电影音乐：功能、特征及实证

[摘要]电影音乐具有抒情、渲染和描绘三种功能，它能够准确地抒发剧中人物的感情，强化审美主体的情感体验。音乐只有与故事情节和画面紧密结合，遵循电影的结构原则和艺术表现原则时，才能更好地层现电影视听艺术的独特魅力。

[关键词]电影音乐；功能；特征；案例分析

法国电影艺术理论家皮埃尔·贝托米厄曾经说过：“电影蕴含的真谛和永恒，是要靠音乐来保证的。”有关电影音乐的研究，颇有影响的研究专著可追溯至1984年由中国电影出版社出版的王云阶撰写的《论电影音乐》。该书专门有一个章节讨论“音乐在电影综合艺术中的作用”。王云阶先生把音乐在电影中的作用总结为“展开生活场景”、“突出主题思想”、“加强形象的鲜明性”、“烘托语言，加强情绪”等九种作用。在1996年出版发行集电影艺术理论之大成的《电影艺术词典》中认为：音乐可以抒发人物难以用语言表达的感情，刻画人物的心理活动；用音乐为影片创造一种特定的背景气氛包括时间和空间的特征，以深化视觉效果；用音乐可以表达创作者对人物和事件的主观态度，如歌颂、无奈，悲伤等；用音乐可以描绘画面中富于动作性的事物或情景，如骏马奔跑、机器运转等；用音乐推动剧情发展；用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替、同一事件的若干个不同侧面的各组镜头的交替，电影时空的跳跃、交错等等。本文主要从审美主体的主观感受方面探讨电影音乐的抒情、渲染和描绘三种功能及其表现特征并加以案例分析。

一、电影音乐抒情功能及其表现特征

抒情是电影音乐最重要的功能，抒情性音乐在影片中除了表现人物内心的喜，怒、哀、乐等情绪外，还善于刻画那些无法用语言表达的情感与心境，它的功能具体表现为刻画人物丰富的内心世界，揭示人物的内心寄托和心理变化，强化语言中所表达的思想感情，加强影片的节奏。音乐抒发的感情是电影中的特定感情，其基调与电影内容一致。此时，音乐情感的具体性和确定性由画面赋予，电影的内容和情节就如同音乐的文字说明一样，把音乐限定在一个具体的范围内。而此时审美主体也根据故事情节和画面内容来感受音乐。把音乐与剧中人物的情绪相关联，产生较为具体，明确的感受，并造成一种现实感。

在每一部故事片中，抒情音乐并不是每种情绪都用上。往往只用上其中的一种或几种，它们与人物情感和故事情节结合在一起去表现。《廊桥遗梦》主题音乐首次出现在弗兰西丝卡与罗伯特邂逅的第一天里。罗伯特在廊桥下的草地采摘了一束鲜花，送给弗兰西丝卡，这时钢琴奏出一个警句式的爱情主题，明朗温和的大调旋律烘托着这浪漫的一刻。随后，当女主人邀请罗伯特吃晚饭，从屋内欣赏摄影师的背影；当她独自一人在花园里感受寂静的夏日夜晚时，内心躁动不安而写下纸条，不顾一切驱车冲向廊桥焦急地等待罗伯特的消息时，音乐造成的纯美意境与弗兰西丝卡表现出的潜意识情欲释放形成深层反差，抒发着一种爱的美好和对爱情的向往。总之，抒情音乐是故事片音乐中应用得最广泛的音乐，它与电影中人物的情感密切相关，并发挥着独特的作用。

如前所述，音乐具有抒情功能，电影音乐的抒情是故事情节和画面所赋予的，具有明确的指向性，但电影音乐的抒情和电影情节的抒情并不是单独存在，而是交互感染审美主体，审美主体在观看电影时理解了剧中人物的感情，音乐出现时，审美主体带着这种理解和感受来欣赏音乐，体验音乐抒发的情感，反过来，音乐又增强了画面的感染力，阐释了画面抒情的内容。因此，画面和音乐是相互渗透，相互影响来增强影片的抒情效果，这就是电影视听结合的魅力所在。例如，美国著名影片《魂断蓝桥》里舞会这场戏，该片要表达男女主人公依依惜别之情，画面采用了熄灭灯光后舞厅里这对热恋中的情人相拥而舞，音乐则选用了充满离別忧伤的舞曲《一路平安》。《廊桥遗梦》在柔美的钢琴主题和淡淡的乐队背景衬托下，男女主人公两颗心悄然贴近；而当弗兰西丝卡深情地将自己珍藏多年的心爱之物——串十字项链送给罗伯特的时候，两人的情感进入佳境，此时，宏大的乐队奏响主题，抒发了对她们爱情的讴歌和赞颂之情。

