阿尔比与美国荒诞派戏剧

它变相地表达了阿尔比对不再支持他的评论家和观众的怨 常现实肢解开来， 使之变形， 引向极端， 以荒诞的布景， 把人
恨。总的来说， 阿尔比后期的剧作没有 ６０ 年代创作的戏剧那 物的精神加以外化， 让舞台道具说话。如用满台的椅子， 站在
么吸引人了。他 ６０ 年代初创作的一系列“ 荒诞派”戏剧不仅 三口缸里的三个人等来表现人物的处境和心理状态， 或用丑
是他最优秀的作品， 而且也对美国现代主义戏剧的发展产生 角式的动作， 刺耳的叫声， 或哑剧式的场面来展示理性的丧
了积Байду номын сангаас的促进作用。
失和生活的毫无意义。
二、荒诞派戏剧（ Ａｂｓｕｒ ｄ Ｔｈｒ ｅａｔｒ ｅ）
三、阿尔比与美国“ 荒诞派”戏剧
荒诞派戏剧是第二次世界大战后西方资本主义世界动
严格说， 从第二次世界大战结束后的几年里， 美国戏剧
表现的社会， 不是欧洲式的， 而是纯粹美国式的。他善于表现 承 认 ， １９５８ 年 它 ３０ 岁 生 日 在 他 一 生 中 具 有 极 其 重 要 的 意
诸如爱与恨、交往与孤独等现代社会的人类体验。正是这种 义。那一年他辞去了西部工会的工作， 用了三星期的时间写
体验， 在战后的美国观众中引起了强烈的共鸣。也许这就是 出了他的第一部戏剧《 动物园的故事》（ Ｔｈｅ Ｚｏｏ Ｓｔｏｒｙ， １９５９）
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晋 红 阿尔比与美国荒诞派戏剧
缺乏爱和同情， 而且还讽刺了伤感剧的一些陈旧做法。不久 别： 存在主义作家认为， 世界是荒谬的， 但人可以通过“ 存在”
后 他 又 创 作 了《 范 姆 与 耶 姆》（ Ｆａｍ ａｎｄ Ｙａｍ， １９６０） 和《 贝 西· 去“ 寻求自我”， 人应当履行自己的人道主义的责任， 因此， 作
阿尔比成功的秘诀所在。
引 起 了 广 泛 的 注 意 。作 品 以 其 辛 辣 的 讽 刺 笔 触 描 绘 了 一 个 青
一 、阿 尔 比 生 平 与 创 作
年在现实生活中严重的孤独感和异化感， 其主题与基调同贝
爱 德 华·阿 尔 比 是 ６０ 年 代 美 国 剧 坛 上 最 引 人 瞩 目 的 人 克特的一些作品十分相似， 从而开创了美国“ 荒诞派”戏剧的
荡不安、危机四伏的社会的产物。这一流派产生在五十年代 的创作看来似乎处于一个黄金时代的边缘。但很可惜， 这种
的戏剧领域， 最早出现于法国， 尔后流行于欧美剧坛， 其影响 黄金时代并没有真正来临。由于荒诞派戏剧在不同程度上为
至今未衰。
我们描绘了人类在一个荒诞的宇宙中的尴尬处境， 因此它十
荒 诞（ ａｂｓｕｒｄ） 一 词 由 拉 丁 文（ ｓａｒｄｕｓ）（ 耳 聋） 演 变 而 来 ， 分 符 合 第 二 次 世 界 大 战 后 西 方 普 遍 存 在 的 幻 灭 感 和 失 望 情
的 基 础 。 接 着 ， 他 创 作 了《 美 国 梦》（ Ｔｈｅ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｄｒｅａｍ， 章 法 结 构 的 逻 辑 性 ， 人 物 行 为 的 理 性 原 则 以 及 语 言 的 准 确
１９６１） ， 这是个较长的独幕剧， 它明显地体现了“ 荒诞派”戏剧 性 ， 它 仅 仅 设 法 把 存 在 的 荒 诞 性 凝 固 成 舞 台 形 象 ， 只 是 把 丑
美国剧坛也不例外。在新崛起的一批雄心勃勃的剧作家中 ， 一定的兴趣。从 １１ 岁起， 他开始在一系列寄宿学校上学， 学
真 正 能 够 跻 身 于 第 一 流 剧 作 家 之 列 并 与 奥 尼 尔 、米 勒 、威 廉 习成绩平平。但他对文学创作的爱好此时已初露端倪， 对诗
斯齐名的， 只有爱德华·阿尔比。正如美国戏剧史家沃尔特· 歌 、小 说 和 戏 剧 这 几 种 文 学 形 式 都 作 了 尝 试 ， 有 一 部 戏 剧 上
物。他于 １９２８ 年 ３ 月 １２ 日出生在美国首都华盛顿， 出生两 先河。之后， 阿尔比创作了《 沙箱》（ Ｔｈｅ Ｓａｎｄｂｏｘ， １９６０） ， 这部
周后即遭亲生父母抛弃， 被百万富翁阿尔比夫妇领养。他的 剧短得出奇， 整个演出仅需 １５ 分钟。它不仅揭露了人们之间
