电影《风声》的叙事视角分析论述

电影《风声》叙事视角的赏析论述
学院：商学院
专业：会本0904
学号：0912156158
姓名：许乔
电影《风声》叙事视角的赏析论述
电影谍战悬疑片《风声》是根据当代作家麦家的同名小说《风声》改编而成的。

是继其小说《暗算》被拍成同名电视剧之后又一部改编的影视作品。

小说与电影千差万别，但小说和电影都具有叙事性，正是叙事使得小说和电影之间架起一座沟通的桥梁。

罗兰巴特曾说，叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会；它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。

正是叙事把小说和电影这两门艺术紧密的联系在一起。

但小说和电影属于两种不同的艺术形式，具有不同的艺术特质，在叙事上也就呈现出不同的特点:小说的叙事着眼于语言文字，让读者在时间的流程中发挥想象，而产生某种形象的想象；而电影的叙事着眼于声音和画面，具有较强的物质的空间显现能力，给观众带来的是视觉和听觉的感官享受。

本文就从叙事视角来进一步分析《风声》这部电影。

所谓叙事视角就是叙事作品中对故事进行观察和讲述的角度，也就是叙述人(故事的讲述者) 站在怎样的位置上讲述故事或随着那个人物的视点变化。

叙事视角是建构叙事虚构作品的基础，它的特征通常是由叙述人称决定的。

由于叙事视角不同，观众所处的地位、所产生的心理效果也不同。

“叙事角度是一个综合的指数，一个叙事试图的枢纽，它错综复杂地联结着谁在看，看到何人何事，看者和被看者的态度如何，要给观众何种‘召唤视野’。

这实在是叙事理论中牵一发而动全身的问题。

”电影的叙事着眼于声音和画面，具有较强的物质的空间显现能力，给观众带来的是视觉和听觉的感官享受。

《风声》这部电影不同于以往我所接触的其他电影，它以独特的叙事视角向我们呈现了一部险象环生、环环相扣的影视作品。

电影《风声》作为谍战悬疑片,它还特别注重悬念设置视角的重要性。

悬念是谍战悬疑片的主要方式，悬念是钩，悬念是“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧…来吊你的胃口…从广义上讲,他埋下了一颗炸弹，这颗炸弹可能是物质的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。

就这样，他把戏剧中的能量释放出来，这种能量就是悬念。

”
电影《风声》采用了“希区柯克”式的旁观者全知视角来设置悬念，让观众从一开始知道这部电影的悬念在于——谁是“老鬼”，去关注主人公的命运和情节的发
展。

电影《风声》将这种悬念叙事视角进行了很好的贯彻：悬念设置(谁是“老鬼” ) ——惊奇(清楚顾小梦、吴志国身份)) ——满足(观众的好奇心理得到满足)。

并且它在叙事视角方面相较小说也作了一定的改动：放弃了小说文本中“我”这一局外人叙述视角，采用类似中国古代话本的叙事模式的非聚焦型视角，以一个旁观者的视角为观众讲述故事。

摄像机镜头给观众提供了一个“历时性时空”，而放弃了小说文本的三部三个相对独立的叙事视角，完全是顺着“介绍当时局势——裘庄审讯‘谁是老鬼’——白小年被陷害致死——李宁玉遭怀疑——金生火自杀——‘老枪’吴志国站出、受刑——‘老鬼’顾小梦施计、救下吴志国、牺牲——情报传出——‘老枪’杀掉武田、道出真相”这样的时间顺序来展开。

电影《风声》文本的这种历史性叙事结构则是为了更好地消解这种叙事效果。

因为，电影预期的叙事效果则是要极力消除这种观影时的距离感，要消除小说文本的种种不确定性,以便观众能尽快与银幕拉进距离。

在开始时，摄像机就以全知全能的叙事视角向观众全面展示故事发生背景、局势：日伪时期，内忧外患，共产党潜伏敌人内部，反日除奸。

为整部影片营造一个浓重的悬疑气氛。

接着通过司令部的清洁工这个链接点，把观众的“眼睛”带到影片主要的叙述地点——裘庄。

在这里，大家(以武田和王田香为代表的反方；以吴志国和顾小梦为代表的正方) 都在用自己的“眼睛”找寻“谁是老鬼”：武田和王田香把“眼睛”注意在“吴金李顾白”五人身上;同时被软禁的五个人为了保全自己,也在处心积虑的观察着周围其余四人，这采用的是一个典型的非聚焦视角。

同时，在诸多人物眼睛的背后又隐藏着摄像机或者旁观者的“眼睛”，相当于一个全知全能视角。

这种全知视角的选用是电影叙事中最契合于电影叙事语言的叙述方式，避免了小说文本多重复杂视角的混乱，为观众制造一个现实的叙述环境。

随着电影剧情的不断推进，摄像机的视角也在不断发生重心转移：从“白小年——李宁玉——金圣火”到后来将目标集中锁定在“吴志国和顾小梦”身上, 再到“‘老枪’吴志国站出、受刑——‘老鬼’顾小梦施计、救下吴志国、牺牲——情报传出——‘老枪’杀掉武田、道出真相”，摄像机视角重心始终不断发生转移。

采取这种将范围层层缩小的“剥竹笋”似的叙事视角转换把找出“老鬼”的情节和过程表现得悬念重重，丝丝入扣，显得推理缜密。

正如雷达所说，它“在一个极狭窄
的空间，展开无尽的可能，翻出无尽的波澜，制造无尽的悬念，拽着你一口气跑到头，必须看个究竟”。

电影的最后通过顾小梦和李宁玉( 向吴志国追问)的视角向观众道出了“老鬼”故事真相，所有悬念大白。

影片在观众如释重负的哗然中随之而结束，影片的直观的目标性叙事任务到这里也成功完成。

另外，值得一提的就是整部影片从始至终采用“字幕”和画外音的叙事视角设置。

在这些“字幕”中夹杂着不同的叙事视角：首先以全知全能的客观性叙事视角介绍当时局势，然后是以日军的视角发出假消息、共产党的视角透漏“消息”，接着就是多次出现的“老鬼”主观性内心独白话语。

这样不失时机地将“字幕叙述”移置到影片中，通过声音、影像及字幕互相补充，互相衬托，让观众感到似乎是故事情节自动呈现的，使前后场景的叙事及情绪、气氛表现出内在的联系，使情节、逻辑更加紧凑、严密合理。

同时，会给观众造成期待、悬念的心理效果。

影片以已牺牲的顾小梦的“画外音”而结尾, “我身在炼狱留下这份记录, 是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定。

但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。

”以这样悲壮的自白来结束剧情，将电影从单存的悬疑片提升到一个高度，我们看到了“一个共产党人和在重重锁链下凭智力信念完成他的职责。

这是一部关于凡人和超人的电影，是人类意志的悲歌。

”
《风声》主要采用相对单一的旁观者全知叙事视角来讲述故事，它注重从观众对故事情节、悬念的期待来设置叙事视角，以达到情节结构上的险象环生、环环相扣。

为了追求外部事件的因果关系组织、紧凑有序的情节以及对悬疑气氛的宣扬。

《风声》这部影片的主题也代表了当下的大众的主流意识形态，在一定程度上迎合了当下消费文化的语境氛围，对小说原著也做了一些表层性改动。

这种改编在一定程度上符合了当下大众欣赏的口味，以情节和独特的叙事视角来抓住观众，从而带给观众不同的艺术享受。