决在实际琵琶演奏过程中存在的扫拂技巧的问题，也希望此文能给广大的琵琶学习者提供一定的借鉴与经验。

【关键词】琵琶;扫拂;文曲;武曲

How To Use Sweep And Whisk Techniques In Famous Chinese Pipa Works

Abstract

【ABSTRACT】In the actual pipa music playing, sweep and whisk are extremely an important skill.,my original intention to wirte this thesis is largely due to the question when I was play pipa .This thesis mainly introduces the origin of sweep and whisk,,then I straighten out the definition of sweep and whisk and classification them for more complete, at last,I combine some master works I played to explore how to use the sweep and whisk skills in practice, so as to solve the problem about myself in pipa playing ,and what’s more, I also hope this article can actually give other learners some use for reference and experience.

【KEYWORDS】pipa ; master works; elegance piece; force piece

引言

在现代在实际的琵琶音乐演奏中，扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法。不但在像《十面埋伏》《霸王卸甲》等武曲中对作品的演奏成败起了决定性作用，在文曲中往往也起了画龙点睛的作用。扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态，从而展现各种不同乐曲的风格。

本论文主要是从我自身在实际琵琶演奏的过程中存在的扫拂技巧的问题为出发点，做相对完善的扫拂的界定和分类，以及从我演奏过的各大文曲和武曲及文武曲中出发探索，在各曲中对扫拂技巧的运用做一个阐述。

1 扫拂技巧的由来

1.1 琵琶的音色及演奏技法

琵琶是以“点”为基本的音乐形态，构成“线”形音调表现乐思为其弹奏特征的民族乐器。琵琶音色的穿透力很强，只要运用正确的演奏方法，基本功扎实，其音乐就能传得很远，低音区音质淳厚而古朴，中音区柔和而饱满，高音区明亮而富有刚性。唐白居易《琵琶行》中所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”。以上并非由于白居易的高文学修养而有所夸张，相反，琵琶音乐具体的音乐音响在演奏家的手中有过之而不及，《琵琶行》中的描绘是对唐代琵琶名曲《六幺》和《霓裳》的贴切的描写，字里行间，此时无声，但我们已深深被我们大脑产生的音乐表象所吸引了。这就是琵琶的音色，不像古筝的音色那么妖艳，也不甘古琴音乐的那样深沉，她幽静、典雅、奔放、喜悦、壮烈、悲切、思考、高贵、辉煌于一身，这就是中国民族乐器之王——琵琶。

琵琶的演奏技法在数千年的传承与发展中已变得非常丰富。主要分为左手和右手两大部分：右手主要包括弹、挑、扫、拂、轮、勾、抹、剔、摇指等；左手主要包括打、带、吟、揉、划、伏、绰、注、煞等，一共有五六十种。大千世界拥有共同的力的作用模式，左右两手有机配合，将穿越千年的琵琶音乐传承地惟妙惟肖，通过异质同构的联觉对应规律，无论是惊天地泣鬼神