_情人_的中国情结_杜拉斯与中国当代女作家

2005年第5期总第93期

外语研究

F or eign L ang uages Research

2005,l5

Seria l l93

5情人6的中国情结:杜拉斯与中国当代女作家

宋学智许钧

(南京大学外国语学院,江苏南京210093)

摘要:本文从题材和体裁、创作主题和叙述方式等角度阐述了5情人6作品的艺术魅力,并结合多种具体的叙事手法,探讨了杜拉斯与中国当代女作家之间的影响与接受的情结。

关键词:杜拉斯;叙述方式;影响;接受

中图分类号:I106文献标识码:A文章编号:1005-7242(2005)05-0067-04

11简述

5情人6走进中国的时候,正值中国文坛从/伤痕文学0经过/反思文学0转入/人0的解放和对/人性0的挖掘,同时,也正是法国新小说派对小说形式的追求引起中国作家关注并促使他们探索小说形式审美效果的时候。就实质而言,杜拉斯在中国的影响,可以说,也就是5情人6的影响。无论从题材到体裁,从创作主题到叙述方式,5情人6都具有不同凡响的艺术魅力,在中国当代年轻的女作家中,尤其产生了广泛的影响,让她们豁然进入了一个别有洞天的写作新天地。本文以林白和陈染为例,对杜拉斯在她们创作中的影响和她们个人的接受情况做一些探讨。

从题材上说,杜拉斯的女性化、私人化、情绪化的叙事话语,使我国当代女作家的性别意识充分觉醒,让她们找到了被历史长期湮没的女性私人话语,对以女性私人叙事话语为特征的中国当代女性文学的形成,起到了重要的催发作用,启发她们用女性特有的性别特征和性别立场,构建起二十世纪末中国女性文学的奇观异景,启发她们用女性个人化乃至极端化的写作,从社会边缘向传统的男性主流叙事话语发出抗衡的声音。

从体裁上说,杜拉斯的自传体小说给中国女作家也带来了写作参照。书写自身成为一种创作策略,从现实的生活和一己的经历提取素材,在写作中重构艺术的可能。自传体的真实性与小说的虚构性融为一体,亦真亦幻的回忆成为叙述视点,写实与想象巧妙地结合,从女性个人生活、个人隐私的微观世界出发,既寻找一种自我抒发和自我体认的过程,又让作品成为自我观察世界、感受世界、认知世界的媒介,通过自传体小说,展示出现代文学的新魅力。

从创作主题上说,杜拉斯讲述永恒的爱情、揭示女性的命运、坦露女性原欲、倾诉内心活动、直视复杂人性的文学叙述,使中国当代不少年轻女作家的视线收移向女性个人体验和个人经验上,从女性之躯出发,沉浮于现实与往昔的时空,或展露女性的欲望本能,或探索女性的精神世界,全方位、多角度地抒发女性隐秘的生理和心理感受,透视女性私人生活的本质,表现出不可替代的女性个人化色彩。杜拉斯对种种正常和畸形的情爱和性爱的大胆张扬,直抵我国年轻一代女作家的笔端,把她们的写作引入女性本我、原我、自我、真我的经验世界和精神世界。

从叙述方式上说,杜拉斯的对话体叙述令全世界的读者耳目一新。当然文学作品中的对话体,并非狭义上的对话,它主要指通过心灵倾诉、心灵自述来和读者沟通的话语表达形式,除对话外,也包括谈心、自语、独语等形式。杜拉斯成功的对话体叙述方式通过下面几个层面得以精彩地表现:在叙述主体上,第一人称与第三人称灵活切换,让读者对作品中的人物既有亲和又有疏分,这样大大增加了本文的吸引力。在叙述语言上,注重语言的诗性与节奏,注重语言对感官的作用,使用电报式、素描式的短句子产生张力的艺术效果;在叙述结构上,记忆的碎片、生活的片段与互文性叙述,受审美效果的重新安排,解构了传统小说中的人物形象和故事情节,留下真情实感于读者;在叙述视角上,从多重的时空视点和多变的心理角度展开叙述,并从电影、话剧、音乐等视角进入文学场,观照小说,产生艺术多元结合之美;在叙述基调上,通篇的绝望与局部的抒情、抑制不住的自恋与适可而止的裸露以及/悠悠此情0般的怀旧,构成5情人6作品最有感染力的复合情调;在叙述动机上,不但注意情绪的渲染,也更注重心灵的昭示,让人物可见可闻的外在言行与人物复杂微妙的内心活动建立直接的关联。

这些不同传统的叙述方式大大增强了文学的表现力,丰富了现代小说的审美内涵,给我国当代女性作家的创作观念带来新启示,引导她们勇于突破传统的小说形式,大胆尝试现代小说的各种可能。

21杜拉斯之于林白

林白是一个偏爱怀旧、长于表达欲望的作家,

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也是当代女性文学的主要写作者。她为自己确立的纯粹女性写作的姿态与写作实践,让我们自然地感觉到杜拉斯对她产生的某些影响。从体裁上看,林白的5一个人的战争6就是一部标准的自传体小说。当然,单就自传体而言,那是作者生命历程的真实写照,而让自传体与小说牵手,那就等于让作者在虚拟的岁月中描述、想象一种经历了。所以在5一个人的战争6中,/记忆不是一种还原性的记忆的真实,而是一种姿势,,一种想象力0,在/回望0中,让/一些从来没有发生过的事情经由语言诞生0(林白1999:242~252)。虚虚实实的叙述让我们注意到,林白对这一体裁把握得很好。

