浙江美术馆及红砖美术馆案例分析
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
特别强化了公共服务特点
首层咖啡厅、餐厅、观众休息区、儿童照看区、书店、美术 用品店等一应俱全。 夹层布置学术报告厅、各种绘画教室等公共教育用房。 此外，美术馆地下餐厅通过下沉庭院与地面层的艺术品商店、 咖啡厅融为一体，活跃了建筑的边缘空间。 在美术馆闭馆后，这些公共服务功能依然能够独立开放，成 为美术馆向城市生活的延伸。
功能分析
可独立使用（负一层展厅）：、 净高为4.2米，紧邻典藏库房，便于布展，有独立的 出入口，既可以与地上的展厅一起使用，也可以独 立使用，是地上展厅功能的延续与补充。并且和报 告厅、多功能室共用同一门厅，便于参观、学习、 交流。 仪式大厅（一层大厅）： 高度为15－20米，是仪式大厅，为进入陈列厅参观 营造了气氛。 各层展厅绕中央大厅组织，流线更加清晰，并且在大 厅里还布置了楼、电梯，也是重要的交通枢纽，另 外还可以展览大型的装置艺术作品。
采光独到的圆型舞台
光影设计
封闭美术馆与北部山林间的过渡
庭院部分的设计，尝试着将生活场景 更准确的表达。 其先在的地形特点狭长， 其技术性 的要求是必须有 4m 的 消防通道与 尽端的 12m 见方的 回车场， 遂将此回车场投射以方庭意向， 且 于周围散植林木藤萝，以弥补 回车 场间难以植树的缺憾；
场地设计
将博物馆与美术馆之间的现 状道路改造为步行广场，将 美术馆的主入口西向设置， 与博物馆前广场连成整体， 在区域内创建安全、连续的 步行空间，强化了文博中心 内部的空间整合。 与之相适应，区域交通组织 也作出调整，在博物馆入口 平台下形成应急交通环道， 并在步行区域外围组织机动 车停靠点。同时强化博物馆 广场的地下空间联系东、西 地块的枢纽作用，将其商业、 停车空间作为区域资源共享。
一层展厅
大跨度（陈列厅1－1）：
层高8.5米，长为27米，宽为22米。大跨度， 两层通高，为灵活布置创造了前提，也便于展出 现代的大型艺术作品，拓宽了展览范围，二层的 连廊还提供了其它参观视角的可能。。 恒温恒湿展厅： （陈列厅1－2）： 净高3.9米，长为27米，宽为18米，，可以 灵活划分空间布展。 （陈列厅1－3）： 净高4.2米，长为45米，宽为18米，，是美 术馆的重要展厅之一。一侧是中央大厅，另一侧 是绿化展览庭院，布展、参观方便，匀质的空间 便于灵活划分空间，进行布展。
其他案例分析之一：红砖美术馆
建筑师：董豫赣
与周边土地相结合、 在原有环境中生长， 采用红色砖块作为基 本元素，辅以部分建 筑上青砖的使用，打 造出一座配备有当代 山水庭院的园林式美 术馆。
总平面图
最大的特点： 红砖的组合
内部
建筑改造自原地的旧厂房，采用 红色砖块作为基本元素，努力在建造砌筑过程中不切割、 尽量保证每一块砖体的完整性从而构成了独特的建筑语言。
二层展厅
陈列厅2－1： 净高3.9米，长为27米，宽为18米，可以灵活划
分布展。 陈列厅2－2： 净高4.2米，长为22米，宽为18米，预留了恒温 恒湿设备，大空间展厅便于灵活划分布展。 陈列厅2－3： 净高4.2米，长为30米，宽为18米，预留了恒温 恒湿设备，无墙的大空间提供了灵活划分空间布 展的可能。该厅一侧是中央大厅上空，另一侧是 全玻璃的休息廊。
陈列厅3－1：
