影视美学思考题

绪论思考题：

1、影视美学的一般内涵及研究对象是什么？

a其主要内容是对影视艺术进行审美欣赏和评论的基础知识，包括影视艺术的基本特性、影视艺术的构成，以及影视艺术欣赏与评论的基本规律。b影视美学是关于美和审美的科学，研究观众与影视艺术之间的关系。

2、美学一般是怎样分类的？影视美学与美学有什么联系？

a可分为基础美学、实用美学、历史美学b影视美学是门类美学中的一种，同大众文化、传播学的关系直接，受当代文化影响深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。影视美学仍然属于哲学性质，既有哲学属性又有社会属性。

3、两个概念：“美学之父”、“第七艺术”

鲍姆嘉通;电影从产生至今，逐步发展成为一门独立的艺术形式，有人称之为“第七艺术”（即文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画、建筑之后）

第一章1-2节：

1、电影、电视诞生的时间和标志。1895年12月28日法国的卢米埃尔兄弟

在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片《工厂大门》、《水浇园丁》《火车进站》等。1936年11月2日英国广播公司正式播出电视节目。

2、雨果·闵斯特堡的《电影：一次心理学研究》的意义。

首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。

3、贝拉·巴拉兹——电影文化学研究的开创人。

第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

4、先锋派电影运动、库里肖夫实验

追求“绘画电影”、“纯电影”和“主观电影”，努力为电影在艺术领域中争得一席之地。5、简述蒙太奇及其分类、发展阶段。

影片结构的基础来自镜头的组合，即蒙太奇。

蒙太奇的三个发展阶段：——叙事蒙太奇（格里菲斯等人）

——艺术蒙太奇（苏联电影大师们）

——思维蒙太奇阶段（苏联电影大师们）

“对比蒙太奇”“平行蒙太奇”“隐喻蒙太奇”“交叉蒙太奇”“复现式蒙太奇”

6 、格里菲斯《一个国家的诞生》的标志性意义标志着电影作为一门全新的独立艺术登上了历史舞台。

3-5节：概念：长镜头景深镜头、新好莱坞电影

1、好莱坞戏剧化电影及其主要特征

主要是三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式，重视戏剧性，重视电影的情节、表演。其特点是以戏剧冲突律为基础，采用传统戏剧式的结构原则。

2、简述巴赞的电影理论及其在电影史上的地位。

a巴赞的理论主要包括电影影像本体论和电影语言进化观两部分。

b——既包括了纪实美学，又包括了心理主义；

——既主张电影应当具有表现对象的真实与空间时间的真实，又主张电影应当创造现实的幻景与表现人的内心生活的真实；

——从理论上成功地概括和总结了意大利新现实主义电影的艺术特征

——使之成为法国电影“新浪潮之父”。

3、电影《罗马，不设防的城市》诞生的标志性意义。

突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美学观；响亮地提出了“把摄影机扛到大街上”的口号；致力于按照生活的原貌去真实地再现生活；注意表现意大利人民的反法西斯斗争；反

映第二次世界大战后的社会问题，把镜头对准生活在社会底层的普通人的痛苦和不幸。

4、法国“新浪潮”电影与现代主义电影的关系

这批影片敢于打破传统，具有强烈的个人色彩，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。5、欧洲现代派电影的突出特点和明显标志

A特点：表现人生哲理和探索主观心理。B标志：在表现风格和技法方面；用‘现代’电影手法来表现哲理性主题的电影。

第二章：

1、电影符号学的产生的背景及其问世标志

背景是60年代法国结构主义思潮的兴起。电影符号学的问世标志：法国克里斯蒂·麦茨的著作《电影：语言还是言语》

2、电影第一符号学及其研究的三大领域

电影第一符号学是以语言学模式来研究电影艺术，以瑞士结构主义语言学家索绪尔的学说为理论基础。领域：第一、确定电影的符号学特性。第二，划分电影符码的类别。第三，分析电影作品（影片本文）的叙事结构。

3、电影叙述学、电影第二符号学、女权主义电影批评

电影叙事学是依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论。

电影第二符号学——其实就是电影的精神分析符号学，它首先是一种关于观影主体的理论。女权主义电影批评，矛头直指电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。女权主义电影批评的首要任务，就是通过对好莱坞经典电影模式的视听语言的解构式批判，来揭露其意识形态深层的反女性本质。

4、电影第二符号学与电影的精神分析符号学的关系

电影第二符号学——其实就是电影的精神分析符号学，它首先是一种关于观影主体的理论。第三章：

概念：大众文化、大众传媒

1、联系实际谈谈大众传媒与大众文化的关系。

大众传媒是大众文化的重要载体，大众文化是大众传媒传播的重要内容，大众传媒塑造大众文化，大众文化对大众传媒有重要影响。

2、政治电影诞生的标志是那部影片？

法国影片《Z》(1969)标志着政治电影诞生

3、荣格的“集体无意识”理论与电影“深层集体心理”的关系。

荣格的“集体无意识”理论——进一步揭示了电影与“深层集体心理”的直接关系。

4、中国电影发展的四个重要时期

第一个重要时期（20世纪三四十年代）：外患内忧、危机重重，抗日救亡国热潮；左翼电影运动；现实主义电影。第二个重要时期（新中国成立—“文革”爆发前17年）主要特点：鲜明的现实性与强烈的时代感。第三个重要时期(1976-1989) —对民族现实、历史文化反思。第四个重要时期（20世纪90年代以来）主旋律”电影，艺术电影，娱乐电影。

5、政治电影及其标志

表现真人真事或取材于真人真事的政治电影。直接抨击官场与法庭的腐败黑暗，揭露社会邪恶势力与阴暗面的政治电影。从政治历史的角度去观察或剖析重要历史事件和人物的政

治电影。“社会政治片”、“政治寓言片”、“政治喜剧片”、“政治新闻片”

6、“新德国电影”运动及其成功的奥秘

富于民族性且注重对本民族历史和现实进行深刻反思的；奥秘：它善于运用新的电影语言来表现本民族的生活尤其是集中体现在对于德意志民族的历史和现实进行深刻的哲理思辨和文化反思上