电影《唐山大地震》的叙事模式分析_489

电影《唐山大地震》的叙事模式分析2010年中国内地最具票房号召力的国产大片就是《唐山大地震》，电影的成功上映引发学术界和社会各界的高度关注和探讨。电影重现了1976年7月28日发生在唐山的那场惨痛的灾难，这场78级的大地震使唐山在短短的23秒里化为一片废墟，25万人被夺去生命。虽然这部电影上映距今已有几年的时间，但其以“充满人性关怀和人文内涵，堪称具有强烈的情感渲染力和社会震撼力量，标志了中国当代现实主义的电影创作高度的优秀作品”[1]，给中国电影带来的“余震”远没有结束。一直以来，冯小刚的电影在贴近现实，关注社会现实问题，用故事来诠释生活上做了诸多的努力和尝试，让千千万万的观众为之潸然泪下。他对人性化的追求与演绎，赢得了观众的眼泪和心灵的震撼，继而才创下票房的最高纪录。

一、叙事方式的平民化

《唐山大地震》看似是一部好莱坞式的灾难片，但价值和意义远远不止于此。影片的拍摄初衷更希望把观众真正带入地震亲历者的内心世界，用亲情来探讨复杂的人性。电影以唐山大地震为大背景，演绎的

却是地震给一户普普通通的家庭所带来的灾难性打击，并没有停留在对灾难视觉效果的展示上。影片采用了平民化的叙事方式，塑造的人物是有血有肉的鲜明形象，在叙述上情感是自然而然地流露，一切看起来那么朴实无华而又自然贴切，使亲情得到精神上的回归，充满了人性关怀和人文内涵。在结构编排上，按照时间发展的先后顺序，围绕地震前、地震时到地震后展开叙事，紧凑而清晰。地震发生之前，方大强和李元妮带着一对龙凤胎儿女方登和方达一家人过着幸福平淡的生活，温馨和睦。可是突如其来的大地震改变了这一切，大地崩裂、房屋倒塌，人们在绝望无助中四处逃散，哭声一片。电影用极具震撼力的镜头表现出令人惊心动魄的场面，那让人撕心裂肺的23妙换来的却是32年的痛苦，展示了一户普通人家的悲欢离合与命运变迁。

爱情题材和死亡题材一直以来是文学创作的主题，而亲情与爱情则是电影拍摄的永恒话题。面对灾难时，死亡又给亲情倾注了悲剧的色彩。影片中，方大强为了救孩子永远地消失在了妻子李元妮的视线中。断壁的两头，压着方登和方达姐弟俩，无论先救哪一个，都意味着另一个孩子性命难保。在作出了艰

难的抉择后，母亲选择了从小体弱多病的弟弟方达，而被压在石板下的方登清楚地听到了母亲的话。石板下的她绝望地喊着：“妈妈，小登也在，小登也是您的孩子啊！”从此，母亲李元妮一直独居，带着残疾的儿子生活，房间中一直摆放着丈夫和女儿的照片，在满怀着对女儿的愧疚中坚强地活着，无时无刻不面对着来自良心的拷问和失去亲人的痛苦煎熬。然而自从母亲救了弟弟而放弃了自己，方登在内心深处始终无法原谅母亲“见死不救”的做法，此事成为方登心中难以磨灭的隐痛。同样，任何做母亲的在作出了这样的选择之后都会崩溃，这也成为母亲痛不欲生的节点所在，她一辈子都在为没有救女儿自责。后来失去了一只胳膊的儿子长大后成为成功的企业家，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，虽然经历了与男友的分手、后来的辍学、又生下私生女、远嫁加拿大等，但是在成长过程中得到了养父母无微不至的体贴和关爱。对于影片来说，找到了营造矛盾的强大叙事情节，所有人都被牵连到这一矛盾中来，包括欣赏影片的观众也会与其达到一种共鸣，深深地体验到与亲人离别的那种撕心裂肺的痛楚，感受到人物内心的折磨与煎熬。母女、姐弟天各一方，直到32年后的汶川大地震，他们的生命轨迹才重新走到一起。母亲成为地震中最为

