丹 .克雷

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克雷的作品通常使用古典的要素，如规则的水池、 草地、平台、林荫道、绿篱等等，但他的空间是现代的， 是流动的。 他从基地的情况，客户的要求以及建筑师的建议出 发，寻求解决这块基地功能最恰当的图解，将其转化为 一个个功能空间，然后以几何的方式将其组织起来，着 重处理空间的尺度、空间的区分和联系。 他认为，对基地和功能直接而简单的反映是最有效 的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来寻 找问题的症结所在，并使问题简化，这是解决问题的最 经济的方式，也是所有艺术的基本原则。
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科 罗 拉 多 空 军 学 院
与SOM建筑事务所合作。在学院中心的空军花园，克雷以几 何分割的水池和草地展开，其比例模数和优美的韵律与附近建 筑相联系，竖向的绿篱、喷水及两边各4排高大的刺槐树增加了 花园竖向的尺度，限定了空间。
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费 城 独 立 大 道 第 三 街 区 平 面 图
克雷用700株按网格种植的刺槐树，在城市中心创造了一片 整齐的森林。
丹 .克雷（Dan Kiley 1912——）
丹 .克雷从未加入美国景观规划设计学会 （ASLA），确是美国建筑师学会（AIA）的 成员。 他把自己的家和事务所都安在了新罕布什尔 的乡村，离任何大都市一百英里以外，以至于 客户和合作者找到他都很困难。即便他的事业 很成功，他的事务所也一直保持着一种较小的 规模的不太正规的状态。 他很少发表文章或者著书立说。即使在一些 会议和讲座的场合，他也少有关于设计思想和 理论的系统论述。 进入20世纪80年代以来，随着各种出版物对 克雷的作品的不断介绍，随着他获得的一些重 要奖项，以及在一些著名学府设立的讲座，他 的声望越来越高，影响也越来越广泛。
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19 62 年 克 雷 设 计 的 芝 加 哥 艺 术 协 会 南 花 园 平 面 图
芝加哥艺术协会南花园
坐在其中，注视水池中的涌泉，能够感受到远离人群独处时的快乐。19
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加 州 奥 克 兰 市 博 物 馆 屋 顶 花 园
该博物馆的设计是建筑师和景观设计师密切合作的结果。 三层的混凝土构造物层层后退，屋顶成为一系列草坪中庭 及青翠的屋顶花园的地基。植物软化了坚硬的几何建筑形体， 精心的栽植使屋顶花园具有亲切愉快的气氛。
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1955年印第安那州哥伦布市的米勒 花园被认为是克雷的第一个真正现代 主义的设计。 米勒家族在二战后的哥伦布市对工 业、社会和文化的影响举足轻重，他 们是现代社会少有的那种纯粹的艺术 赞助人。 他们请小沙里宁设计自己的住宅， 建筑方案是一个平面呈长方形的建筑， 内部四个功能区成风车状排列在中心 下沉起居空间的四周。 建筑周围是一块长方形的约10英亩 的相对平坦的基地，克雷将基地分为 三部分：庭院、草地和树林，这似乎 是一种古典的结构传统。 米 勒 花 园 平 面 图
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堪萨斯城尼尔森 . 阿特金斯美术馆雕塑花园
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堪萨斯城尼尔森 . 阿特金斯美术馆雕塑花园
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20世纪90年代以来，已经80高龄的克雷 仍然活跃在设计舞台上，这一时期他设计了许 多私家住宅庭院。
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1996年 Kimmel 住宅花园
将建筑与它所处的山脚环境联系起来，以一系列几何形的 草地平台作为建筑的延伸，上面布置凉廊、水池、花架等作为 室内空间的延伸和室外生活的场所，周围自然式的草坡和树丛 将建筑平台与外围环境联系起来。
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克雷1912年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人家， 母亲是位家庭妇女，父亲是一位建筑公司的经理和优 秀的拳击手。 上中学的时候，克雷在一家乡村高尔夫俱乐部当球童， 被高尔夫球场的景观所吸引，开始研究起高尔夫球道 的设计和种植。 他对植物发生了兴趣，常常去植物园去认识植物。 1930年克雷高中毕业，由于大萧条，工作机会很少。 1932年克雷给波士顿地区所有的景观规划设计师和城 市规划师写信求职，只有沃伦.马宁答应给他提供一份 没有工资的学徒职位。马宁是当时全美最优秀的园艺 专家之一，曾为奥姆斯特德工作。
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1940年克雷离开住宅局，在华盛顿特区和弗吉尼 亚州的米德尔堡开设了丹 .克雷事务所。 1942年，克雷与安妮结婚。由于设计任务少，那几年 克雷的大部分项目是建筑设计。 在康和小沙里宁的推荐下，他拥有了新罕布什尔的建 筑师行业执照。克雷的建筑知识以及他对现代建筑的 理解在当时的景观设计师中并不多见，这对他后来将 建筑空间扩展到园林中以及在景观设计中运用建筑手 段表达有很大的帮助，也是建筑师乐意与他合作的原 因。
