通俗小说的七要素

在当代，任何一种高级艺术（Advanced Art），无不包含着大量而复杂的技术。没有技术就没有艺术。反对这句话的人，我敢肯定他既没有艺术创造力也没有艺术鉴赏力。

声明

这个文档中讲到的所有内容，都是启发性而不是规定性的。

这是一个未完成的文档。如果您电脑中的这个文档来自作者，他的目的是征求意见。如果有读者指责作者的偏颇和孤陋，他并不敢拿“未完成”来做借口。

通俗小说的成功，是一个四轮驱动的工程。这四个轮子是：编辑、作者、推广、发行。这个文档仅仅涉及编辑和作者能够使上力气的范畴，推广和发行是另外一门艺术。相关阅读关键词：通俗小说的七个要素要素小说

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通俗小说：消费品、思考方式和价值观的三位一体

这个文档中讨论的内容，对那些文学天才可说是价值不大。他们能把句子写得准确简洁、文采斐然而又意味深长。

不但如此，他们还能把故事讲得让人感觉撕心裂肺、荡气回肠，让我们扼腕叹息、击节赞叹、肃然起敬、潸然泪下，让我们发现一种新奇生活的同时，窥见主人公的内心，霎那间，我们也发现了自己的内心。

文学发展的历史，就是这些天才光芒闪耀的一条“牛奶路”。

我把讨论限定在通俗小说范畴之内，现代主义及后现代主义小说不在这里讨论。

所谓通俗小说，就是写法比较传统的、以讲述故事和刻画人物为主要目的的小说。相对来说，严肃小说在结构、主题和语言方面要求作者有更多的创造性。

通俗小说，在我看来，是消费品、思考方式和价值观的三位一体。

通俗小说首先是一种商品，是一种情感消费品，读者购买阅读它，目的是为了消磨时光，体验情感。极少有人阅读通俗小说是为了学习、研究、或者文艺欣赏。一般来说，读者不会带着“仰视”的心情阅读。

我说的“思考方式”的意思是，小说中写的背景知识、人生经验与智慧对读者的头脑有帮助，从而对读者的人生事业发展有贡献。有句话说，高人讲道理，真正的高人，则讲故事。故事是我们的基本思考方式之一。

在故事中，我们了解一些知识，学会某种技能，领悟些许“道”。对创作者来说，是“艺术模仿生活”，对读者来说，是“生活模仿艺术”。通俗小说讲的“道”，通常来说，是比较浅层次的，是通于世俗的。

我们的社会是一个转型中的社会，我们的时代是一个价值观混乱的时代。新型价值观的确立，是文化传播的结果，端赖价值观共识的建立。通俗小说塑造的人物形象负载的价值观，获得读者的认同，让读者感觉“做人要做这样的人”……天长日久，潜移默化之后，我们就

会逐步建立这个时代公认的价值观。

这三者的共同载体是个故事。故事当然有人物，有自己的结构，由作家用独具特色的语言写就。这就是我要讨论的通俗小说的七个要素：

S1要素：基干故事（Story）

C要素：性格人物（Character）

I要素：核心观念（Main Idea）

W要素：智慧启迪（Wit& Wisdom）

E要素：情感基调（Emotion Keynote）

S2要素：结构图谱（Structure）

S3要素：文体风格（Style）

缩写为SCIWESS（汉语译音为：媳怀士）。

在这七个方面都表现突出的作品，我必须要说，是很罕见的杰作。能在3-4个方面有较为突出的表现，就是一部可读的作品。

一般作者首先关注的是3S要素（故事、结构和风格），最忽视的是W要素。最难着力的是E要素，最不容易发明新意的是I要素。

我得声明，标举出这七个要素，并不是什么了不起的发现。我的目的不过是为了避免衡文时给行家笑话是“盲人摸象”。

S1要素：基干故事（Story）

世界是事实的总和，而非事物的总和。

——维特根斯坦：《逻辑哲学论》

没有高潮就没有故事。

——麦基：《故事》

小说的基干故事，简单说就是“什么人做了什么事情”。最严格的要求是，用一个主谓结构的句子说明基干故事。如果没有基干故事，这小说就会散漫，一般而言是不值得读的。

例：

《红楼梦》的基干故事是：贾宝玉爱表妹林黛玉，最后娶了表姐薛宝钗。

《围城》的基干故事是：方鸿渐恋爱，结婚，婚姻失败。

《惊世大海难》基干故事是：萧邦调查海难真相。

《少年股神》基干故事是：夏远为父报仇。

在这一句话故事的基础上，作者设置各种悬念，丰富这个故事，让它变得起伏跌宕。

没有悬念只平铺直叙的故事不是基干故事。

没有高潮的故事也不是基干故事。

基干故事要新颖。（人物身份新；主要情节推动的过程新；结局出乎意料）

要有足够的悬念。

要有意义——也就是说，要显得重要。

故事的模式

有很多人研究故事模式，也提出很多看法。删繁就简，我把故事分为以下三种模式，这也是中国古代史书记人记事的三种主要模式：

传记故事。

编年史故事。

纪事本末。

悬念的几种模式

激情是悬念所不可缺少的因素。

——希区柯克

所谓悬念，就是兴趣之不断向前紧张和欲知后事如何的迫切需求。不论是观众对于下文毫无所知，但急于探其究竟；或是对于下文做了一些猜测，但愿使其明确；甚获是已经感到咄咄逼人，对那即将出场的场面感到恐惧，在这些不同的情况下，观众都可谓处于悬念之中，因为不管他愿意不愿意，他的兴趣都非向前直冲不可。

——贝克：《戏剧技巧》

对读者来说，所谓悬念，是一种希望获知结果的激情。没有激情就没有悬念。

故事主情节的悬念主要有这么几个模式：

【双龙抢珠】——【两狗争骨】

【生死时速】（注1）——【等待戈多】（注2）

【女欤虎欤】（注3）——【左右逢源】

每一种悬念，靠近左边的，是吸引力强的。越是靠近右边，吸引力越是弱。

如果你没写一个双龙抢珠的故事，好歹也要写个“二虎争山”，千万不要写“两鸡抢米”。我知道有少数大家也能把“两鸡抢米”“两狗夺骨”的故事写得惊心动魄、精采绝伦、意义深刻，但……同等条件下，还是双龙抢珠的故事要好看。

这几种悬念，是故事主情节的悬念。经过多重组合，作家会设计出诱人的悬念，让读者恨不得一口气看完。