扎哈 哈迪德简介及作品分析

外观分析 扎哈哈迪德将十个大小不同的体块组合 在一起，像在做一个拼图游戏 体块的组合形成协调的建筑立面 体块间的穿插形成丰富的内部空间
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨 大的裂缝中，之字形楼梯 恰到好处的连接了建筑内 部错综复杂的空间，是重 要的交通通道。
俯视楼梯成X字形，楼梯末端都采用很小的入口， 黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现代感
2、涉及空间：扎哈设计的空间是对立中的 统一。虚与实、轻与重、固定与流动、开放与封 闭、无光泽与透明等。是一个从塑造自然环境过 程中产生的空间，所以它的建筑造型也是不可分 类的。
3、设计理念：当今出现景观都是经过数字 处理过得，但是都在继续发展已经移位的设计理 念，哈迪德的设计与景观不大相符，但是，总能 以复杂、异常和自相矛盾的造型表现出更新的轮 廓。
信仰现代主义
新的结构 现代主义俾益自新科技，不管是空闲还
是其它价值，现代主义者都可对任何资源做最 有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对 未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导 致了形的消失，导致造形的极度简化。
新视点 其实我们己进入一个新世界，只是我们
并未看出这点，我们仍延用被教导的旧视点。 唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的 存在，如此我们才会得到真正的自由。
伯吉瑟尔滑雪台 Bergisel Ski Jump
伯吉瑟尔滑雪台长达90 米、高近50米的滑雪台 由一塔一桥组成，依山 而建，直指长空。该雪 台集专业设备场地和公 共空间于一体，既是比 赛的绝佳场所,也是旅游 的观光圣地，建筑物本 身包含了一个咖啡馆和 一个观景平台。两座电 梯可将游客带至距伯吉 瑟尔山顶峰40米高处的 咖啡厅。在此，游客们 可以俯瞰阿尔卑斯山脉 壮观的风景，同时欣赏 运动员滑破长空的奋力 一跳。
功能分析及人流 线分析
建筑的功能大致 可分为参观区和 非参观区。在建 筑边缘的两个通 道分别输送着参 观者和工作人员， 使他们即使在人 流高峰期也各不 干扰。
LFone园艺展廊
这座建筑的主要空间——展示大厅和咖啡厅，就沿着这些道路延伸开 来，并且允许室外充足的阳光和视线进入室内。次要的空间“消失” 在建筑的“屋顶”之中。在咖啡厅的南面是一个露台，其中有一个 有顶的表演空间。环境研究中心被设置在展览大厅的北部，有一半 没入地下，以发扬地下空间与世隔绝的长处。另外一方面，展示大 厅还起了一个缓冲区的作用，它在冬天可以被动地接受太阳能。那 个下陷的环境研究中心就成为了展览大厅的一个开敞的夹层空间。
广州歌剧院的建筑形态 完全颠覆了传统的结构 形式。屋盖、幕墙一体 化结构；空间不规则折 面组台型体．设计命名 为。“三向斜交网格组 台折板式单层网壳”结 构体系，此结构与各层 钢筋混凝土结构水平楼 盖完全脱离。
剖面图
广州歌剧院位于 珠江新城J4地块。 在规划设计中， 广州歌剧院、博 物馆分别位于新 城轴线起点的两 侧，与中央广场、 滨江绿带共同形 成文化艺术广场， 成为一个开放、 自信的国际都市 展示自身魅力的 舞台。
走近扎哈 哈迪德 （2004年普利兹克奖获得者）
姓名 夏怡 徐楠 叶鑫 原文青 张晨晨
学号 120409221 120409222 120409223 120409224 120409225
具体工作 上台讲解 制作ppt 搜集资料 整理资料 审核
关于扎哈 哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在从事理论和 学术研究的同时，在1979年自己开业，为 伦敦伊顿广场（Eaton Place）设计了一幢 公寓。该作品于1982年获建筑设计金牌奖。 扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年入选 香港The Peak Club的设计竞标方案，获得 广泛赞誉。此后，她在柏林 Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞尔 多夫的艺术和媒体中心（1989年）和卡迪 夫湾歌剧院（Cardiff Bay Opera
