元散曲艺术特色及表现形式(大全)

元散曲艺术特色及表现形式（大全）

元散曲艺术特色及表现形式（大全）

元曲与唐诗、宋词是中国文化史上令人骄傲的三朵仙葩，影响中国人千余年。唐诗、宋词与元曲都是《诗经》以后诗的变体，其共性特点都是以凝练的语言、起伏的节奏、和谐的音律，在意境中抒发情怀。但唐诗、宋词与元曲又以各自的特殊形态而有所区别，正像百花园中牡丹、芍药、海棠一样的争相斗艳，摇曳春色。格律诗以其整齐的文字矩阵肃穆的站在人前；词以其长短句格式、跌宕的语句浓艳及豪放的站在人前；而曲虽也是以长短句格式但会以更加灵活的组合、丰盈而俏浪的语言彩霞般地站在人前。

唐诗、宋词与元曲各自辉煌数百年，是因为有他们各自的艺术魅力。唐诗、宋词与元曲各有自己的艺术特色，在谈到元散曲的艺术特色及表现形式时，一方面是元曲自身的艺术形态的特殊性，一方面是同唐诗、宋词相比较而展现出来的特殊性。

元曲包括元杂剧和散曲两部分。元杂剧中的唱曲部分是展现人物、叙述事态、抒发感情的重要组成成分，独立出来就是散曲；而散曲加故事情节加科白就是杂剧。因而，杂剧中的唱曲与独立的散曲具有同样的艺术特点，对比元杂剧汇集本与散曲汇集本，就会发现这一明显的特点。因而，在谈到散曲的艺术特色及表现形式时，也同样是杂剧中散曲的艺术特色及表现形式。

同唐诗、宋词比较，元曲的艺术特色主要表现在体例艺术、语言艺术、声韵艺术、音律艺术四个方面。00000

一、体例艺术

元散曲的显著特点是音乐特质与文学特质的紧密结合。唐诗是可以唱得,但他没有特定的旋律与其匹配。宋词是可以唱的，并有特定的旋律相匹配。散曲得的音乐性与文学性是有更密不可分的关系。散曲的音乐特性将在“音律艺术”中谈及，这里重点谈的是散曲的文学性中的结构特性即“体例艺术”是如何表现和构造的。

（1）独立体扩展。散曲的最基本单元是小令，这同唐诗、宋词的“一首”、“一阕”是一样的。唐诗、宋词的“一

首”、“一阕”是固定的格式、固定的字数，没有变化的余地。而散曲的小令在基础固定的格式外，为了表达内容的需要，可以有增字、增句、增体三种摸式，为内容的扩展给与了选择的空间：

增字——分格律内增字和格律外增字两种形态。格律外增字即衬字，后面将详细谈到，此不述。格律内增字即有些小令之句可以有按规定的增减，其增字者较多。例如[仙吕后庭花]末句五字句可增为六字折腰句；[仙吕青哥儿]短短五句，字数不拘，均可增损，等等。

增句——指小令在一般格律句数外，可以有增加句数的宽松。例如[双调蟾宫曲]，曲谱多数为11句，但可增加到17句。多数末句可增减一个四字句，但增加1到2个四字句者为多；[双调新水令]亦“字数不拘，可以增损”（《九宫大成谱》）。

增体—-是指有的小令可以整体在重复一遍，名曰“幺篇” ，简称“幺”。也有两种形态：一种是“必须重复”，一种是“可以重复”。“幺篇”多数首句略有变化。

“必须重复”型，例如[黄钟人月圆] 幺篇需连用：

张可久《人月圆山中书事》：

兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。（幺）数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

“可以重复”型，例如[黄钟出队子]，可带亦可不代“幺篇”，给以自由。

马致远残套[黄钟女冠子]:

[出队子] 若朝金殿,时人轻马周，李斯岂解血沾裘。亚父争如饥丧丘，到老来终不将秦印收。（幺）圣贤尚不脱阴阳彀，都输与范蠡舟。周生丹凤道祥禽，鲁长麒麟言怪兽。时与不时都总休。

汤式【黄钟山队子】酒色财气（选二）

曲生堪爱，晕桃花上脸腮。百篇一斗恣开怀，谁承望捉月骑鲸再不来。酒，则被你断送了文章李太白。

怜香惜玉，醉临春欢未足。开皇戈甲出江都，惊散金钗玉树曲。色，则被你断送了聪明陈后主。

马致远的[出队子]有幺篇，而汤式的[出队子]“酒色财气”，则均无幺篇。

（2）独立体有限组合。独立体有限组合是指独立的小令可根据需要，进一步组合扩大容量，曲学为之“带过曲”。带过曲的条件是：北曲同宫调、两三只、（一般不超过三只）、同韵到底。由于考虑音乐的衔接性，“带过曲”多有定式，例如：

正宫《脱布衫带小梁州》

双调《雁儿落带德胜令》

仙吕《后庭花带青哥儿》

中吕《十二月带尧民哥》

越调《黄蔷薇带庆元贞》

双调《雁儿落带清江引碧玉萧》

南吕《骂玉郎带感皇恩采茶歌》双调

（3）独立体多元组合。独立体多元组合是指独立体小令可以以更多的形式加以组合，更大范围的扩大容量空间。曲学为之“套曲”。“套曲”的条件是：北曲中同宫调、多曲牌、同韵到底，一般都有煞尾。由于考虑音乐的衔接性，“套曲”组合亦多有定式，例如：

【黄钟】醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声

【正宫】端正好—滚绣球—倘秀才—滚绣球—塞鸿秋—脱布衫—小凉州—醉太平—煞尾

【仙吕】点绛唇—混江龙—油葫芦—天下乐—那吒令—鹊踏枝—寄生草—金盏儿—后庭花—青哥儿—尾声

【南吕】一枝花—梁州第七—骂玉郎—感皇恩—采茶歌—尾声（同正宫煞尾）

【中吕】粉蝶儿—醉春风—迎仙客—红绣鞋—十二月—尧民歌—耍孩儿—上小楼—么篇—耍孩儿—尾声（同正宫煞尾）

【商调】集贤宾—逍遥乐—金菊香—醋葫芦—么篇—么篇—梧叶儿—浪来里煞

【越调】斗鹌鹑—紫花儿序—小桃红—调笑令—秃厮儿—圣药王—尾声

【双调】新水令—驻马听—雁儿落—得胜令—甜水令—折桂令—水仙子—馀音（同越调收尾或黄钟尾声）

元散曲的体例艺术明显的表现出了自身的个性特点。唐诗的格律诗五绝、五律，七绝、七律，一首既是一首，容量是固定的。宋词每一词牌有固定容量，要想扩大表现内容，可以从小令转而中调进而转至长调。但即使长调最长者《莺啼序》，也只有240个字，再无法延展。元散曲则不然，其从小令—带过曲—套曲，有多种形式可以选择，其体例的扩展性，充分体现了元散曲的体式艺术。

元散曲体式组织的灵活性为散曲的表现内容开拓了广