艰难抉择的选择者，为了祭奠丈夫用生命对她的爱和对丈夫的感恩，一辈子也没离开过唐山，即使有人表达对母亲的喜欢她也是无动于衷，没有再嫁，选择了孤独和平淡的日子。在李元妮看来，只有自己的坚守才能终究有一天能找回逝去的亲情，这是大爱。影片对姐姐方登和弟弟方达相识的场面没有描写，而是把镜头集中在母女相认的场面，迎来最后的高潮。导演将观众的情感开关打开，使情感在此刻得到宣泄与释放，也成为整部影片中最感人的地方。

良知在这一家人中通过多个角度折射出来，中国传统文化中的夫妻之情、儿女之情、养父养母养女之情等，在灾难面前，拷问人性的真善美，表现了灾难过后对于死亡的理解、失去亲人的痛楚以及对生命的尊重。

二、叙事方式的整体性和细节性交错

“唐山大地震”这一重大灾难性历史事件留下的不仅仅是一些伤痛，还有中华民族那种自强不息、坚韧不屈、顽强奋斗的精神。冯小刚将这一灾难性的事件进行了多角度地挖掘和透析。电影讲述的是23秒地震

之后长达32年的故事，大的时间跨度就决定了在细节处理上具有很高的难度。但冯小刚对影片的处理细致入微、剪裁得当，他关注的是大灾大难面前普通家庭中每个人的情感变迁，重笔墨展示了遭遇大灾难的李元妮一家人各自的命运和情感历程，旨在呼唤真情的回归。所以，尽管影片时间较长，但并没有造成拖沓冗长之感。

地震时山崩地裂的场景、全国人民为组织抗震救灾众志成城的场景在影片中只占有很少的部分，地震之后母亲抚养残疾的儿子方达，姐姐方登辍学回家、怀孕以及出国嫁给外籍丈夫，甚至汶川地震姐弟相认等情节都没有完整交代。三个人在影片中跳跃式地完成了32年的人生历程，但是大地震在他们身上所留下的伤痛却一直深深地埋在心底。这也正是冯氏电影的特色所在。“23秒，32年”简洁明了地传达了故事的主题和时间跨度。[2]

这种跳跃式的叙事省去了影片中人物生活的细节和成长的经历，将更多的时间集中在人物情感迸发碰撞的细节中。32年后方登对母亲的怨恨是如何化解的？在方登自己做了母亲之后，开始感受到做母亲的

不易与伟大的光辉。当母女久别重逢时，母亲问女儿这些年一个人是怎么过的，包含着母亲几十年来对女儿的担忧。在细节的处理上，西红柿成为影片中重要的意象，它使整部电影首尾呼应，构成一个整体。西红柿的镜头在影片中先后出现两次。一次是32年前，在地震的前夜，母亲把仅有的一个柿子给了弟弟方达，当时方登还很生气，母亲安慰也想吃西红柿的方登答应再给她买。[3]因为一个小小的西红柿让方登心里留下了母亲偏向弟弟的印象，又经历了当地震发生时母亲决绝地说救弟弟的话语和行为，让方登心里极为伤心和怨恨。另一次是32年后，当方达带着姐姐方登走进家门，她看到自己的遗像与父亲并排挂着的时候，照片下放着一盆西红柿，再次触动了方登的神经，才知道原来母亲这么多年还一直想着她。当镜头定格在几个大西红柿上时，也让观众的心为之一颤。接着，年迈的母亲突然下跪：“登啊，妈给你道个歉，这么多年你是从哪冒出来的？”后来，方登了解到，这30多年来母亲一直是爱自己的，每年弟弟上学母亲都是买两份课本，一份弟弟用，一份留给死去的姐姐;母亲不愿意搬家，担心搬家后死去的丈夫和女儿找不到回家的路;母亲不愿意再嫁是以这种方式惩罚自己当年放弃了女儿的生命。这一切都是多么的不容易啊！因为