第三章民歌 《音乐鉴赏》大学音乐课件

（3）
（1）
第二节 汉族民歌
（二）山歌
山歌是人们在野外劳 动(上山砍柴、赶脚驮货、 放牧、农事耕耘等)或行 走时，用来消愁解闷、抒 发情怀、传递情意所唱的 民歌。音乐真挚质朴、热 情奔放，即兴性强。
1）放牧山歌
第二节 汉族民歌
1.山歌的种类
放牧山歌是人们在野 外放牧时唱的山歌，包括 各种唤牛调、犁田时的吆 喝调、牧童的放牛(羊)歌， 以及牧童互相对答逗趣时 唱的“对山歌”等。
第一节 民歌概述
三、 民歌的价值
1.民歌具有人文研究价值 2.民歌是民Eye族-C音atc乐hin的g V基isu础al 3.民歌对专业音乐的影响
第一节 民歌概述
四、 民歌的艺术特点
3.
2.
具有口头性、集体性、 即兴性和变异性
1.
长于抒发人的内心世界
诗与乐的高度结合
第二节 汉族民歌
一、 汉族民歌的分类
第二节 汉族民歌
二、 汉族民歌作品欣赏
（一）劳动号子
1.《哈腰挂》(东北民歌)ຫໍສະໝຸດ Baidu
《哈腰挂》属搬运号子类，流行于东北林区， 是伐木工人在用挂钩吊起树木、用杠棒抬运时所唱 的抬木号子，又称“吆号子”。《哈腰挂》歌词内 容是以指挥每个具体劳动步骤，统一步伐，鼓舞情 绪与注意安全为主；曲调起伏较小，音域在五度以 内，与当地方言音调结合较紧密；演唱形式为一领 众和，领唱与和唱交替进行，使用2／4、1／4混合 节拍，因而与劳动动作和脚步节奏相呼应，加强了 行动的一致性，具有强烈的生活气息。
第二节 汉族民歌
1） 搬运号子
5） 船渔号子
（一）劳动号子
2） 工程号子
1.劳动号子的总类
4） 作坊号子
3） 协作号子
第二节 汉族民歌
2.劳动号子的特征 劳动号子的歌词多数和劳动有关。
劳动号子的节奏直接受劳动 节奏的制约，具有节奏鲜明、富 有律动性的特征。
（2）.
号子的歌唱形式视劳动者的 多少和劳动是否具有协作性，分 为独唱、对唱、齐唱、一领众和 等，而以一领众和最多最富有特 色，也最能体现集体劳动的特点。
第二节 汉族民歌
（三）小调
小调又称小曲、俚 曲、时调等，是人们在 劳动之余、日常生活中 以及婚丧节庆用以抒发 情怀、娱乐消遣的民歌。
第二节 汉族民歌
2.小调的种类
1） 由明清俗 曲演变而 来的小调
2） 地方性
小调
3） 歌舞性小调
第二节 汉族民歌
2.小调的特征
小调由于流传面广，有职业艺人的演唱，并和曲艺、戏 曲有千丝万缕的联系，因而加工提炼的成分较多，词、曲即
第二节 汉族民歌
2.《黄河船夫曲》(陕北）
陕北《黄河船夫曲》是一首非常著名的劳动 号子，以其质朴的语言、粗犷的声调、高亢浪漫 的激情，没有任何多余的修饰，展现了陕北人民 在恶劣生活环境中不屈不挠的奋斗精神和乐观向 上的精神风貌，唱出了陕北人民对于黄河的深深
滔滔黄河水深浪急，船夫们齐心协力摇桨， 船破浪前进。号子以生动夸张的歌词描述艄公扳 船的情景，音乐则重复着一个具有宽长均匀节奏 的波状旋律，与汹涌的黄河波浪融为一体，表现 了船夫的豪迈气概。
在人类生产力不断进化、生产关系不断发展的历史进程 中，民歌伴随历史的步伐，反映各个时期的社会政治、生产 劳动、人民的生活风貌和思想感情，民歌这种艺术形式也随 之日渐发展完善。
第一节 民歌概述
二、 民歌与人民生活的关系
无论在有文字或无文 字的民族中，作为一种 即兴的口头艺术，民歌 直接表达人民的心声， 反映人民的生活。
音乐鉴赏
第三章 民歌
第一节 第二节 第三节 第四节
民歌概述 汉族民歌 少数民族民歌 外国民歌
第一节 民歌概述
一、 民歌的起源
中国民族音乐界一般认为：民歌起源于人类的劳动与生 活。远古时代，当人类处于原始的渔猎时期，在和大自然搏 斗和集体劳动中发出的呐喊声；劳动之余，愉快地回忆，模 仿劳动情景，手舞足蹈地敲击石块、木棒发出的欢呼声、讴 歌声，逐渐形成早期的民歌。鲁迅先生说：“我们的祖先的 原始人，原是连话也不会说的，为了共同劳作，必须发表意 见，才渐渐地练出复杂的声音来。假如那时大家抬木头，都 觉得吃力了，却想不到发表，其中有一个叫道‘杭育杭育’， 那么这就是创作……”这些“杭育杭育派”是最早的民歌作 曲家。
第二节 汉族民歌
3.《川江船夫号子》(四川民歌)
《川江船夫号子》是四川嘉陵江上 的船工在劳动中唱的，由《平水号子》 (三首)、《见滩号子》、《上滩号子》、 《拼命号子》(两首)、《下滩号子》等 八首不同的号子连缀而成，是一个既统 一又富于变化对比的大型号子连套。旋 律由缓慢悠扬到高亢激昂，音乐起伏的 幅度相当大。
小调多数属分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、 十二时等时序体，多侧面、较细致地陈述内容。为适应多段 词的需要，其曲调则概括、凝练地表达某种情绪(或柔美、或 哀怨、或欢快)，曲调性强，旋律流畅，婉转曲折，旋律线丰
小调的节奏规整，节奏型丰富多变。 小调的歌唱形式以独唱为多，其次为对唱和一领众和等。 城市小调多有丝弦乐器伴奏，引子和过门的运用，以及伴奏 中乐器的加花装饰、托腔垫腔等，使小调音乐更为优美动人。
3）一般山歌
第二节 汉族民歌
（5） 神歌
（1） 信天游
（2） 花儿
（4）爬山调 （3）山曲
第二节 汉族民歌
2.山歌的特征
山歌的音乐奔放、嘹亮 、开朗，曲调悠长，广泛 使用自由延长音与拖腔。
山歌歌词内容广泛，反 映了农村生活的方方面面， 其中部分歌词流传日久，为 群众所喜爱而固定。
山歌的歌唱形式多样，以 独唱居多，另有对唱、数人接 唱、齐唱、一领众和等。
2）田秧山歌
第二节 汉族民歌
田秧山歌是人们在农田中从事农事劳动时唱的山歌。 每天清晨下田、晚上收工，在长时间单调的劳动中，人们 就用山歌提神解闷，鼓舞劳动情绪。有的由劳动者自己歌 唱，有的请“山歌班”或“歌师傅”在田头歌唱，长江中 游一带(四川、湖北等)有的还伴以锣鼓。各地的田秧山歌 名称不一，各具特色，江浙称“田歌”，安徽称“秧歌”， 四川、湖北、贵州等地称“薅秧(草)歌”、“薅秧(草)锣 鼓”等。农田劳动属个体劳动方式，协作性不强，节奏、 速度无统一要求，劳动强度适中，因而田秧山歌虽有一定 的实用性功能，但以抒发感情、自娱自乐为主，在音乐上 吸收了号子和小调的因素。