园林与色彩
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色彩构成在园林中的应用
色彩与视觉的原理
• 1.光与色
光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微 米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见 光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两 个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色 相的明暗差别。
案例分析
• 中山岐江公园
中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂，作为中山社会主义 工业化发展的象征，它始于上世纪五十年代初，终于九十年代后期， 几十年间，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑。特 定历史背景下，几代人艰苦的创业历程在这里沉淀为真实而弥足珍贵 的城市记忆。为此，我们保留了那些刻写着真诚和壮美、但是早已被 岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并且用我们的崇敬和珍惜 将他们重新幻化成富于生命的音符。 面对未来美丽的城市，这里的来龙去脉，属于劳动与创造者的人文灵 光。这个项目由当时尚在初创阶段的广州土人承担施工任务。面对一 个经典的设计，技术和质量上的要求已远不是最困难的事了，他们追 求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。本着同样的目标，工程与设 计人员之间不断相互融合又相互征服，其中的诸多事件，使贯彻土人 理念的路程充满历史意义，甚至就象作品本身一样，最终成为土人发 展史上永远的经典。
2.绿色基调
不管任何季节，植物都不会少得了绿色，在植物色彩中它是绝对的主角。 虽然由于季节和光线的原因，植物的绿色也会有深浅、明暗、浓淡的变化， 但这些绿色也只是存在着一些明度和色相上的微差，当作为一个整体而出 现时，是一种因为微差的存在而产生的调和效果。所以布置植物材料尤其 是大面积时，要以绿色为基调。当我们布置花坛时，绿色的叶由于明度较 低而会作为“底”出现，彩度和明度较高的花朵作为“图”而跳了出来， 这时，绿色的基调效果会有所减弱。
2. 物体色
自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光， 但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何源自文库体 对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或 白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的 反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。但是，物体对色 光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光 源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体 “固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
图片欣赏
个人理解：
中山岐江公园 将原来的旧址工场改建成一个让当地人喜爱的公园，无疑是一个 成功的改造。 整个公园的主基调色彩是绿色。而在其中穿插了不少绿色的对比色红色的景观 (红色记忆)由一个红色的敞口铁盒围成，内有一潭清水，它的一个入口正对着公 园的入口，而两个出口分别对着琥珀水塔和骨骼水塔。这个景观的色彩强烈的 对比出来让人们见到就有深刻的影响。因为红色与绿色是对比色的缘故，使得 大面积的绿色突然出现的红色给人一种极强烈的视觉冲击。 此外，和谐的用色也能给人一种舒适的感觉，黄，绿色的搭配。让人有一种安 静祥和的感觉，这二种颜色搭配的显暖意。 而将图中建筑以蓝色和黄色来协调可以看出为了不使建筑显得冷冰冰的，从中 添加一抹黄韵。而蓝色延续至天空，让景观有了深度。而和边上的绿色色块想 协调，给人一种幽静的感觉。
奥斯特瓦尔德色立体--德国
奥斯特瓦尔德色系通俗易懂，它给调配使用色彩的 人提供了有益的指示。在做色彩构成练习中的纯度 推移时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形不啻可以 视为一种配方的指导，此外，色相三角形的统一性 也为色彩搭配特性显示了清晰的规律性变化。
植物色彩的设计
1.整体性
在园林景观中，植物一般和其他景观一起出现的，即和建筑、小品、铺 装、水体等景观元素一起出现，此时植物有处于支配地位或是次要地位 两种情况。另一种情况就是植物大面积货
色立体及表色系
• 1.色立体
色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间， 用旋围直角坐标的方法，组成一个类似 球体的立体模型。它的结构 经了比地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯 穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系。色 相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的重直线，表示纯度系 列标准，越近中心，纯度越低，球中心为正灰。 色立体有多种，主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立 体、日本色研色立体等。
3.点缀色
如不是为了特殊的效果，其它色彩一般作为点缀色而出现，点缀的方式有以下 几种：成片涂抹，即把各种植物当作颜料一样在绿色的背景上挥洒，这种情况 一般会用花卉或花灌木作为色彩的载体；以少胜多，即在绿色基调上的合适部 位适当的点缀些对比色，这时，我们也可以将建筑、小品的色彩加进来，从明 度上划分层次，营造空间效果。
几种色立体系
蒙赛尔色立体–美国
蒙赛尔色立体的中心轴（N）由下到上为：黑→灰→白的明 暗系列构成,并以此为彩色系各色的明度标尺,以黑(BK或BL) 为0级,而白(W)为10级,共11级明度。中心轴至表层横向水平 线为纯度轴，以渐增的等间隔均分为若干纯度等级，由于纯 色相中各色纯度值高低不一，这就使色立体中各纯色相与中 心轴水平距离长短不一。
4.背景效果
背景色对植物的色彩配置有重要的作用。远山、蓝天、大面积的水面均可 以像天幕一样充当植物色彩的背景，这三种背景色都属于灰色系，当配置 植物作为前景时明度较高的色调比较合适，但前景和背景之间应该有适当 中明度或低明度的色彩过渡。这时，还要考虑色彩空气透视的效果，园林 景观中的一些垂直景物，如墙面、绿篱、栏杆等也会充当植物的背景。这 时，要根据背景的色彩特性，来配置植物色彩，如当背景是暖色调时，如 在砖红色的墙根或屋角布置时，作为前景的植物色彩应是暖色调的；当背 景是暖色调时，前景应为冷色调；绿色背景主要是利用观叶植物，选择枝 叶紧密，叶色浓暗，终年常绿的树木为背景效果最好。绿色的背景，前面 可以放置一些明亮色（白、粉红、黄色）的花坛，或开红色花的灌木，总 之要是补色或是邻补色。
