鲁迅与美术

• 三是除文字排列外，并施以图案花纹。鲁迅曾用汉代石刻、腊花纹和 装饰木刻加以变化，设计成封面。 • 《域外小说集》
鲁迅书中提到的美术
• 中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们 就应用在枪炮和航海上，给本师吃了许多亏。还有一件小公案，因为没有害，倒几乎 忘却了。那便是木刻。虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说 是从中国学去的，其时是十四世纪初，即一三二○年顷。那先驱者，大约是印着极粗 的木版图画的纸牌；这类纸牌，我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具，却走 进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。木版画恐怕也是这样传去的； 十五世纪初德国已有木版的圣母像，原画尚存比利时的勃吕舍勒博物馆中，但至今还 未发见过更早的印本。十六世纪初，是木刻的大家调垒尔和荷勒巴因出现了，而调垒 尔尤有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪，都沿着他们的波流。木 版画之用，单幅而外，是作书籍的插图。然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰， 也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。一 七七一年，以初用木口雕刻，即所谓“白线雕版法”而出现的，是毕维克。这新法进 入欧洲大陆，又成了木刻复兴的动机。但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿， 如拟水彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精 熟了，但已成为复制底木版。至十九世纪中叶，遂大转变，而创作底木刻兴。所谓创 作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。——记得宋人，大约是苏 东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直干！”这放刀直 干，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。中 国的刻图，虽是所谓“绣梓”，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛 近之。因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺 术，现今的画家，几乎是大半要试作的了。在这里所绍介的，便都是现今作家的作品； 但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。木刻的回 国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。 ---------《近代木刻选集》（１）小引
制作小组成员：
周奕如 刘 禧 白琳洁 唐周震超 叶品皜 曹乘博
• 鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原 名周樟寿，1898年改为周树人，笔名鲁迅，字 豫山、豫亭，后改名为豫才。20世纪中国重要 作家，新文化运动的领导人、左翼文化运动的 支持者。中华人民共和国评价他为现代文学家、 思想家、革命家。鲁迅的作品包括杂文、短篇 小说、评论、散文、翻译作品，对于五四运动 以后的中国文化与中国文学产生了深刻的影响。 毛泽东评价他是伟大的无产阶级的文学家、思 想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被 人民称为“民族魂”。
一是鲁迅本人毛笔字题字，他的字
有很深的功力，笔划匀称，清秀有 力，作为封面，朴素而不单调。而 且，他打破了当时封面字体平平版 版的格式，不对称地位于封面一边、 一角，使封面更富灵活和生气。 二是将书的题字图案化。特别在当 时，一变传统的版刻字体和书法， 而以图案美术字在封面上出现，是 别开生面的。
•
编印的有关美术的书籍
•
1929年1月，鲁迅编印了第一种画集《近代木刻选集》，至1936年7月，陆续 有《谷虹儿画选》、《近代木刻选集》、《比亚兹莱画选》、《新俄画选》、 《梅斐尔德木刻士敏土之图》、《北平笺谱》、《引玉集》、《木刻纪程》、 《十竹斋笺谱》、《凯绥・珂勒惠支版画选集》和《死魂灵一百图》问世，此外 上海良友图书印刷公司出版的《苏联版画选》，亦为他所编选。除《木刻纪程》 旨在扶助国内新兴木刻运动外，大致不出他最初的规划：“虽然材力很小，但要 绍介些国外的艺术作品到中国来，也选印中国先前被人忘却的还能复生的图案之 类。”目的则是：“有时是重提旧时而今日可以利用的遗产，有时是发掘现在中 国时行艺术家的在外国的祖坟，有时是引入世界上的灿烂的新作。” 这些画册 反映了鲁迅的审美趣味，其间容有差异。譬如他曾说，《木刻纪程》“其实，佳 作并不多”；而所云《新俄画选》“其实那里面的材料是并不好的”，则是相对 于后来居上的《引玉集》而言。鲁迅最中意的，恐怕还是其中“自然也可以逼真， 也可以精细，然而这些之外，有力，有美”《〈近代木刻选集小引》的一路画作。 他评梅斐尔德“很示人以粗豪和组织的力量《梅斐尔德木刻士敏土之图序言》， 《记苏联版画展览会》，《〈凯绥・珂勒惠支版画选集〉序目》，。看《梅斐尔 德木刻士敏土之图》、《引玉集》和《凯绥・珂勒惠支版画选集》，多少使人联 想起鲁迅曾经深受影响的安德列耶夫，以及他自己从前的些作品，譬如某《药》、 《不周山》后改题《补天》）和《野草》里的不少篇章。这些画作
鲁迅先生亲自为许多书刊设计过封面， 并为其中一些书刊封面题字如《呐喊》、 《坟》、《凯绥· 珂勒惠支版画选集》、 《引玉集》、《野草》、《华盖集》、《木 刻纪程》、《伪自由书》、《热风》、《萌 芽月刊》、《前哨》、《奔流》、《朝华》、 《海上述林》等等。鲁迅的封面设计，蕴涵 着设计语言的丰富性和象征性。比如他为自 己的小说集《呐喊》封面的设计，在整个以 红为底色的层面上，中间靠上是一黑方块沉 沉地压在跳跃的红色上；在这一黑方块中， 是鲁迅书写的红色书名“呐喊”。这一设计 的象征意义“就是要唤醒那些从昏睡到死灭 的人们，起来战斗”（邱陵语）。鲁迅为瞿 秋白的《海上述林》设计的封面，左上竖排 的“海上述林 上卷”，是他的手迹；而左 下的字母，则是瞿秋白笔名“史铁儿”的拉 丁文缩写。整个封面，简洁明快，一目了解。 在为《华盖集续编》设计封面时，“华盖集” 三个字为宋体，给人以书艺的质感，而“续 编”两字，则是一方画成的图章，从而营造 出独特的审美氛围。 除自己动手设计书刊封面外，鲁迅还特 别尊重书刊封面设计家的劳动。在一次给许 钦文的信中，谈到《往星中》的封面设计时， 他就十分推崇陶元庆的自行挥洒的设计风格。