欧美现代舞史

欧美现代舞史
一．填空
1.现代舞是一种打到偶像崇拜的艺术，是不断的以肉体叛逆去争取人性崇高的自由与民主的艺术。

2.拉班对人体动作的内容与形式进行深入分析，揭示出其内在本质与规律。

3.西方现代舞派奠基阶段舞蹈家认为，艺术是人的艺术，因此社会与人，人与自然，人与人，人与自我
都成为舞蹈探索与表现的主题。

4.西方现代舞派先驱阶段舞蹈家认为，追求的艺术风格是崇尚自然，追求优雅，和谐和动作的音乐性。

二．名词解释
1. 即兴舞：是舞蹈者为表达即时兴致，思想感情，性格矛盾，生活态度，物象感悟，美感意境等内在感
受时而自然流淌出的舞蹈动作形态。

2. 机遇编舞法：将舞蹈节奏，以动作空间方向，人体姿势和人数等舞蹈元素，分别做成图表然后用抽签
的方式决定舞蹈组合方式。

3.动作的八大元素：轻，重，快，慢，延伸，直接，流畅，阻塞。

它的力效样式：坎动，压动，扭动，
滑动，弹动，轻敲，冲击，浮动。

4.舞蹈剧场：德国现代舞大师，皮娜.包希认为舞蹈剧场可以包括歌剧，音乐和舞台设计道具等等，是一
种更广泛的空间，可以是芭蕾也可以广泛指任何艺术或生活，只要能够更真实表现舞蹈作品的主题。

5.贾德逊剧场：美国贾德逊纪念教堂，牧师莫迪和卡米纳斯，鼓励青年反叛者另辟新径，把教堂变成青
年舞者的实验基地，毫无保留支持先锋艺术，并给予艺术家最直接的帮助。

6.音乐视觉化：圣.丹妮斯命名的舞蹈创编法，是指将一部音乐作品的节奏，旋律与和声结构，科学的转
换或翻译成身体动作而不是解释或揭示任何内在内容。

三．简答题
1．达尔克罗.兹对音乐节奏的认识：认为音乐具有三要素即节奏，旋律与和声，其中最重要的是节奏，节奏是音乐的脊梁，他也认为节奏的本质要意在于他是事物的运动方式，因此他也是各种艺术基本要素，没有节奏便没有艺术。

2．坎宁汗舞蹈艺术特点：①抽象性，即没有情节，情感线索可依赖，只有象征性意味的动态形象。

②舞蹈结构，不再是戏剧性结构，而只有时间结构。

③抽去情感故事的具象表现，舞蹈的人变的中性而冷漠。

3．新鲜风派舞蹈家，为反对传统现代舞的僵化采取策略：①放松人体②裸体③采用非职业化和没有训练过的人体参与舞蹈活动，同时还以舞蹈演员自居。

4．现代主义与传统文化之间，在艺术创作观念上的差异，主要表现在：①反对对客观现实的忠实模仿与再现，只承认内心的现实与真实，即我只懂我自己。

②反对传统的内容与形式相依论，强调形式本身，就是一个自足的世界，形式是有意味的形式，形式即内容。

四．论述题
1．西方现代舞蹈艺术家以现代舞名义做出怎样的贡献？
答：①.以现代舞的名义，构建起属于民族本国家的舞蹈文化。

②.以现代舞的名义，舞蹈家们追随着时代的发展，不断调整在这艺术的功能，从再现到表现，从
模仿到创造，从教育到宣泄，从内容到形式。

③.以现代舞的名义，西方现代舞蹈家解放了人的身体，并通过身体的解放，到达人的心灵的解放，
进而达到人的创造力的解放达到人性的解放和自由。

④.现代舞蹈家们，创造了新的人体语言形态，将舞蹈艺术推向更新的文明阶段，将人的心灵引入
更美妙的殿堂。

2. 现代舞产生的时代背景？
答：他律性因素：
⑴.科学及时革命对现代艺术的重大影响。

19世纪开始，西方社会的科学技术飞速发展，19世纪中期科学技术的重大成果：能量守恒定律、细胞学、
生物进化论；19世纪末点子，X射线以及放射元素的重大发现；20世纪爱因斯坦相对论的提出和量子力学的诞生，再一次推动了人们物质观、时空观和运动观的改变。

科技革命的成果解释世界物质的共同规律，打破传统的学科界限。

⑵.两次世界大战对西方文化的震荡
在大战中不仅破坏了自然界无生命的物质、人类世界有生命的肉体，还有人的灵魂和精神支柱，在人们心中的价值观和精神支柱都毁灭了，知识分子的心灵和精神都受到了创伤。

自律性因素：
⑴.在哲学方面。

表现为与古典哲学背道而驰的人本主义与科学主义两大思潮的对立与融汇。

具体的说从19世纪开始，现代西方哲学家在唯心主义的道路上朝着两条轨道进行，一是实证主义，一是唯意志论。

⑵.就西方文学艺术内部自身发展的规律而言，现代主义艺术史对西方以理性为核心的文化艺术传统在现当代的背离与转向。

因此，作为西方现代文化艺术的一个组成部分，西方现代舞的发生发展无疑受到上述历史背景与文化背景的深刻影响。

3. 现代主义艺术与传统文化之间在艺术观念上的根本差异及其主要主张？
答：根本差异：在现代主义艺术与传统文化之间在艺术观念上两个根本的差异点，即“主体即客体”与“形式即内容”
主张：①反对对客观现实的忠实模仿与再现，只承认内心的现实与真实，即我只懂我自己。

②反对传统的内容与形式相依论，强调形式本身，就是一个自足的世界，形式是有意味的形式，形式即内容。

4. 德尔萨特表情体系及人体姿势九种规律？
人体关于态度的规律
积极，消极的规律
关于力量的规律（精神和内在）
张与缩的规律（外部动作的幅度与内在情感的升降）
序列的规律（动作表现情感的序列是由内到外的）
方向的规律（运动的路线与方向及其象征性意义）
形式的规律（不同的形式有不同的情感色彩）
速度的规律（动作的频率与情绪氛围）
反应的规律（刺激与情绪的放应成正比例关系）
延伸的规律（动作技巧对空间，呼吸对人体都是具有延伸作用而延伸作用与人的情绪有直接关系）德尔萨特的表情体系：它是建立在人体科学研究的基础上，他视时间、空间、运动为人体动作的基本条件，并认为他们三位一体互为依存。

在对人体动作进行质与形的分析后，提出
动作在空间呈三种类型，即对抗性动作、平行性动作和对应性动作。

对抗性动作即人
体看两部分动作向相反的方向运动，这种动作一般具有力量感，带有攻击性和戏曲意
味；平行性动作即人体的两个部分同时向一个方向运动，具有柔顺色彩和抒情意味；
对抗性动作即人体的外在动作与人体的内心精神方面具有紧密的，表里一致的关系
性。