色彩与视觉的原理
• 1.光与色
光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微 米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见 光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两 个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色 相的明暗差别。
案例分析
• 中山岐江公园
中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂，作为中山社会主义 工业化发展的象征，它始于上世纪五十年代初，终于九十年代后期， 几十年间，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑。特 定历史背景下，几代人艰苦的创业历程在这里沉淀为真实而弥足珍贵 的城市记忆。为此，我们保留了那些刻写着真诚和壮美、但是早已被 岁月侵蚀得面目全非的旧厂房和机器设备，并且用我们的崇敬和珍惜 将他们重新幻化成富于生命的音符。 面对未来美丽的城市，这里的来龙去脉，属于劳动与创造者的人文灵 光。这个项目由当时尚在初创阶段的广州土人承担施工任务。面对一 个经典的设计，技术和质量上的要求已远不是最困难的事了，他们追 求的是对精神与内涵的更为丰富的表现。本着同样的目标，工程与设 计人员之间不断相互融合又相互征服，其中的诸多事件，使贯彻土人 理念的路程充满历史意义，甚至就象作品本身一样，最终成为土人发 展史上永远的经典。
2.绿色基调
不管任何季节，植物都不会少得了绿色，在植物色彩中它是绝对的主角。 虽然由于季节和光线的原因，植物的绿色也会有深浅、明暗、浓淡的变化， 但这些绿色也只是存在着一些明度和色相上的微差，当作为一个整体而出 现时，是一种因为微差的存在而产生的调和效果。所以布置植物材料尤其 是大面积时，要以绿色为基调。当我们布置花坛时，绿色的叶由于明度较 低而会作为“底”出现，彩度和明度较高的花朵作为“图”而跳了出来， 这时，绿色的基调效果会有所减弱。
2. 物体色
自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光， 但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何源自文库体 对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或 白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的 反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。但是，物体对色 光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光 源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体 “固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。
图片欣赏
个人理解：
中山岐江公园 将原来的旧址工场改建成一个让当地人喜爱的公园，无疑是一个 成功的改造。 整个公园的主基调色彩是绿色。而在其中穿插了不少绿色的对比色红色的景观 (红色记忆)由一个红色的敞口铁盒围成，内有一潭清水，它的一个入口正对着公 园的入口，而两个出口分别对着琥珀水塔和骨骼水塔。这个景观的色彩强烈的 对比出来让人们见到就有深刻的影响。因为红色与绿色是对比色的缘故，使得 大面积的绿色突然出现的红色给人一种极强烈的视觉冲击。 此外，和谐的用色也能给人一种舒适的感觉，黄，绿色的搭配。让人有一种安 静祥和的感觉，这二种颜色搭配的显暖意。 而将图中建筑以蓝色和黄色来协调可以看出为了不使建筑显得冷冰冰的，从中 添加一抹黄韵。而蓝色延续至天空，让景观有了深度。而和边上的绿色色块想 协调，给人一种幽静的感觉。
奥斯特瓦尔德色立体--德国
奥斯特瓦尔德色系通俗易懂，它给调配使用色彩的 人提供了有益的指示。在做色彩构成练习中的纯度 推移时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形不啻可以 视为一种配方的指导，此外，色相三角形的统一性 也为色彩搭配特性显示了清晰的规律性变化。
植物色彩的设计
1.整体性
在园林景观中，植物一般和其他景观一起出现的，即和建筑、小品、铺 装、水体等景观元素一起出现，此时植物有处于支配地位或是次要地位 两种情况。另一种情况就是植物大面积货
色立体及表色系
• 1.色立体
色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间， 用旋围直角坐标的方法，组成一个类似 球体的立体模型。它的结构 经了比地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯 穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系。色 相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的重直线，表示纯度系 列标准，越近中心，纯度越低，球中心为正灰。 色立体有多种，主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立 体、日本色研色立体等。
3.点缀色
如不是为了特殊的效果，其它色彩一般作为点缀色而出现，点缀的方式有以下 几种：成片涂抹，即把各种植物当作颜料一样在绿色的背景上挥洒，这种情况 一般会用花卉或花灌木作为色彩的载体；以少胜多，即在绿色基调上的合适部 位适当的点缀些对比色，这时，我们也可以将建筑、小品的色彩加进来，从明 度上划分层次，营造空间效果。
几种色立体系
蒙赛尔色立体–美国
蒙赛尔色立体的中心轴（N）由下到上为：黑→灰→白的明 暗系列构成,并以此为彩色系各色的明度标尺,以黑(BK或BL) 为0级,而白(W)为10级,共11级明度。中心轴至表层横向水平 线为纯度轴，以渐增的等间隔均分为若干纯度等级，由于纯 色相中各色纯度值高低不一，这就使色立体中各纯色相与中 心轴水平距离长短不一。
4.背景效果
背景色对植物的色彩配置有重要的作用。远山、蓝天、大面积的水面均可 以像天幕一样充当植物色彩的背景，这三种背景色都属于灰色系，当配置 植物作为前景时明度较高的色调比较合适，但前景和背景之间应该有适当 中明度或低明度的色彩过渡。这时，还要考虑色彩空气透视的效果，园林 景观中的一些垂直景物，如墙面、绿篱、栏杆等也会充当植物的背景。这 时，要根据背景的色彩特性，来配置植物色彩，如当背景是暖色调时，如 在砖红色的墙根或屋角布置时，作为前景的植物色彩应是暖色调的；当背 景是暖色调时，前景应为冷色调；绿色背景主要是利用观叶植物，选择枝 叶紧密，叶色浓暗，终年常绿的树木为背景效果最好。绿色的背景，前面 可以放置一些明亮色（白、粉红、黄色）的花坛，或开红色花的灌木，总 之要是补色或是邻补色。