一部分净高为3.15米，另一部分屋顶为 玻璃顶，展览空间和中央大厅、玻璃屋顶相 互渗透，丰富了美术馆的展览空间，为一些 “另类”的艺术作品提供了展出场所。 陈列厅3－2： 净高3.15米，和陈列厅3－1隔而不断， 可以展出小型的珍品，配合三层的贵宾接待 及鉴赏室，方便鉴赏与研究，并且可以通过 屋顶平台俯看西湖风景，提升整个美术馆的 展览品质。
相距不远，周边文化 艺术氛围浓郁，所以 美术馆应该具有一定 的艺术感
浙江美术馆 案例分析
概况： 浙江美术馆位于杭州市 南山路138号，占地面积 35000平方米，建筑面积32000平方米。 拥有各种规格的展厅14个，其中恒温恒湿展厅6个， 展厅面积9000平方米，库房区面积3000平方米。 是浙江省建设的标志性项目，列入省“十五”重点 建设项目和“五大百亿”工程。 2009年8月9日，浙江美术馆正式开馆
专题陈列厅（2－4）：
净高3.9米，长为54米，宽为9米，一侧为绿化展 览庭院，另一侧为绿化屋面，布展环境好，相对独 立，是美术馆固定陈列重要艺术作品的场所。
雕塑廊：该展览空间相对于陈列厅功能来说比较模
糊，和全玻璃的休息廊融为一体，且与中央大厅的 空间相互渗透，提供了另一种布展的可能。
三层展厅
层层跌落好似生于西湖
整个轮廓线带有直线变化，从东边玉皇山这面逐层 向西面降低。“依山面水，层层向湖面跌落。这样 一种造型和山体接近，又和环境融合。” 巧妙地借用了粉墙黛瓦的感觉和意境 江南文化含蓄的东西——庭院
形态意境分析
程泰宁在三张图中分别写上 “粉墙黛瓦，坡顶穿插，黑白构成，江南流韵”， “依山面水，错落有致，虽为人造，宛如天开”， “钢、玻璃、石材的材质对比，方锥与水平体块的 相互穿插，使建筑具有强烈的雕塑感。” ——就是今天的浙江美术馆
美术馆设计
基地分析
1.基地位于西湖东侧，玉皇 山北麓，西临南山路，南 面为万松岭隧道路。 所以东侧景观视线最佳， 西南侧来的人流量比较大。 2. 与新近整合的西湖南线 景区、重建的雷锋塔相邻， 地势较为平坦。所以设计 的建筑最好不要太过于突 兀。 3.与中国美术学院、唐云艺 术馆、中国丝绸博物馆等
美术馆北部园林
为改观当代景观图案式设计的乏味，设计借鉴中国园 林长达千年的城市山林的经验，并尝试经营出可行可 望可居可游的密集意象。
中 式 园 林 的 借 景
中式园林的借景
其他案例分析之二：山东省美术馆新馆
主要建筑师： 李立 王文胜
设计理念
在其建筑创作上植根于特定的场地条件和齐鲁大地深厚 的历史人文内涵，以相互交融、对比统一的状态巧妙回应了 复杂的功能要求，通过多层级的公共空间建构，将现代艺术 与当代艺术同层设置，并分别围绕两个中庭空间形成双环型 流线： 北部的中庭空间规整，以“城”为主题；南部的中庭空间曲 折，以“山”为主题。 建筑主体五层、局部三层，呈现为正在渐变中的形态— —山、城相依。具有山型特征的建筑形体逐渐过渡到方整规 则的状态，这是对山东的风土地理特征最恰当的诠释。 自然与人工，无序与有序，它反映了内部公共空间的状 态，也反映了不同类型展览空间的并置关系。作为对设计概 念的深化补充，建筑公共空间的自然采光与空间布局紧密结 合，呈现出有机错落的形态特征，暗示了遍布济南全城的泉 池布局，烘托出“泉、城相映”的深层内涵。
货运备展方面设计
建筑北面设有货运专用入口，集装箱货车可以 整车进入建筑内部，专业卸货平台和吊装设施 配备到位，两部大型货梯服务半径可以均匀覆 盖展区，备展功能齐全并且每层均设置了备展 区，所有展厅门均不低于3.6m确保货运叉车可 以到达每个区域。
大空间设置
