笙的口内技巧和演奏技法之我见

笙的口内技巧和演奏技法之我见

关键词：笙口内技巧手指技法

内容提要：笙的音色甜美.和谐.丰满.技巧独特，富有表现。它既是一件很好的独奏乐器，又是民乐对中不可缺少的合奏乐器。笙的构造主要由笙斗，笙簧，笙管三个部分组成。他是以簧片震动发音，吹吸皆可演奏且同时可出和声。在二十世纪五十年代以后，广大音乐工作者对笙的形制及演奏进行可不断的改良革新。其表现力也越来越丰富。如今，笙的演奏技巧丰富。如：口内技巧有吐音，花舌，呼舌等。手指技巧有颤音，历音，打音，滑音，呼打等但还有待规范。以下，笔者就根据自己的理解，谈谈自己的体会......

笙，是中国古老的簧管和声乐器。已有三千多年的历史。早在殷代（公元前1401年-前1122年）甲骨文中就已有“竽（笙的一种）”的象形文字记载记载。以后在西周中期的著作中《诗经小雅鹿鸣》写有“吹笙鼓簧”《尚书益稷》也写有“笙镛以间”的诗句。从这些记载证明当时笙已经广为流传。

笙的音色甜美.和谐.丰满.技巧独特，富有表现。它既是一件很好的独奏乐器，又是民乐对中不可缺少的合奏乐器。笙的构造主要由笙斗，笙簧，笙管三个部分组成。他是以簧片震动发音，吹吸皆可演奏且同时可出和声。在二十世纪五十年代以后，广大音乐工作者对笙的形制及演奏进行可不断的改良革新。其表现力也越来越丰富。如今，笙的演奏技巧丰富。如：口内技巧有吐音，花舌，呼舌等。手指技巧有颤音，历音，打音，滑音，呼打等但还有待规范。以下，笔者就根据自己的理解，谈谈自己的体会。

一口内技巧：

1呼吸：笔者认为笙的口内技巧应该从最基本的呼吸说起。吹奏笙用的是胸腹式联合呼吸法。用胸腔下的横隔膜及腹部肌肉的联合运动进行呼吸，吸气时：上身放松，两肩自然放平，不要端肩。用嘴从笙斗内吸气，横隔膜下沉，腹肌放松向外扩张，直至胸部气吸满。呼气时：伏击逐渐收缩，横隔膜上提。逐渐压迫肺中气体排出笙斗，其实就是通过腹部肌肉的收缩和扩张来带动呼吸。这种方法也就是我们常听到的“回气沉丹田”一说。关于丹田的位置并无一致见解，如《黄庭经》上说“一寸三分为丹田”，“脐下三寸曰丹田”--《性命圭旨》，“七节之上有小心，神阙之下是丹田”--《丹经》。每个人的体会都不一样，沉丹田的气是什莫呢？它绝不是呼吸的空气，因为呼吸的空气绝到不了腹腔中。“气”不过是小腹的一种神经反应。因而说气沉小腹较恰当。对于初学者来说掌握正确的呼吸方法很关键，一般可以平躺在床上，这是呼吸的就是丹田气，而且最自然，还可以加几本书放在腹上练，感觉更明显些。

2气颤音：气颤音是在呼吸的过程中，由于气息的控制，造成气量均匀的大小变化，从而促使生发出强弱均匀变化的声音。犹如波浪起伏，变化了笙的音色。一般在演奏优美舒展的旋律时多用此技法。如《微山湖船歌》的引子部分。

3吐音：在笙曲目中吐音是常用的口内技巧，它又分为单吐，双吐跟三吐三类，单吐的方法是：吹气时保持正常口型两腮微收。用舌尖吐到上牙和上牙龈相接处，由于舌尖的运动，带动吹气，发出“T”或“吐”的音，而吸单吐时，口型及面塞都和吹气时一样。不同的是舌尖由顶在上牙与上牙龈相接处，向后收回而带动吸气。使笙发出“T”或“吐”的音。当