有斯 轨特 电拉 车斯 终堡 点停 站车
场 和
设计背景
斯特拉斯堡市的已经发展了一个 新tram-line服务来对抗增加严重 的交通拥挤和环境污染在中心城 区。它鼓励人们把车在城外在特 别设计的停车场、乘坐电车10分 钟到更内在部分城市。这项倡议 的第一部分开发线的“A”曾在斯 特拉斯堡东向西。类似的主动的 交通系统是设计包含许多艺术家, 如芭芭拉克鲁格与马里奥- Mertz 设施,使特定的要点线。目前,斯 特拉斯堡正在计划那第二条线,' B的,那将绵亘南北。世界著名设 计师扎哈•哈迪德扎哈那边的工作 并被邀请的一部分,新的艺术家的 干涉,设计tram-station及停车场 容纳700辆车在北方的顶点线。
在建筑设计策略上，此项目通过单体的整合营造出一个壮观的整体。每栋 建筑个体均有它的中庭和交通核心，且在不同层面上融合一起，从而创造出丰 富流动的空间景致和室外平台。平台的相互错综位移，不同层面对彼此视角的 介入，产生环绕着的、引人入胜的环境。建筑在从下至上的不同层面各个方向 展开，所以它是一个360度的建筑世界， 数百米长的景观构成深远的、全角度 的视野。 这里的关键策略是空间的流动性和导向性。
辛 辛 那 提 当 代 艺 术 中 心
辛辛那提艺术中 心好似一张漂浮 在都市中的魔毯， 以三度空间的立 体视觉加上转折 的立面与不同经 纬度的线条打破 街道与建筑的绝 对分离关系。借 由方格的立面设 计与灯光的辅助， 外观呈现透明感； 内部的设计则有 哈蒂一贯的流动 线条漂浮在大厅 与展示空 间，形成内外对 立的和谐。
诠释现代 结合上述两者，将新的认知转化为现存
造形的重组。这些新的形体成为新现实的原型， 在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。藉 由新方式重现新事物，我们可建立新世界并居 住其中，即使仅经由视觉。
关键手法
1.隐喻法：扎哈的工作就是设法在建筑空 间内找到当代信息科学和电子科学的规律：以大 量的资料相互作用、模拟产生效果。这些都是以 强烈且十分有效的造型实现的，而“流动感”在 她的许多设计方案中表现得十分强烈。
的剧烈冲击。4个管状物相互扭曲，每个都带有与它者冲突的意象。
内部功能单元结构因此被打乱，墙被折叠或弯曲，封闭的 空间被打开，原有的正交格网崩溃。每个冲突都不尽相同， 所以每个部分都以不同的方式破碎。上面的一对管状物与 下面的一对竖向拉开，产生一个深深的空洞。在这个空洞 处悬浮着入口的甲板、游泳池、浮动平台、小吃柜台和图 书馆等建筑单元。
主要设计特点： 城市地毯: 为吸引四周地区的行人并营造一种动态的公共空间，中心的入口、门厅 及循环引入系统被组织安排成一个“城市地毯”格局。 拼图玩具: 与“城市地毯”格局相对比，“拼图玩具”有着磨光的波状表面，各陈 列室看起来象由一块块独立砼块雕刻而成，悬浮在门厅上方。 外壳/雕塑: 建筑地处拐角处，使其形成两个迥异而互补的外立面。沿第六大街的 南立面呈波状透明面层，透过它，路人可看到中心的本质。
中国银河SOHO
这座融动的优美建筑群不但营造了流 动和有机的内部空间，同时也在与此毗邻 的东二环上形成了引人注目的地标性建筑 景观。设计的一个主题是借鉴中国院落的 思想，创造一个内在世界。而同时，
通过可塑的、 圆润的体量的 相互聚结、溶合、 分离以及通过拉 伸的天桥再连接， 创造了一个连续 而共同进化的形 体以及内部流线 的连续运动。
House）（1994年）的竞图中均获得一等奖。在男性一统天下的建筑业， 哈迪德能够取得如此辉煌的成就，凭的全是自己多年的不懈努力。成功 的道路从来都不是一帆风顺。哈迪德也遭受过很多重大挫折。正如评审 团所指出的那样，哈迪德获得世人认可之路，是“英雄式的奋斗历程”。 3月21日，普里茨克建筑奖评审委员会在加州洛杉矶宣布，已取得英国 国籍的伊拉克建筑师扎哈·哈蒂德被评选为2004年度普里茨克建筑奖得 主。这是普里茨克奖设立26年以来第一次被授予一位女建筑师。
这个展廊和 相距不远的 维特拉消防 站在图形上 有许多共同 之处，最大 的特征就是 都使用了一 束管状物。
纤细的建筑如地 表的一道波纹， 从平坦的废弃矿 床上隆起，变成 一束道路然后又 没入地表。中间 的一条路采取屋 顶布道的形式爬 上展廊的屋顶， 在建筑一端脱开 一段距离以桥梁 连接，划出一个 浅浅的弓形回到 地面。另一条路 呈S型曲线穿过 整个建筑，终止 于一堵墙。
