站在东京废墟上的孩子_大友克洋

缺的梦，然而这个梦更像是现实。从两人的
内在风格上看，宫大师更像金庸，大友克洋
则像古龙。
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大友克洋始终坚持一种真实的画风，在 他的画作中，男男女女都没有英俊、美丽的 面容，他似乎总要尽量把角色画得丑陋，来 打破一些人不切实际的美梦。他说：“我的漫 画，在人物、背景的细微部分都画得非常真 实，动画也延续这个特色。我的作品，不会 像一般漫画给人平板的感觉，而是有深度的 空间，产生慑人的真实感。” １９８２年，大友克洋创作了改变他一生的 作品《ＡＫＩＲＡ》，之后大友克洋找到了一种能 够直接表达自己思想的更为得心应手的形式 —动画，从此他从一个漫画家开始转变成 动画片导演。按照他自己的话来说就是：“当 我创作《ＡＫＩＲＡ》时，我在每一期中都尝试通
构成，第三部《大炮之家》由大友克洋本人
亲自执导。影片从一个虚构的布满林林总
总大炮的城市中的一个普通家庭说起，父
亲是为大炮装弹的工人，母亲是制造炮弹
的工人，而孩子在学校里学的也都是有关
弹道学的知识，连电视新闻中报道的也全
是有关和敌人战争的新闻。当儿子看完日
复一日的战争新闻后，好奇的问父亲：“我
《蒸汽男孩》
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《ＡＫＩＲＡ》
人都会说这是大友克洋”。大友克洋是个毁 灭感过于强烈的人。
三、技术威胁论的散布者
大友克洋是一个不折不扣的技术威胁
论者，在他的影片中充满着末世的荒诞与
诡异，人与文明，人与机器的关系也被他一 道纳入了他所擅长的黑色幽默中。
１９９５ 年的《记忆》由三个独立的故事
这部史诗杰作不仅
使大友克
洋享誉日本
动漫
摧毁。老人、孩子、超 能力，也是宫崎骏动画中惯长 的主题，智慧的老人，勇敢的少女， 帮助人的奇妙魔法，到了大友克洋的笔下 却露出了让人恐惧的狰狞面目。大友克洋认 为与正常人相对立的老人与儿童拥有潜在的
巨大的力量，但却是一股邪恶的力量，甚至 连他们自己都成为这种力量的牺牲
力量，堂堂正正，凛凛然不可侵，大有正宗 奖。故事讲述的是一
内家高手的派头。大友克洋则是一副邪派 个能控制人心智的
高手的模样，在他的动漫世界里，冰冷而完 老人和一个具有超
美的机器正侵吞着人类，一股子悲天悯人 能 力 的 孩 子 的 较
的情怀渗入骨髓。相比于宫崎峻的温情脉 量，直至最后将东
脉、绚丽多姿，大友克洋给我们的是一个残 京 的 住 宅 群
文 ／ 陈留留
他日后的创作打下了坚实的基础。
高中毕业后，１８ 岁的大友克洋像那个时
代的许多年轻人一样，带着成为一个漫画家
的梦想来到了东京。他的第一份工作是为一
份《ＡＣＴＩＯＮ》的漫画杂志改编一篇梅里美的
短篇小说《枪声》。在随后几年里，大友克洋
为《ＡＣＴＩＯＮ》创作源自文库一系列不同主题风格的
短篇漫画。
们的敌人是谁呢？”大友克洋也在问我们 同样一个问题。在他其后的《老人 Ｚ》、《机 器人嘉年华》等一系列作品中，他一直延续 了这一主题。 他预言了人类文明的未来，当机器文
明发达到要将人类淘汰，那将是什么结 果？ ２００１年在手讹治虫遗作改编的《大都 会》中。大友克洋形象地刻画了人与机器之 间爱恨交织的复杂关系：“真该死！机器人 让我们很多人失去了工作！”“没有了机器 人，我们的生活该怎么办啊？” 而在他 ２００４年的新片《蒸汽男孩》中，
人身体深处蕴藏着一种天然的能量，这是人类 的一种潜能，既然人由宇宙所化生，那么理当 具有 ＡＫＩＲＡ 的力量。获得此力量的途径便是在 “压迫”之下产生的“仇恨”。于是创造的力量 转化为毁灭的力量，这就是人类文明毁灭的根 源—人类自身的能量。片尾，在耀眼的白光 中城市顿成废墟，各种事物全部被卷进旋涡中 吞噬，让我们不由得想起了宇宙大爆炸的情
也许日本人对漫画的追求类似于中国人 对武侠的狂热。如果拿日本动画界这
１９８２ 年在《ＡＣＴＩＯＮ》杂志上连载 的心理惊悚漫画《童梦》。