达 拉 斯 联 合 银 行 大 厦 喷 泉 广 场
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坦 帕 市 国 家 银 行 总 部 花 园 平 面 图
克雷和同事在建筑师的建议下将银行大楼优雅的开 窗图案扩展到花园中，转化成地面上石块和草地的网格。
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坦帕市国家银行总部花园
高大整齐的棕榈标示了与城市联系的通道
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坦 帕 市 国 家 银 行 总 部 花 园
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路易斯。康是第一位克雷有幸与之合作的现代建筑大 师。在USHA工作时，克雷为康的许多住宅工程作场 地规划的咨询。康对材料简洁而巧妙的运用、对设计 结构的清晰表达以及对作品的内在精神魅力的追求， 影响了克雷并引起他的共鸣。 通过康，克雷还认识了一位极富才华的年轻建筑师埃 罗。沙里宁，后来成为他最重要的合作伙伴和亲密朋 友。
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70年代，克雷的作品华盛顿国家美术馆环境
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巴 黎 拉 .德 方 斯 区 的 达 利 中 心
1978年，克雷设计了法国德方斯区的达利中心。这是德方斯中 心腹地的一个宽阔的步行大道。 克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线形公 园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁 葱葱的树丛，衬托了德方斯大门的景色，并提供了林荫的场地， 同时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。
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巴黎拉 . 德方斯区的达利中心
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到了20世纪80年代，克雷的作品显示出一些微妙 的变化，与早期相当理性和客观的功能主义途径不同， 这一时期克雷与同事试图加强景观的偶然性、主观性， 加强空间和时间不同层次的叠加，创造出更复杂更丰 富的空间效果，也体现出某些现代艺术，尤其是极简 主义的一些影响。 这一时期的代表作品是达拉斯的喷泉广场、国家银行 花园广场和尼尔森.阿特金斯美术馆的亨利.摩尔雕塑花 园。
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园林中以几何方式组合的林荫道、树丛、草地、水池、喷 泉等要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉。 回国后，克雷开始尝试运用古典要素，加上与自然朝夕相 处获得的对自然的认识，在各种尺度的工程中进行新的试验。
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勒. 诺 特 设 计 的 凡 尔 赛 花 园 对 克 雷 有 很 大 的 影 响
1946年，小沙里宁邀请克雷参加了杰弗逊纪念碑 设计竞赛的方案小组，方案的获胜使克雷在全国有了 一定的知名度。 从20世纪40年代到50年代早期，克雷的作品显示出 他运用古典主义语言营造现代空间的强烈追求。
连续的同一种植物形成了一个大的统一空间，规整的林中空 地是方形的水池和贝壳托盘上的喷泉，
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费城独立大道第三街区
中心轴线是第一、第二街区的延续，轴线上的 高大喷泉与远处的贝尔图书馆和独立大街呼应。
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费城独立大道第三街区
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这是一个安静 的尺度亲切的花园， 两侧下沉式的广场 上方是山楂树冠交 织成的低矮顶棚。
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Kimmel的作品不计其数。虽然他 的设计语言可以归结为古典的，他的风格可视为现代 主义的，但他的作品从来没有一种特定的模式。 他选择生活在森林和农田之间，为的是保持一个开放 的思想，“以孩子般清澈的目光去看世界”。他认为， 设计师是生活本身，对功能的追求才会产生真正的艺 术，美是结果，不是目的。景观设计应当成为将人类 与自然联系起来的纽带。
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1938年克雷没有拿到学位就离开了哈佛。此时，马宁 辞世，事务所也解散。 克雷去Concord市工作了短暂的时间后，于1939年春， 经人推荐到华盛顿特区美国财政部公共建筑局作助理 景观设计师。到了夏天又被调到美国住宅局（USHA） 作助理城市规划师，从事低收入住宅的规划设计。 在华盛顿，克雷有机会结识了许多人，包括设计领域 的一些显赫人物和一批日后成为合作者和客户的人， 这些早期的接触逐渐形成了对克雷的事业非常有利的 关系网。