扎哈 哈迪德作品
广州歌剧院
广州歌剧院工程总建筑面积约为4.6万平方米，包括一 个有1800个座位的大剧场、4000平方米的前厅、2500平 方米的多功能厅和7500平方米的地下停车库。歌剧院建 成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出 的需要，成为广州市的标志性建筑。
设计中力图实现建筑的城市尺度与广场的人文尺度并置，并重新定位二 者的关系，实现良好的城市形态。这里，建筑不再是广场的主宰，而成 为广场所代表的公共生活的城市背景，广场真正成为城市的“客厅”。 建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。
创作理念及设计手法 以“打破建筑传统”为目标的哈迪德，一直在实践 着让“建筑更加建筑”的思想，于是才会有超出现 实思维模式的、突破式的新颖作品 哈迪德往往被归纳为解构主义建筑师，深信“至上 主义”会带来创造性的刺激，也是玩弄形式的大师
“我自己也不晓得下一个建筑物回事什么样子，我不断尝试各种媒体的变在 每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道 什么是可能，知道你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感 受到一个建筑物已开始移动了。”
维特拉消防站
德国维特拉公司消防站建筑恐怕是世界上最漂亮、最先进的消防站建筑了， 整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条，自由的节奏令人紧 张得喘不过气来，墙面倾斜、屋顶跳动着晃动的曲线，或规则，或扭曲，而细 部则呈现女性的柔美感。不稳定的变化动感和结构的分解势态贯穿了建筑的每 一个角落。被夸张强调的水平线条和突出的尖角使这座消防站如“御风蓬叶， 泛彼无垠”，向上的动感使建筑物和地面有了若即若离的关系。
建筑的技术手段十分普遍，即以一套公用的支撑体系在彼 此之间创造出不支撑的带状空间。
香港之峰俱乐部
这是标志着哈迪德崛起的一个设计，这座建筑被设计成一系列巨大而抽象的 花岗岩几何体。4个巨大的管状物抽象自山下的摩天楼形象，被躺倒戳入削 去山尖的山头。这件作品的惊人之处在于这些线形的管和人工地形之间体量
此外候车室外面的停车场 也是做为基地设计不可缺少的 一部分，无论是从功能上还是 从排布上都非常有趣，那个停 车场分为两个部分,以满足700 汽车。车站的停车时短暂的， 车辆进出也是自由的，车场的 白线黑道勾勒出停车网络，我 想由于考虑到车辆来自不同方 向，这个网络肯定也要满足车 辆出入的路径要求，每个停车 位上根据工地界线的曲率产生 一定的倾斜，但是每个空间都 有一个垂直的光的岗位。相较 于线在地上,面积深色的混凝土 ,几乎是虚构的“阴影”,削减 车辆的速度，使车辆又一个控 制速度缓冲的阶段。
设计概念
间方了车整交动站
及 物 质 的 切 换 。
式 之 间 的 转 换 实 际 上 成 为 一 系 列 的 空
一 个 具 有 运 动 模 式 的 运 输 场 ， 而 交 通
源自文库
、 有 轨 电 车 、 自 行 车 以 及 行 人 ， 形 成
体 空 间 ： 具 有 自 己 的 轨 道 和 流 线 的 汽
通 体 系 形 成 一 个 可 以 不 断 相 互 转 换 的
” 、 “ 场 和 线 ” 等 手 法 。 ， 使 得 全 部
·
的 设 计 中 ， 扎 哈 哈 迪 德 运 用 了 “ 流
在 斯 特 拉 斯 堡 停 车 场 和 有 轨 电 车 终 点
设计结构
结构上主要体现在电车与公车停靠站。设计 师将地上的混凝土升起形成一个类似天蓬的顶 ，而且地面不同倾斜度的变化也形成一种视觉 上的变化，给我的感觉好像是外来领域一样。 而支撑这个庞大屋顶的是很多粗细不一，角度 不同的金属柱子。我想人在里面等候也会有种 进入竹林的感觉。
大“砾石”歌剧院钢结构由64个空间倾斜的三角形或四边形平面组成。 相邻两个平面间夹角最小为79。，最大为177 5。。面与面相变形成104 条空间棱线。棱线相交形成41个空间角点；小“砾石”多功能剧场共 37个面．54条棱线和18个转角．平面夹角43.9。～174.1。。每个钢结 构面与建筑型体的组成面一一对应