两位大师比较一下的话，就会发现宫大师 凭借这一作品大友克洋
的世界是一个魔法的田园，人在其中耕耘 获得了一向只颁给科幻
着魔法也收获着魔法。他笃信人性本身的 小说家的日本 Ｓ Ｆ 大
他又对科学的两面性进行了更为深刻的反 思。该片延续了他一贯的人与机器的主题。 讲述 １９世纪中叶的英国，一个名叫“雷”的 天才科学少年无意中得到了一种叫“蒸汽
球”的神秘发明，一个邪恶组织妄图夺回
“蒸汽球”控制世界，于是少年带着这个关
系人类未来的“蒸汽球”开始逃亡。集合人
而且也是其中唯一一部动画片。《ＡＫＩＲＡ》延续 大友克洋一贯的真实风格，采用先铺声音，模 拟真人嘴型的作画方式，使漫画人物也表现出 了卓越的“演技”。 《ＡＫＩＲＡ》讲述了一个关于文明毁灭的故 事：西元 ２０１９ 年，东京在经历一场浩劫后，全 市陷入了空前的暴动。飞车党少年铁雄因为一 起意外事故，开启了自身超常的神秘力量，军
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站在东京废墟上的孩子
—大友克洋
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这两年，日本动画界三大顶尖高手相继出 招，继押井守的《攻壳机动队 ２ ：无辜》结束 了戛纳的浪漫之旅后。宫崎骏的魔法力作《哈尔 的移动城堡》在水城威尼斯摘得了大奖。另一位 大师级人物大友克洋则用其构思８年的超大型作品 《蒸汽男孩》为金狮谢幕，并将目光锁定 ２００５ 年 的奥斯卡。如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界 的先驱，大友克洋就是他的继承者。
一、初涉漫坛
大友克洋 １９５４年 ４月出生于东京郊外 的一个以渔业和农业为生的小镇，童年的 他对电影产生了强烈的兴趣，经常坐三个 小时的火车赶到邻近的仙台去看电影，他 尤其喜欢兴起于六十年代末的新好莱坞电 影。敏锐的视觉感知力和对电影的狂热为
品，在随后的《ＡＫＩＲＡ》中这一主题得 到更进一步深化。大友克洋喜欢选择这些 “异类”的人物，对他来说，这些“异类”人 物让这个世界变得更为真实。
１９７９ 年在经历长期的磨练和准备后，大
友克洋推出了他第一部野心勃勃长篇喜剧漫
画《火球》，虽然这部漫画并没有完成，但它
所探讨的人与机器的关系、超能力以及未来
日本的极权主义，都成为了大友克洋未来创
作的标志。
陈 大友克洋第一次巨大的成功来自于１９８０－
界，并且 从此改变了西方人
眼中的日本漫画 形象。１９８８ 年，大 友克洋亲自执导， 将《ＡＫＩＲＡ》改编成 电影，总画数十五万 张，耗资十亿日元，打破 当年的日本票房记录，并 使日本动画电影第一次打 入美国电影市场。在 ２００２ 年美国权威电影刊物 《Ｗｉｒｅｄ》评选中，《ＡＫＩＲＡ》成为影史上 ２０ 部最佳科幻片中亚洲唯一一部上榜影片，
类智慧的完美发明，究竟是人类文明的伟 大梦想，还是将文明毁灭的梦魇？ Ｆ
方欲强化他的能力，利用他来开启沉睡已久并 足以毁灭世界的能量 ＡＫＲＩＡ，实现他们统治世 界的野心。然而这种可怕的无法控制的力量最 终也将铁雄送上了毁灭之路。ＡＫＩＲＡ 在日文中 是“光明”的意思。影片最后暗示我们，每个
形。这其中体现了日本人的生命观——毁灭之 后的重生，与宫崎骏的《风之谷》、《天空之城》 直到《幽灵公主》可说是一脉相承，也许这其 中也寄寓了大友克洋的一份希望吧。宫崎骏 说：“一个异能少年站立在东京废墟之上，人
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过各种情境，向更深更广的方向扩展出 庞大的‘新东京’。但是在电影中，你能 把所有这些元素结合在一起，我认为电 影 比 连载的漫画更能让人信服。”
二、《ＡＫＩＲＡ》 ： 毁灭是
为了再生
动画电影给大友克洋带来的比
漫画更高的声誉。１９８２ 年《ＡＫＩＲＡ》开
始在《ＹＯＵＮＧＴＨ》杂志上连载，历经八年，