现代音乐文化对社会资本的影响分析

现代音乐文化对社会资本的影响分析

现代音乐文化是发生在我们身边的经济、社会、政治和文化活动，其内容大多是非主流的，超越了传统美学范畴，冲击和侵蚀了原有的社会资本，造成文化上的矛盾冲突。在这个走向高度文明的社会里，现代文化在消耗社会资本的同时也构建了新的社会资本。竞争是人类社会生活的永恒主题，我们应该历史地看待审美标准，人类历史也是在不断地否定自己的基础上建立起来的。

标签：现代音乐；文化矛盾冲突；无序和自我破坏

现在的通俗音乐文化，或者叫现代音乐文化，从其本质上说主要不是一种供人欣赏的音乐形式，而是一种演奏者与听众共同参与和构筑的社会文化活动的集合体。它们已不仅是以反映社会的媒介出现，而是一种发生在我们身边的经济、社会、政治和文化活动。

在这类现代音乐文化中，我们看到的大多是以主观的表现方式来描绘表演者心目中的世界。反映个人、反映生活、反映社会是这类音乐的根本主题，由此带来的是表演形式上的自我宣泄，传统的古典音乐的欣赏方式在现代音乐文化中很难找到。

这类音乐的追求和参与者要的是一种直接的表达和表现，表演者和观众构成这种活动的一个整体，形成一个社会文化性的活动，同时，其内容也往往是非主流的。在这种情形下，这类音乐活动成为一种媒介或载体，从而也就构成了具有形式美学特征的音乐事件。它不仅打破了传统思维对音乐的接受方式，很大程度上也超越了传统美学的范畴，冲击和侵蚀了原有的社会资本，形成了文化上的矛盾和冲突。

用传统的眼光看，现代音乐文化中的音乐大多是一些混乱的声音，往往不是情感的，而只是一段时间的持续，是平面的、没有记忆的短暂瞬间。在这里，旋律的主题没有展开的空间，只有重复而没有结论。但这类音乐的确是现代部分年轻人情感的表达方式。正如西方著名音乐学家阿多诺所认为的，社会语境，包括生产方式和接触音乐方式，是决定音乐的重要性和观众反应的重要因素。因为现代音乐文化群体并不把音乐视为音乐，而视其为一种社会性的行为方式，是其“周围社会进程”的结构性反映。

在过去的20余年里，现代文化的基本信条是平等、个人自由以及自我成就，这些在相当的范围内逐渐取代了以忠义孝礼为价值观的东方传统文化的统治地位。当代的年轻人即是大众媒体等丰富的多元文化或现代文化培养出来的社会群体，他们的日常生活充斥着西方文明的痕迹，更重要的是他们以西方式的价值观进行思考。而西方人则不会感到这场文化战争的紧迫性，他们认为包括广泛的教育、精英领导以及民主在内的现代化体制是社会进步的标志，而传统文化的捍卫者则把这些看成是对社会秩序的威胁。

一、现代音乐文化对社会资本的影响

许多人认为，流行音乐是灰色的，缺少积极向上的精神，对道德生活是不利的，市场似乎是当前流行音乐的惟一朝向。一个以追求物质享乐、精神愉悦为主要目标的现代化社会所消耗的社会资本(指那些维持社会运行的行为规范和相互信任，这些非正式约束是建立正式制度与法律的基础)远远大于其所生产的社会资本。

我们的现实情况是，现代科技社会仍然不可能离开社会资本，不可能离开原有的公序良俗，它在消耗社会资本的同时也在构建新的社会资本。人们在社会发展过程中不断地为自己创造符合时代要求的社会道德规范，这一方面是人类的天性使然，另一方面也是为了寻求和保护自己的利益。

历史上曾经出现的各种文明、宗教以及古老传统都曾是产生这些社会资本的源头，音乐文化同样也是这一源头的组成部分。如宗教中的合唱除有教诲和安抚功能以外，它还是不同阶层民众沟通的重要桥梁，“一个人的错误就可以毁掉一切。我们不能断言英国社会的无比团结及每个英国人的纪律性都是合唱队创造的，但是英国人的团结和纪律与他们六百年的合唱历史之间可能有某种联系”。

在当前的德国，8000万人口就有4万个合唱团，同时还有2．5万个器乐和舞蹈团体，即每4个德国人中就有1个在这类团体里歌唱或演奏乐器。这些合唱团体定期开展活动，它使不同政治观点、经济状况、道德观念的人得以沟通，同时也使民主、平等的理念在沟通中不断深化和扩展，其结果既丰富了社会资源，也为社会积累了稳定的社会资本。

社会资本从产生到认同，通常由一系列复杂而艰难的过程所组成，它在使一些人获益的同时也损害另一部分人的利益。如一些民歌和民乐以流行元素包装后的演出形式，它们是发扬了传统文化还是割裂了传统文化?人们在新的无序和自我破坏中，逐渐建立起新的社会文化标准，而这正好损害了怀旧者的感情，现代音乐文化中里的励志成分以及外在形式对音乐本身的排斥和替代即是这种矛盾的直接体现。

二、现代音乐文化侵蚀社会基石

道德和社会秩序并不一定会遵循着政治和经济进步的轨迹前进，这就形成了对历史进步乐观认识的一大障碍。然而作为政治秩序的文化基础，并不是永远存在的，其原因为现代社会是用道德共识来换取政治秩序的。

现代社会所提供的惟一的道德原则就是普遍承认与互相尊重，这就给各类文化艺术的竞争和渗透创造了一个宽松的氛围。随着时间的推移，这些相对自由的社会逐渐壮大，同时一些其他的多元、多种群体文化开始涌入，由此造成原有社会资本的改变。出生率下降、移民压力增加、交通发达、通讯进步所带来边界的开放模糊等，都加剧了多元文化与原有社会文化秩序的冲突和融合。现代流行歌曲中宣扬的价值观多是非主流的，有些甚至远远偏离普遍人性的范畴，突显的是

个性。

社会的各种进步与社会道德、文化精神的进程是平行的。现代音乐和好莱坞大片同样是制度和技术的产物。虽然竞争是人类社会生活内容中永恒的命题，但是，音乐发展史上的竞争从来没有像现代音乐活动那样的激烈和无情。它致使约百分之九十九的现代乐手被淘汰出局，这已不是“适者生存”，而是“更胜一筹”才有可能在历史上留下自己的痕迹。

我们从中可以清楚地看出，现代音乐文化从本质上来讲是一种社会文化观念的活动，其完全不同于传统和古典音乐尽善尽美的准则与和谐动听的标准。在现代音乐的文化观念中，更没有严格的“好”、“坏”分别，它们以出格、反叛、背离传统为追求目标，一些极端和越轨的表演方式反倒成了众相模仿的榜样。因而有人提出“必须历史地看待美学标准”的主张。然而，这种音乐文化时尚有着明显的周期性，从其发展历史来看，没有哪一位现代乐手会永久流行，今天的狂热即可能是明天对历史的回忆。反过来看，这又产生出另一种现象，即没有任何一个音乐风格是会“过时”的。因此，现代音乐具有不断轮回的性质，只是每一次的轮回是建立在一个新的起始点、一个新的层面上。没有什么可以干涉或保证这种周期的运行能够改变，我们惟一可以依赖的只能是人类与生俱来的趋利避害、自我修复的能力。