舌尖收回后，又前伸复原于上牙与上牙龈相接处;双吐的吹奏方法就是在吹出单吐之后在舌尖收回时，同时用气吐一次，发出“K”或“库”的声音。这样舌吐与气吐依次交替循环就发出TKTK TKTK ......或吐库吐库......的双吐音了；三吐最常见的两种类型。，即前八后十六型的三吐：吹气三吐时要保持正确的口型，两腮微收，当舌尖吐在上牙与上牙龈相接处，带动吹气发出“T”或“吐”的声音，这是舌尖收回，第二次舌尖再吐在上牙与上牙龈相接处时，带动吹气发出第二个“T”音舌尖收回原处时同时用气吐，发出“k”或“苦”的声音，这样一次交替循环出现，就形成了TTK 的三吐音了；还有就是前十六后八型的三吐，此种三吐发TKT 的声音。吹吸气的要领同前八后十六型的三吐相同。在演奏吐音时，动作一定要放松，舌尖要灵巧，不要由于过于用力而僵硬。舌在吹奏时，动作不要过大，只是靠舌尖很小的动作来带动气息发出“T”音，而吐音的应用也不是僵化的，千篇一律的。而是随着乐曲的不用要求，而有所变化，如演奏优美的旋律时，吐音要轻一些，软一些。舌尖吐奏的位置要靠上；演奏雄壮的旋律时，吐音要重一些，硬一些。舌尖吹奏的位置要靠下。吐音应用时舌尖的位置虽有变化，但练习过程中一定要涂走在规定位置上。

4花舌：花舌也称“嘟噜”，奏法是舌悬于口腔内，放松。由于吹气或吸气使舌间发生均匀的颤动。从而引起气息的碎状变化，使笙发出犹如碎音效果的声音。吸气花舌较难一些，可用大舌也可用小舌，大舌花舌的方法是：舌尖的一边（任何一边皆可，靠在上牙上，舌的其他部位悬空在口腔中，要放松。由于吸气气流的冲击，引起舌尖悬空的部分发生颤动。从而使笙发出碎音效果出来，小舌的奏法是：小舌放松吸气使小舌发生颤动，从而发出嘟噜声来；花舌的应用可以按乐曲的要求可粗狂有力，可细腻优美，也可适中。其奏法的不同之处是：由于舌尖的紧张度造成，舌尖越放越松，发出嘟噜的声波越大，越粗狂。反之舌尖稍紧则发音平直，嘟噜细密。在乐曲中花舌也常用于比较激动的气氛，或配合打音，历音使用。如《红花遍地开》（胡天泉，王会义）中。

5呼舌，呼舌也称喉舌，呜舌。方法是：舌悬于口腔中，由于喉部和舌根的力量，使舌根和喉部作为一整体来回颤动。从而促使气息一呼一吸快速交替，使笙发出均匀颤动的碎状音来，颤动要快而均匀。初学者练习时可以先用口念出“呦咿，呦咿......”的字音来。这样可促使喉部上下抖动起来，从而促使气息快速的一呼一吸的快速交替，形成呼舌演奏。另外一种练习方法是：用嘴的下巴的上下运动来带动喉部运动，从而发出呼舌音来。呼舌是笙所特有的技法，颤动均匀，颤速较快，呼舌技法特色突出，已被广泛应用于乐曲中，如用以描写吉祥之鸟的展翅飞翔，潺潺流水等，如《凤凰展翅》. 《水库引来金凤凰》。

5."三大气"即顿气,锯气,剁气,顿气发出"学虚"声,是由下巴和舌头配合来演奏的技巧,一般演奏的是八分音符,在《挂红灯》《出水莲》等作品中,我们可以看出顿气的作用,在《挂红灯》乐曲的华彩部分,有几个6音就是用顿气来演奏.如不用顿气演奏,那作者所需要的背景及音乐的表达意景就无法表达出来.但用了顿气演奏时,演奏者就会感受到发音是那样的有力和饱满.剁气是快速的顿气,但发出的声音有所不同.它发出的是"SE kai"和双吐有点相近,但比双吐更丰满,一般演奏十六分音符,也可以把八分音符演奏快一倍,这项技巧在牟善平老师的作品中较为常用.其中《挂红灯》《织网歌》《出水莲》等作品,很多地方都是用剁气来演奏的,用这项技术来演奏这些作品,使作品更加富有独特的韵味,同样也使乐曲中的十六分音符更为丰满,这对于把握准确的音乐形象是大有裨益的.锯气的声音可形象的比喻为"