考虑到当代艺术品的尺度巨大，在首层特设了 12m层高、33m跨度的主展厅，电动升降吊顶保证 了空间调整的灵活性，各层展厅地面荷载均充分考 虑了重型展品的布展要求
首层咖啡厅、餐厅、观众休息区、儿童照看区、书店、美术 用品店等一应俱全。 夹层布置学术报告厅、各种绘画教室等公共教育用房。 此外，美术馆地下餐厅通过下沉庭院与地面层的艺术品商店、 咖啡厅融为一体，活跃了建筑的边缘空间。 在美术馆闭馆后，这些公共服务功能依然能够独立开放，成 为美术馆向城市生活的延伸。
功能分析
可独立使用（负一层展厅）：、 净高为4.2米，紧邻典藏库房，便于布展，有独立的 出入口，既可以与地上的展厅一起使用，也可以独 立使用，是地上展厅功能的延续与补充。并且和报 告厅、多功能室共用同一门厅，便于参观、学习、 交流。 仪式大厅（一层大厅）： 高度为15－20米，是仪式大厅，为进入陈列厅参观 营造了气氛。 各层展厅绕中央大厅组织，流线更加清晰，并且在大 厅里还布置了楼、电梯，也是重要的交通枢纽，另 外还可以展览大型的装置艺术作品。
采光独到的圆型舞台
光影设计
封闭美术馆与北部山林间的过渡
庭院部分的设计，尝试着将生活场景 更准确的表达。 其先在的地形特点狭长， 其技术性 的要求是必须有 4m 的 消防通道与 尽端的 12m 见方的 回车场， 遂将此回车场投射以方庭意向， 且 于周围散植林木藤萝，以弥补 回车 场间难以植树的缺憾；
场地设计
将博物馆与美术馆之间的现 状道路改造为步行广场，将 美术馆的主入口西向设置， 与博物馆前广场连成整体， 在区域内创建安全、连续的 步行空间，强化了文博中心 内部的空间整合。 与之相适应，区域交通组织 也作出调整，在博物馆入口 平台下形成应急交通环道， 并在步行区域外围组织机动 车停靠点。同时强化博物馆 广场的地下空间联系东、西 地块的枢纽作用，将其商业、 停车空间作为区域资源共享。
一层展厅
大跨度（陈列厅1－1）：
层高8.5米，长为27米，宽为22米。大跨度， 两层通高，为灵活布置创造了前提，也便于展出 现代的大型艺术作品，拓宽了展览范围，二层的 连廊还提供了其它参观视角的可能。。 恒温恒湿展厅： （陈列厅1－2）： 净高3.9米，长为27米，宽为18米，，可以 灵活划分空间布展。 （陈列厅1－3）： 净高4.2米，长为45米，宽为18米，，是美 术馆的重要展厅之一。一侧是中央大厅，另一侧 是绿化展览庭院，布展、参观方便，匀质的空间 便于灵活划分空间，进行布展。
其他案例分析之一：红砖美术馆
建筑师：董豫赣
与周边土地相结合、 在原有环境中生长， 采用红色砖块作为基 本元素，辅以部分建 筑上青砖的使用，打 造出一座配备有当代 山水庭院的园林式美 术馆。
总平面图
最大的特点： 红砖的组合
内部
建筑改造自原地的旧厂房，采用 红色砖块作为基本元素，努力在建造砌筑过程中不切割、 尽量保证每一块砖体的完整性从而构成了独特的建筑语言。
二层展厅
陈列厅2－1： 净高3.9米，长为27米，宽为18米，可以灵活划
分布展。 陈列厅2－2： 净高4.2米，长为22米，宽为18米，预留了恒温 恒湿设备，大空间展厅便于灵活划分布展。 陈列厅2－3： 净高4.2米，长为30米，宽为18米，预留了恒温 恒湿设备，无墙的大空间提供了灵活划分空间布 展的可能。该厅一侧是中央大厅上空，另一侧是 全玻璃的休息廊。
陈列厅3－1：
一部分净高为3.15米，另一部分屋顶为 玻璃顶，展览空间和中央大厅、玻璃屋顶相 互渗透，丰富了美术馆的展览空间，为一些 “另类”的艺术作品提供了展出场所。 陈列厅3－2： 净高3.15米，和陈列厅3－1隔而不断， 可以展出小型的珍品，配合三层的贵宾接待 及鉴赏室，方便鉴赏与研究，并且可以通过 屋顶平台俯看西湖风景，提升整个美术馆的 展览品质。