收稿日期： ２００７—０６—０９ 作者简介： 晋 红（ １９６２— ） 女， 云南昆明人， 副教授， 主要从事美国文学和文化的教学与研究。
主义文学的重要继承人之一。他受到欧洲荒诞派戏剧的影响 ， 结合美国的社会现实， 创造了独特的美国“ 荒诞派”戏剧， 他的
作品对美国现代主义戏剧的发展产生了积极的促进作用。
关键词： 阿尔比； 荒诞派戏剧； 美国戏剧
中图分类号： Ｉ１０６．３
文献标识码： Ａ 文章编号： １６７３－ ２０１４（ ２００７） ０６－ ００３４－ ０３
似， 另外还涉及死亡、革命和人们的冷漠无情。这是一出没有 整的人物形象。有的演员坐在浴缸或箱子里 ， 只露出一个人
活力的戏。
头， 有的剧目没有一个演员登场， 整个舞台空荡荡， 只有两个
《 海 景》（ Ｓｅａｓｃａｐｅ， １９７５） 是 一 出 构 思 奇 特 、妙 趣 横 生 的 乒乓球悬挂高空。荒诞派戏剧是以反理性主义而著称的， 挂
Ｊ·梅泽弗所说“： 在 ６０ 年代里只有一位新的剧作家的名字可 了校刊， 一家文学杂志发表了 他的 一 首 诗 。１９４６ 年 ， 他 进 入
以流芳百世， 那就是爱德华·阿尔比。他的剧本引起批评家的 了 康 乃 狄 格 州 哈 特 福 特 的 三 一 学 院 读 书 ， 为 时 一 年 半 ， 对 学
外， 也有人根据这一流派作家对传统戏剧的态度， 称它为“ 反 有浓郁美国特征的荒诞派剧作。这主要可能是因为第二次世
戏剧派”或“ 反传统戏剧派”。就其实质而言， 荒诞派戏剧是存 界 大 战 刚 结 束 时 ， 美 国 社 会 相 对 稳 定 ， 经 济 也 维 持 在 表 面 的
等。其剧作以荒诞派的风格、手法， 着力表现美国当代社会中 系， 离家出走。他不得不四处打工， 以谋生计。此后的一段时
人 与 人 的 冷 漠 、隔 绝 以 及 中 产 阶 级 的 盲 目 乐 观 、精 神 空 虚 和 间他干过多种工作： 为电台写过稿子， 当过推销员、电报投递
幻想破灭。阿尔比的剧作在风格上接近于欧洲的“ 荒诞派”。 员、广告代理公司的勤杂员、酒吧招待员等。此外 ， 他还一度
史密斯之死》（ Ｔｈｅ Ｄｅａｔｈ ｏｆ Ｂｅｓｓｉｅ Ｓｍｉｔｈ， １９６１） 。虽然说这些 品中的语言明晰， 富有哲理性。荒诞派作家则看重人生的荒
作品在艺术上都远不如他的第一部剧本， 但它们使阿尔比积 诞性， 认为人的存在与不存在都是荒谬的， 人活着就是一场
累了许多宝贵的创作经验， 为他日后的巨大成功奠定了坚实 梦， 人的努力既无意义， 也无用处。所以， 他们的作品抛弃了
注 意 ， 就 象 米 勒 、威 廉 斯 和 奥 尼 尔 的 作 品 引 起 学 者 和 戏 剧 评 校 所 设 课 程 兴 趣 甚 微 ， 但 对 戏 剧 表 演 却 颇 感 兴 趣 ， 曾 在 一 部
论 家 的 注 意 一 样 。 ”①
名为《 国王们的假面舞会》中扮演过一个重要角色。然而， 他
阿尔比的成名是和他那种对戏剧形式的广泛实验分不 对学校刻板的教育制度深感不满， 经常旷课， 并拒绝去教堂
开的。在他的作品中， 可以看到现代戏剧的许多特征： 放弃理 做礼拜。因此不得不中途退学， 他所受的正规教育就此结束
性的思维和逻辑行为， 强调社会现实的荒诞性， 善于表现人 了。
与人之间的隔阂以及对家庭中的陈腐语套的讽刺性模仿等
１９４８ 年 ， ２０ 岁 的 阿 尔 比 在 同 父 母 多 次 争 吵 之 后 脱 离 关
《 脆弱的平衡》（ Ａ Ｄｅｌｉｃａｔｅ Ｂａｌａｎｃｅ， １９６６） 使阿尔比第一次获 便会随着这种意识形态的消失而死亡。因此， 他们公开反对
得了 普 利 策 奖 。《 箱 子 － 毛 － 箱 子》（ Ｂｏｘ－ Ｍａｏ－ Ｂｏｘ， １９６８） 是 思想剧， 倾向剧、问题剧、哲理剧、心理剧等等， 要求戏剧表现
在他的作品中， 我们不难看出模仿贝克特等“ 荒诞派”剧作家 在军队服役， 并在学校学过俄语。然而， 在离家后的十年中，
的痕迹。但一方面， 阿尔比的语言完全是他自己的： 严峻、简 他几乎未能发表任何作品。
练、晦涩多义， 而且时时迸发出惊人的妙语。另一方面， 他所
从 １９５８ 年起， 阿尔比开始了他的戏剧创作。阿尔比自己