二、电影音乐渲染功能及其表现特征

电影音乐的渲染功能主要是指电影音乐渲染气氛的功能，也就是电影音乐可以为影片营造一种特定的背景气氛，以达到深化视觉效果的作用。电影音乐在发挥渲染气氛的功能时，既不着意描绘景物，也不特別表现剧中人物的情感和作者的主观态度及评价。运用音乐渲染气氛的目的不是单纯的解释画面，或者扩大影片的视觉效果，而是通过音乐这种听觉手段，为影片整体地创造某种气氛，增强听觉感受，使人产生

身临其境的感觉。这种气氛对于音乐和画面而言，既抽象又具体，而音乐就是把这种难以捉摸的情感色彩，借助一定的音乐形象表达出来，使画面形象更加生动。《艺伎回忆录》电影音乐的制作出现了由荣获五项奥斯卡奖的当代电影音乐巨子——约翰·威廉姆斯与先后荣获巧项格莱美奖的大提琴巨星马友友及传奇小

提琴家帕尔曼共同组合的黄金搭档，展示完美的电影音乐美学，在或沉或扬的奏乐声中，渲染出悲喜交集、爱恨情愁的情感张力，让人感受到丰富神秘的艺伎人生。马友友所拉奏的大提琴音色深化丁东方特有的冥思与哀愁，帕尔曼演奏的小提琴则巧妙地将犹太传统的宿命感糅合成艺伎这个角色爱恨交织的人生。约翰，威廉姆斯将壮阔浪漫的西方交响乐置于瑞丽典雅，清幽恬淡的东方传统宫廷音乐的意境中，催化出异样的感人氛围。电影音乐根据影片所表现的不同的民族，选用不同民族的音乐，又为影片渲染了民族特点。西藏农奴翻身解放做主人的故事片《农奴》，选用富有鲜明的西藏民族特色的音乐，并由藏族著名女歌唱家才旦卓玛演唱其中的插曲，使影片的藏族地域特色十分明显。

三、电影音乐描绘功能及其表现特征

电影音乐发挥描绘功能历史悠久，可以上溯到无声电影时期。影片放映时，旁边总是有钢琴师或小型乐队作即兴伴奏，音乐连绵不断地伴随着影片的画面，描绘画面内容，电影进入有声时期以后，音乐的描绘功能在电影创作中经常被用到，有人把它称为解说性音乐。它是指用音乐对画面中富于动作性的事物或情景用独特的音响特征加以描绘，如鸟鸣，追逐、机器运转等，也就是说用音乐手段为画面提供一种声音的造型。有的可以从听觉上强调和加快画面节奏，加强心里的紧张度。如影片《危情十日》的电影片段音乐则让人感受到了紧张、恐怖的气氛，有的可以从听觉上拉慢画面的节奏造成心理时间与实际时间的距离错觉，有的还可以对影片所表现的事物和情景作神似的描绘来表达感情。如《西藏七年》的原声音乐就堪称跌宕起伏!马友友的大提琴描绘着如探险家般穿越群山万壑，在冰原雪域萧索独对的黯然销魂。午夜聆赏，难免泪落枕巾。一段痛苦而迷茫的异域友情，一曲气势磅礴的音乐，因为有了约翰，威廉姆斯和马友友，让人不由放弃一切，大量运用了低音琴和大提琴来体现心理的困苦和矛盾，音乐和人物、时间、事情的配合简直是天衣无缝，加重了电影给人的压抑感，不愧为大制作的电影音乐。又如在法国影片《白撰野马》中，牧主派人追赶那匹逃跑的野马片段，音乐是用持续的符点节奏和号角音型，模拟奔马的特点，给影片画面增加了动感。在对一些景物的描绘中，美丽的田园景色，往往与牧歌风格的音乐相结合，辽阔、宽广的画面，与舒展悠扬的音乐相配合，电影音乐的描绘功能容易理解，易于应用，能够使审美主题通过画面即可以迅速理解音乐所描绘的内容。

四、结语

总之，电影音乐能够准确地抒发剧中人物的感情，能够强化审美主体的情感体验，电影音乐在电影特定情感的抒发和表达上比电影画面本身更为深刻和有效。电影音乐对于渲染气氛有着显著的张力效应。音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更加灵敏，电影音乐具有很强的描绘功能。电影音乐的描绘功能与电影视觉感受高度相关。电影音乐的抒情功能、渲染功能和描绘功能是电影音乐的三种基本功能，它们有着各自的特点和作用，既相互独立又相互联系，在影片中发挥着重要作用，电影内容和整体性决定着电影音乐的表现功能和特征，电影音乐反过来既遵循音乐艺术的一般规律和特征，又有其独特的表现功能和特征，音乐只有与故事情节和画面紧密结合，遵循电影的结构原则和艺术表现原则时，才能更好地展现电影视听艺术的独特魅力。