从题材上看,林白的/女性个人化写作0多少都受到杜拉斯女性叙事话语的影响。5情人6中少女/我0如此率性地体验女性生命和如此大胆地表白女性感受,洞开了女性隐秘的内心世界,让林白充分意识到了女性自身就是一个神话。于是,将创作视线投入在从女性感觉到女性意识的隐私地带,在一块依旧陌生、多少令人惊异的领域开发女性话语机制,寻找从女性体验到女性经验的新的家园,成为林白创作的一个方向。不过,林白的创作在女性角色与女性价值的自我体认上,确实拓展了女性文学的美学蕴涵。

从创作主题看,欲望是5情人6里一个很显然的话题。杜拉斯说过:/女人的写作不从欲望入手,那就不叫写作0。因此,对中国情人的欲望,对小哥哥的欲望以及对女同伴的欲望成了她书写的一个内容。而在5一个人的战争6里,欲望更是构成作品内容的不可或缺的要素,我们完全可以说, 5一个人的战争6就是一部女性欲望的成长史,多重欲望的表达成为林白探索女性隐秘与女性命运的出发点。另外,就象5情人6中欲望离不开性一样,在5一个人的战争6中,从纯粹的女性欲望中,也凸显出性的生理与心理反应。而所不同的是, 5情人6似乎更着重于传真一种原欲,揭示性欲望和性体验在女性内心中的微妙反映。而林白探索女性隐秘的性欲,似乎更想要揭示性在女性成长过程中的重要作用,揭示传统男性话语机制下女性生命的独特性。

从叙述主体看,林白在5一个人的战争6中也采用了第一人称与第三人称切换的艺术手法,通过第一人称/我0表露叙述者丰富的内心感受,通过第三人称/她0来进行客观化的勾画,使得读者在叙述者人称的变化中,不知不觉被其吸引,信以为真地走进叙述者虚构的真实中。然而杜拉斯不论以/我0还是以/她0来叙述,总是让一个人称登台亮相,而林白则突破性地让指涉同一个人物的/我0和/她0同时出现在读者面前。例如在5一个人的战争6中,作者最后写道:/我常常在地铁站看见她,,像幽灵一样徘徊在地铁入口处0;又如在5守望空心岁月6中,人称的切换时而在/我0与姚笠之间进行,时而在/我0与作者之间进行,而/当姚笠爱上子速的时候我忽然意识到这个女人才是我钟爱的对象0,则更让我们感觉到了先锋小说的意味。

从叙述语言看,5情人6的语言具有诗意化的倾向。例如杜拉斯对少女/我0十五岁半的光景十分怀旧,语言的韵味就很富诗性:/我才十五岁半,在那个国土上,,;我才十五岁半,就是那一次渡河,,;才十五岁半,那时我已经敷粉了,,;才十五岁半,体型纤弱修长,,0。而在林白的5一个人的战争6里,多米/我0十九岁(半)的华年也获得了语言诗性的飞扬:/十九岁半的日子像顺流而下的大河上漂浮的鲜艳花瓣,,;十九岁半的往事如同新买的皱纸花,,;在我十九岁的时光中,遍布着它们(蔷薇)的芬芳,,。/十九岁(半)0竟然出现有二十多次。当然,这种语言的诗意化所反映出的/自恋0与/抒情0,也是杜拉斯的一种叙述基调。

从叙述结构看,互文性与记忆碎片在5情人6作品中构成了一种全新的叙述方式,彻底解构了传统叙事。我们可以看见,5情人6作品中引进了5抵挡太平洋的堤坝6和5副领事6中的叙述;同一个人物,如安娜#玛丽#斯特雷泰尔出现在了多部作品中;同样的话语、段落也有重复出现。然而,这种一反传统的叙述方式给读者带来了前所未有的别样的感受,因为它们也会因为叙述重点和中心的迁移而形成新的情感流变。我们注意到,林白在自己的创作中,也采用了这样的叙述方式来构建自己的作品,于是,5回廊之椅6中那个习惯了拎着一只桶独自冲凉的南国女孩/我0,胆战心惊地初次经历集体澡堂群女沐浴的描述,在5一个人的战争6环境下又让读者得到了新的回顾;艾影的/颀长的颈项、光滑的肩膀、凸起的乳房、凹陷的腰、饱满沉实的臀部以及双腿,,0在5守望空心岁月6作品的正部与副部,在不同的时空下,两次/从朦胧的光线中浮现0。还有姚琼,还有北诺,不一而足。然而有评论因此认为,林白面临生活贫乏、题材枯竭的危机,她的创造力已被欲望的裸露而湮没。看来这是并没有注意到林白在尝试新的艺术手法,在尝试一种反主题的情节构思,而笔者从中看到更多的是实实在在情感的自然流露。在杜拉斯的5情人6中,/回忆都是片断的、零碎的,作者从不以完整的章节介绍某一带有全局性的环境与情势,描绘某一广阔的生活场景,叙述某一完整事件的始末,说明某一思想情感的发展过程,她只以散文诗式的段落表述局部的印象、短暂的心绪、事件不完整的片段,而且,这些各自独立的段

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