真善美的关系教学文案

马克思主义美学在批判吸收各家学说的基础上，科学地阐明了真善美的辩证关系。从内容方面说，美既不是单纯的自然，也不是纯粹的主观意识，美是显现在感性形式中的人的本质力量，是真善的统一体，即人在实践中合目的性与合规律性的统一体。人类的实践活动，是一种求真向善的活动。求真，即合规律性的活动；向善，即合目的性的活动。所以，按照马克思主义的实践观点，美与真、善有机地结合在一起。从内容看，美是真和善的辩证统一；从形式看，美也是真和善的辩证统一。

1、美与真

什么是真呢？真不是客观精神，也不是主观意识（真理），而是真实存在着的客观物质及其运动，是不依人的意识和意志为转移的外部现实世界。真也不单指外部现实世界的本质规律，应指由本质与现象、规律和结构、形式统一组成的客观物质世界。当外部现实世界作为真实的存在，并且按照自身的规律永不停息地运动时，它只是真，还不成其为美。美与真的关系表现为：

①美以真为基础，真是美的前提。

真是指不依赖于人的意志和意识的客观物质世界及其运动变化规律，它是美的基础和前提。这是因为：

其一、美必须把自然界作为自己得以存在的基础和前提。

所谓历史，就是人类征服和改造自然的实践活动过程。美虽然是历史的产物，但必须以自然界的现实存在为基础和前提。没有自然界，人类的社会实践，就失去了对象，也就无法展开。人虽是大自然的骄子，人也从自然中来。大自然是人类赖以生存、实践、创造、审美的对象。离开自然界，人既不能生活，也不能创造。作为人类第一历史活动的物质生产，是以自然界为对象的。狩猎，是对自然界自然物的直接获取。劳动工具的制造，首先是利用自然界的天然石块。即使现代的大工业生产，也同样离不开自然界。它是人类在更高层次上，利用现代化的工具和技术手段，对自然的加工和创造。钢铁的冶炼，煤炭的开采，水电站的兴修，其活动对象都要依赖于自然界。现实美的创造如此，艺术美的创造也不例外。人类童年的神话艺术，就是借助想象和幻想以征服自然力、支配自然力，把自然力加以形象化的结果。所以，无论是现实美的创造，还是艺术美的创造，都不是纯粹主观意志的活动，而是依赖于自然界，根据自然的客观规律以改造自然的物质

活动。只有依赖自然，符合客观规律，人类才能创造历史，创造美。

其二、美必须依赖自然的客观物质而成为感性形式的存在。

美虽不是自然界客观物质的属性，但必须依赖于客观物质的属性而存在。离开了物质，美也就无所附丽。客观物质的存在，是一种真实的存在。任何审美对象，首先是某种物质对象。先有太阳、月亮、高山、大海的物质性存在，然后人们与之发生审美关系，才有太阳的火红，月亮的皎洁，高山的雄伟，大海的壮阔。如果抽掉了日、月、山、海的物质性存在，这些美就无从谈起了。美不是虚无飘渺的幻想，而是实际存在于客观物质世界的具体形象。美一旦失去了具体事物的物质属性，其客观性、形象性也就自行消失了。艺术也是如此。艺术作为艺术家审美心理的物态化，尽管是艺术家能动创造的产物，但仍不能脱离开物质形态。一方面，它源于客观物质世界的真，是社会现实生活的反映；另一方面，它还必须依附于一定的物质材料作为载体和形式，如果艺术失去了语言、色彩、声音、形体等借以传达艺术信息的物质媒介，艺术美更无从谈起。所以，美不就是客观物质的自然属性，也不等于自然规律，却必须依存于客观物质的自然属性，符合自然规律，在此意义上说，真是美的基础和前提。

②真的不一定是美，但美的必须是真。

美虽以真为前提，真却不等于美。美学史上美在真，真即美的看法，强调了美对真的依赖性，美与真的相似性，却没有看到美与真的相异性。从美与真的联系看，美必须以真为基础前提，美的必须是真的；但不能反过来说，真的就是美的。美与真的区别，表现在两个方面：

其一、从历史角度看，真在美之前，就已同宇宙一起存在；美在真之后，经由人类社会实践才得以产生。

外部世界作为一种真实存在，远在人类出现之前就已经存在，并且按照自身的自然规律永不停息地运动着。这时的自然界，只是作为真而存在，还不成其为美。美是人类社会历史实践的产物，它的出现远比自然的真要晚得多。只有被人类实践征服改造的自然，人化的自然，才有美的存在。

其二、从性质上看，只有符合人的目的，符合“美的规律”的真，才有可能是美的。人类的实践活动，是有意识、有目的的活动。人类的劳动产品，是有目的活动的结晶。美必须经过劳动创造，必须是劳动的产品。但是，并非一切劳动创造的产

品都是美的。只有那些符合人的目的，符合“美的规律”的产品，以感性形式显现人的本质力量的产品，引起人们的审美愉悦，才有可能成为美的。而那种与人的意识和目的相悖，使人的本质力量被否定的产品，如残品、次品、废品，却引不起人们的美感，不能成为美的对象。但是，它仍是一种物质存在，是一种真实的东西。所以，真的东西要成为美，还必须具有合目的性与合规律性，否则，虽是真的，也不是美的。也可以这样说，真成为美，必须经过善的中介，在内容上自然规律符合主体目的需要，在形式上自然形式符合主体尺度。没有与善结合的真，就不是美。这样看来，狄德罗把美仅仅看作真或善的形式的观点，黑格尔把美看作真（理念）的感性显现的观点，都是错误的。因为他们都把美看作是单纯的形式，并没有在内容上说清美与真的关系。

2、美与善

什么是善呢？善不是人的主观意志和愿望，也不是人的道德观念、行为规范，而是主体实践活动的功利目的和现实要求及其实现，即现实性对目的性的肯定。换言之，善是主体在实践活动中本质力量的肯定性实现，是现实对主体所具有的功利性质。善包含两层含义：一是主体实践的功利要求，可理解为实践的需要、目的和尺度；二是主体实践的外部现实性，可理解为实践活动及其产品的目的实现。主体实践的这种善，是个体与群体、个人与社会的矛盾统一，决不是个人狭隘的实践要求和现实性，而是人类普遍的实践要求和现实性。主体实践作为善而存在的时候，它还只是善而不是美。美与善的联系与区别表现在：

①善是美的前提，美的根底里潜伏着功用。

人类征服改造自然的实践活动，其出发点和归宿点都是为了实现人的愿望，满足人的需要。人们最早以为美的东西，实际都是有用的东西。虽然后来审美逐渐脱离了实用功利，但在其根底里，仍然潜伏着功用。我们说善是美的前提，是因为：其一、美不是善，但美必须以善作为存在的前提。

自然界的真，必须通过主体实践的改造，使之满足人的需要，从而实现人的目的，成为符合目的性的自然，才有可能成为美。原来与人相对立的自然界，通过人类的实践活动得以认识和改造，逐渐变得对人有利有益，即从“自在之物”变成“为我之物”，这就是善。古人以“羊大为美”，其原因就在于羊的直接功利性——羊的肥胖硕大总是同味道的甘美联系在一起的。美丽的城市雕塑、园林景观，总是