怕 弗 吉 尼 亚·伍 尔 夫》（ Ｗｈｏ＇ｓ Ａｆｒａｉｄ ｏｆ Ｖｉｒｇｉｎｉａ Ｗｏｏｌｆ？， １９６２） 构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法
问世， 获得了包括纽约戏剧评论家协会奖在内的好几项大 表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。
奖， 从而使“ 阿尔比成为美国荒诞派戏剧的领袖人物。”③
的主题和风格， 上演后在剧坛引起了强烈的反响， 被认 为 恶、肮脏的现实在舞台上形象地表现出来。它拒绝用传统的、
是“ 美国剧坛对荒诞派戏剧所作的第一个令人鼓舞的杰出贡 理智的手法去反映荒诞的生活， 而主张用户那孤单的手法直
献。”②阿尔比也随之名声大震。此后不久， 他的代表作《 谁害 接表现荒诞的存在。其艺术特点为： ①反对戏剧传统， 摒弃结
两出交织在一起上演的戏。虽然它们也能分开单独上演 ， 但 超 阶 级 、超 时 代 的 抽 象 的 精 神 状 态 和 生 活 现 象 ， 并 在 艺 术 上
阿尔比认为掺合起来效果更佳。《 箱子》 里没有任何人物出 造成滑稽的漫画效果。
场， 只有一只始终位于舞台上的箱子和一个忧伤的女画外
在戏剧形式上， 荒诞派固然还保持着传统戏剧那样分幕
历史上任何一个时代， 尽管会涌现出一大批精力充沛、 养父里德·阿尔比是纽约一个轻歌剧院的老板。因此 ， 爱德
创 作 活 跃 的 作 家 ， 但 经 过 时 间 的 筛 选 和 淘 汰 ， 最 后 能 留 下 的 华·阿尔比从小不仅生活在环境优越、生活舒适的富贵人家，
具有重大影响力的优秀作家终究不多。二十世纪六十年代的 享 受 着 优 越 的 物 质 条 件 ， 而 且 还 经 常 看 戏 ， 并 对 戏 剧 产 生 了
戏 ， 它 使 阿 尔 比 第 二 次 获 得 了 普 利 策 奖 。《 三 只 胳 臂 的 人》 钟时而敲打十七下， 时而又敲打二十九下。人物关系也很混
（ Ｔｈｅ Ｍａｎ Ｗｈｏ Ｈａｄ Ｔｈｒｅｅ Ａｒｍｓ， １９８２） 是一出不很成功的戏， 乱， 某小孩前天是哥哥， 后天又变为弟弟。它主张把平凡的日
音， 讲述艺术的堕落， 文化的堕落， 以及艺术与社会的关系。 分场的特点， 但不去表现人物的性格和人物的相互关系， 不
《 毛》的全称是《 毛泽东主席语录》。它有四个各自有着独立的 强调戏剧性的故事情节， 不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲
台 词 、互 不 发 生 冲 突 、互 不 对 话 的 人 物 ， 其 主 题 与《 箱 子》相 突。这类戏剧中没有英雄人物， 没有典型的性格， 甚至没有完
荒诞派剧作家宣称： 虚构的真实比日常现实更深刻， 更
阿尔比在剧坛获得成功之后一如既往地潜心创作， 继续 富有意义。主观真实是艺术家唯一的真实。戏剧不是思想的
发表了不少艺术质量较高的剧本， 其中《 小艾丽斯》（ Ｔｉｎｙ Ａｌ－ 直接语言， 艺术是激情的王国， 而非说教的领域。只要主题是
ｉｃｅ， １９６５） 是 一 部 比 较 抽 象 、具 有 浓 厚 神 秘 主 义 意 味 的 戏 剧 。 解释这种或那种特殊的政治思想 ， 那末表现这些主题的剧本
在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派戏剧一词最早见于 绪。然而， 荒诞派在 ２０ 世纪的五十年代并没有在美国出现，
英国戏剧评论家马丁·艾思林 １９６２ 年出版的《 荒诞派戏剧》 直到 ６０ 年代初才由阿尔比等剧作家通过自己的创作， 在原
一书。他根据其思想和艺术特点， 把它定名为“ 荒诞派”。此 欧洲荒诞派戏剧的基础上注入了美国的血液， 产生了一批带
２００７ 年 １２ 月 第 ２４ 卷 第 ６ 期
长治学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｈａｎｇｚｈｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
Ｄｅｃ． ，２００７ Ｖｏｌ．２４，Ｎｏ．６
阿尔比与美国荒诞派戏剧
晋红
（ 长治学院外语系， 山西长治 ０４６０１１）
摘 要： 文章认为， 美国剧作家爱德华·阿尔比不仅是美国“ 荒诞派”戏剧的领军人物， 而且也是 ２０ 世纪下半叶英美现代