相距不远，周边文化 艺术氛围浓郁，所以 美术馆应该具有一定 的艺术感
浙江美术馆 案例分析
概况： 浙江美术馆位于杭州市 南山路138号，占地面积 35000平方米，建筑面积32000平方米。 拥有各种规格的展厅14个，其中恒温恒湿展厅6个， 展厅面积9000平方米，库房区面积3000平方米。 是浙江省建设的标志性项目，列入省“十五”重点 建设项目和“五大百亿”工程。 2009年8月9日，浙江美术馆正式开馆
专题陈列厅（2－4）：
净高3.9米，长为54米，宽为9米，一侧为绿化展 览庭院，另一侧为绿化屋面，布展环境好，相对独 立，是美术馆固定陈列重要艺术作品的场所。
雕塑廊：该展览空间相对于陈列厅功能来说比较模
糊，和全玻璃的休息廊融为一体，且与中央大厅的 空间相互渗透，提供了另一种布展的可能。
三层展厅
层层跌落好似生于西湖
整个轮廓线带有直线变化，从东边玉皇山这面逐层 向西面降低。“依山面水，层层向湖面跌落。这样 一种造型和山体接近，又和环境融合。” 巧妙地借用了粉墙黛瓦的感觉和意境 江南文化含蓄的东西——庭院
形态意境分析
程泰宁在三张图中分别写上 “粉墙黛瓦，坡顶穿插，黑白构成，江南流韵”， “依山面水，错落有致，虽为人造，宛如天开”， “钢、玻璃、石材的材质对比，方锥与水平体块的 相互穿插，使建筑具有强烈的雕塑感。” ——就是今天的浙江美术馆
美术馆设计
基地分析
1.基地位于西湖东侧，玉皇 山北麓，西临南山路，南 面为万松岭隧道路。 所以东侧景观视线最佳， 西南侧来的人流量比较大。 2. 与新近整合的西湖南线 景区、重建的雷锋塔相邻， 地势较为平坦。所以设计 的建筑最好不要太过于突 兀。 3.与中国美术学院、唐云艺 术馆、中国丝绸博物馆等
美术馆北部园林
为改观当代景观图案式设计的乏味，设计借鉴中国园 林长达千年的城市山林的经验，并尝试经营出可行可 望可居可游的密集意象。
中 式 园 林 的 借 景
中式园林的借景
其他案例分析之二：山东省美术馆新馆
主要建筑师： 李立 王文胜
设计理念
在其建筑创作上植根于特定的场地条件和齐鲁大地深厚 的历史人文内涵，以相互交融、对比统一的状态巧妙回应了 复杂的功能要求，通过多层级的公共空间建构，将现代艺术 与当代艺术同层设置，并分别围绕两个中庭空间形成双环型 流线： 北部的中庭空间规整，以“城”为主题；南部的中庭空间曲 折，以“山”为主题。 建筑主体五层、局部三层，呈现为正在渐变中的形态— —山、城相依。具有山型特征的建筑形体逐渐过渡到方整规 则的状态，这是对山东的风土地理特征最恰当的诠释。 自然与人工，无序与有序，它反映了内部公共空间的状 态，也反映了不同类型展览空间的并置关系。作为对设计概 念的深化补充，建筑公共空间的自然采光与空间布局紧密结 合，呈现出有机错落的形态特征，暗示了遍布济南全城的泉 池布局，烘托出“泉、城相映”的深层内涵。
货运备展方面设计
建筑北面设有货运专用入口，集装箱货车可以 整车进入建筑内部，专业卸货平台和吊装设施 配备到位，两部大型货梯服务半径可以均匀覆 盖展区，备展功能齐全并且每层均设置了备展 区，所有展厅门均不低于3.6m确保货运叉车可 以到达每个区域。
大空间设置
考虑到当代艺术品的尺度巨大，在首层特设了 12m层高、33m跨度的主展厅，电动升降吊顶保证 了空间调整的灵活性，各层展厅地面荷载均充分考 虑了重型展品的布展要求