高启词的创作态度分析

策 勋 万里 ，笑 书生 、骨相 有 谁 曾许 ？壮 志 平生还 自负，羞 比纷 纷儿女 。酒发 雄谈 ，剑增 奇 气，诗吐惊人语 。风云无便 ，未容黄鹄 轻举 。
何 事 匹马尘埃 ，东西南北 ，十载犹羁旅 。只 恐陈登容 易笑 ，负却故 园鸡黍 。笛里关 山，樽 前 日月，回首空凝伫 。吾今 未老 ，不须清泪如 雨。
（ 一 ）咏怀 词 与 创 作 态 度 高 启 性狂 放 ，喜 交游 ，善雄 辩 ， 故其 词 富于 激情 。
再者 ，他生不逢 时，社会动 乱 ，知识 分子处于 “ 九 儒 ，十 添烦恼。须信道 ，人生称心时少。”这时的高适 已 “ 微知世 誊 艺
史 ，不 难发现 ：明代的传统 文学 （ 包括 词在 内）的发展 ，
未体会 到社会 的复杂与人生 的艰辛 。 《 念奴 娇 ・自述 》中
出现 明显衰颓迹 象，除去 自身的发展逻 辑与俗文 学的崛起 的 “ 吾今未老 ，不须 清泪如雨 ”， 《 沁 园春 ・ 寄 内兄周 思 争衡之 外 ，与洪 武、永乐年 间对文士 的横 加摧残有 很大关 宜》 中的 “ 莫厌栖栖 ，但存耿 耿，得失 区区何足哀 ”，从 系 。而 在这信手 写来、不刻 意追求 的创 作态度背后 正是对 中不难看 出词人对 未来充满 自信 和希望 ，这 与高适信手 写
院编修 ，旋擢为户部侍 郎 。高启 力辞 ，乃给 金 币放 归。后
《 鹧鸪天 ・秋怀》 《 天仙 子 ・ 怀 旧》等。其 中，需特 别提
坐 为苏州 知府魏观撰上 文一案获 罪，被腰斩 ，年仅三 十八 到的是咏怀 词中有两 首类 似 “ 自画像 ”的作 品，它 们和高
岁。有 《 青 丘集 》及 《 扣舷集 》一卷 。”Ⅲ可见 ，高启 不 适 的 《 青丘子歌》 完全是 同样的风格 ，也描绘 了相 同的抒 仅 是一位才 华横溢 的诗人、散文 家，也是 一位 词人 。 “ 刘 情主人公形象。 《 念奴娇 ・自述》： 坡 翁在 《 学词百法》 中论及 明词 说： ‘ 明承元 代遗 习，不 脱 纤低缛丽 之弊 ，唯刘基 、高启堪称 作者 。’”［ ２ ］ 因此 ， 其 词创作成 就亦不容忽视 。他 的 《 扣 舷集》一卷 ，收词３ ２
摩 挲 旧剑生 苔。叹 同掩 、衡 门尽草 莱 。视 黄
金 百镒 ，已随手去；素丝 几缕 ，欲 上头来 。莫厌 栖栖 ，但存耿耿 ，得 失区 区何足 衷。心惟愿 ，长 对樽 中酒满，树上花开。 这两 首词均 为 自述言志之 作，它们与 《 青丘子歌 》一
与 其 诗相 比，高 启 的词 确 为 “ 诗馀 ”。 三十 二 首词 样 ，都是 自命不 凡，顾盼 自雄 ，行气如风 ，豪气如虹 ，这 与两千 馀首诗 的数量对 比，让问题更加 显而易 见。反观历 是～个才 子文人本然 应有 的 良好 感觉 ，这 时的高适可能还
又 《 沁园春 ・ 寄内兄周思宜 》： 忆昔初逢 ，意气相期 ，一何壮 哉 ！拟 献三 千 牍 ，叫 开汉 阙，蹑 一 双屣 ，走 上燕 台。我 劝 君
首 。细读高 启 《 扣舷集 》，会使读 者有种 “ 漫不经心 ，信
手 捻来 ”之 感，正如陈 廷卓 《 云韶集 》一二卷 评曰 ： “ 青 丘 词，信笔 写去，不 留滞 于古 ，别有 高境 。”这正是 高启 词所体现的一种信笔写去、不刻意追求的创作态度 。
关键词：创作心态 高启 扣舷 集
“ 高启 （ １ ３ ３ ６ 一ｌ ３ ４ ７ ） ，字季 迪 ，苏州 长 洲 （ 今 苏 丐 ”地位 的时代不幸 ，又有父母早 亡，寄人篱 下、十年漂 州 ）人 。元 末隐居吴淞 江畔 的青 丘， 因以青丘子为 号。诗 泊 、子女夭 折的个人不 幸 ，故其词 多抒发喜怒哀 乐之情 。 文与杨基 、张羽 、徐贲 齐名 ，号 ‘ 吴 中四杰 ’。洪武 二年 但是虽有愁 意 ，词 中透 出的却无不 是乐观 、豁达 的态度 。 （ １ ３ ６ ９ ），应诏 赴金陵纂修 《 元史》 。翌年史成 ，授 翰林 像他 的 《 玉 漏迟 》 《 忆 秦娥 ・ 感叹》 《 酹江 月 ・遣愁 》
这 个 时代 环 境 无 尽 的控 诉 与 声 讨 。
来的创作态度恰巧十分 契合 。 此外 ，其他咏怀词 虽没有上面 两首那样 不羁，但词人 总能在愁 意之后 ，找 到一个平衡 点， 以便进行 自我慰藉 。 如 《 玉漏 迟》 中下 阕写到 ： “ 只 为微知世故 ，比别个 、倍
二 、词的题材与创作态度的关系
高启词的创作态度分： ｔ ｒ ｒ
ｏ李佳慧 ຫໍສະໝຸດ 摘 要：高启作为元末明初 的丈人 ，在诗坛上享有盛名。而高启的词往往被Ａ Ａ ＇ １ 忽视 。为 了全面把握 高启在文学
上的成就，及 明代词 的发展状况 ，本文将以 高启的词 集 （ 《 扣舷 集》为 中心，分析 高启 “ 信笔写来 ，别有 高境” 的 创作态度。词人 的创作 态度与词人作品有 着相辅相成 的作用 。受时代环境背景影响，创作 态度有其独 特的一面， 创作 态度还对其词的题材 、艺术特 色产生深远影响。
一
、
创作态度与时代环境关系分析
元 明易代 之 际 ，天 下 纷乱 ，风 云 激 荡 。在 蒙元 统 治
之 下 近 一 个 世 纪 ， 尽 管 士 大 夫 无 法 预 料 世 事 的 变 迁 ，但 动
酬，君歌我舞 ，天地疏 狂两秀 才。惊回首 ，漫十
年 风 月 ，四 海 尘埃 。
乱本 身就是对现 存秩序 的破 坏 ，也 是对锢 闭心态 的一种冲 击 。面 临出与处、兼济 与独善的抉择 ，各人 自会有不同的想 法 ，但由剧变而带来的兴奋、悸动 、呻吟 、呐喊，无不 带有 生命情 感 的张力。在这样 一种历史背 景下 ，词 作为一种个 人性 极强 的抒情 载体 ，也 比社会稳定 时期带有 更多的社会 内涵与个人色彩 ，这就是明初词坛大放异彩 的历史背景。