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他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿 篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座有许 多柱子支撑的敞厅。 克雷对植物材料的选择非常精心，他认为植物的形 态、高矮、枝叶的疏密、冠幅的大小、季节的变化对于 空间效果至关重要。 克雷经常从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围环 境中。他的几何的空间构图与现代建筑看起来是那么协 调。 1992年，他获得哈佛大学“杰出终生成就奖”。他 的作品曾在纽约现代艺术馆、华盛顿国家图书馆、哈佛 大学等地巡回展出，这些荣誉表明了克雷的成就获得了 整个社会的肯定。
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米 勒 花 园
米勒花园与密斯的巴塞罗那 德国馆有许多相似之处。在米勒 花园中，克雷通过结构（树干） 和围合（绿篱）的对比，接近了 建筑的自由平面思想，塑造了一 系列室外的功能空间：成人花园、 秘园、餐台、游戏草地、游泳池、 晒衣场等。
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米勒花园
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1955年的米勒花园标志着克雷独特风格的初步形 成，是克雷设计生涯的一个转折点。这以后，他放弃 了自由形式和非正交直线构图，而在几何结构中探索 景观与建筑之间的联系。 他的设计通常从基地和功能出发，确定空间的类 型，然后用轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的 水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构 的清晰性和空间的连续性。材料的运用简洁而直接， 没有装饰性的细节。空间的微妙变化主要体现在材料 的质感色彩、植物的季相变化和水的灵活运用。
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除了特定区域，如通行路 和中心广场，基地的70%被 水覆盖，在有高差的地方， 形成一系列跌落的水池。
广场中心硬质铺装下设有 喷头，由电脑控制喷出不同 形状的水造型。在广场中行 走，如同穿行于森林沼泽地。 尤其是夜晚，具有一种梦幻 般的效果。 在极端商业化的市中心， 这是一个令人意想不到的地 方，可以躲避交通的嘈杂和 夏季的炎热。
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达 拉 斯 联 合 银 行 大 厦 喷 泉 广 场
达拉斯联合银行大厦是由贝移铭事务所设计的60层高的玻璃塔楼。 主要是由于达拉斯炎热的气候，另一方面也可能受到建筑方案的玻 璃幕墙的启发，克雷第一次看现场时，就产生了将整个广场环境做 32 成一片水面的构思。
达 拉 斯 联 合 银 行 大 厦 喷 泉 广 场 平 面 图 克雷在基地上建立了两个重叠的5m*5m的网格，一个网 格的交叉点上布置了圆形的落羽杉的树池，另一个网格的交 叉点上是加气喷泉。
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身为美国景观规划设计学会（ASLA）创始人之一 的马宁给了克雷两条建议：不要加入ASLA，也不要去 哈佛大学。克雷听从了一半，他始终没有加入ASLA， 只是加入了美国建筑师学会（AIA），但是1936年他 作为一名特殊学生，进入了哈佛大学设计研究生院学 习。 此时的哈佛大学景观规划设计专业仍然是保守的历史 主义风格。在哈佛的同时，克雷仍每周在马宁事务所 工作约30小时，也许是没有时间，也许是对死板的教 学和折磨人的作业没有太多的兴趣，他总是在交图前 一天赶回教室，一边设计一边画图，然后签上大名。
下层的紫薇以不规则的种植与地面的几 何图案形成对比，为广场带来四季的变化。
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放置14座亨利.摩尔的青 铜雕塑； 克雷将正对建筑的长方 形区域设计成对称布局， 与新古典主义的博物馆立 面相协调； 周围以自然式的环境与 城市结合，摩尔的雕塑点 缀于花园之中。 这个设计得到了堪萨斯 城市民的喜爱。
堪 萨 斯 城 尼 尔 森 阿 特 金 斯 美 术 馆 雕 塑 花 园 平 面 图
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克雷一直做了5年学徒，第6年成为事务所的正式职员。 马宁在景观设计中更多地关注大尺度的土地利用，并 不太注重设计的精妙和精细，他告诉克雷要从个人的 直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决基地问 题的办法，而不要去模仿某种形式。 克雷在进入行业之初埋头于实际的工程实践之中，学 到了大量关于植物的知识，积累了许多工程的经验， 并且对于什么是景观设计中最重要的问题有了自己独 特的理解。