不同风格的表演喜剧片

喜剧片是电影中充满智慧和活力，永远受到观众喜爱的片种。喜剧表演又是最需要演员的

气质和敏感，是最难于把握的表演技巧。大家都知道，让人开怀大笑比让人哭要难得多；让人在笑声中感到机智和深沉，苦涩和辛酸就更难。翻开电影史的目录，在查利。卓别林，麦克，塞纳特，勃斯特。基顿这些喜剧天才之后，优秀的喜剧片太少了，中国电影的一大缺陷就是缺少幽默感和高品位的喜剧影片。喜剧片可以更细地划分为：喜剧、轻喜剧、悲喜剧

和正剧中的幽默成分。现在对喜剧的研究是很不够的，我们只能把有关喜剧的论述简要概

括地做些介绍：1?喜剧的本质喜剧艺术是通过笑来起作用的。笑主要是表达喜悦和满意的情感。然而笑的性质也是最为多种多样的，笑可以是愉快的，也可以是抑郁的、含泪的。笑可以是善意的或愤怒的，聪明的或愚蠢的，勉强的或诚恳的，骄傲的或谄媚的，鄙夷的或惊

慌的，侮辱性的或赞许性的，横蛮的或胆怯的，友好的或敌对的，讥讽的或淳朴的，尖酸的或天真的，温存的或粗暴的，意味深长的或莫名其妙的，无耻的或羞涩的。这份清单还可以

一而再地扩大下去：快乐的笑、悲惨的笑、神经质的笑、歇斯底里的笑、情欲的笑、兽性的笑;还有凄凉的笑、寂寞的笑…… 笑的声调也是不计其数的，在唇边依稀掠过或者在眼角倏然闪过的微笑，直到震耳欲聋的、流泪、捧腹、痉挛同时发生的哈哈大笑。在笑中所表示

的和因笑而产生的人们的相互关系是各式各样的。讥笑、嘲弄、奚落、开玩笑、取笑、相对而笑、互相嘲笑。

最常见的，也是最有意思的，是人跟人在一起笑。笑是有感染性的。笑会因为笑的人数增多而加强。

那么，是什么引起笑声，使人发笑的呢？亚里士多德在《诗学》里说：“可笑

的东西，是并不招致痛苦和危害的某种丑怪的东西。”西塞罗的《论演讲家》中说：“：可笑的东西总合有某种丑的，畸形的东西在内。”’车尔尼雪夫斯基：“丑便是喜剧性东西的起点和本质。”另外的说法是：笑多半是由不协调引起的。“只有不具危险性的，即不导至痛

苦的不协调才能引人发笑”。“捷克的波德斯卡尔斯基说：喜剧借助于愚蠢来表现理智”。德国的斯提登。杜多夫说：“发现缺点，这是笑的根源，也是喜剧性的根源。”“如果被描写的人物身上的缺点也正是当时社会的缺点的话，对这二者的嘲笑便得到了统一，这时喜剧便也

达到了美的程度。这种笑是最深刻、最持久的，不管你愿意不愿意，你会笑出来”。文档来自于网络搜索

“写一出喜剧，意味着举行一次审判，不管是对人还是对社会情况，而笑是最后的和最高的

审判。”西德的思斯特。伊洛思说：“喜剧性的基础是一种由于结局与假设正好相反而产生的对比效果。产生这种效果的先决条件是我们内心深处对事件抱有一种超然的态度。”亚里士多德还说过：“可笑的东西产生于无害的悖理现”。看来，用一个简括的定义来包罗极其

多样的具体的喜剧性现像是十分困难的。另外，喜剧和幽默的另一个突出的特点是它们永

远是具有迫切的现实性和现代性。因为幽默是一种社会范畴，包含着对该社会和该时代断面

的活动家们所固有的恶习、弊病和反常现像的暗示，嘲讽和辛辣揭露。现代讽刺作家只需要提一笔就能明白的东西，对另一代人说来都是不明不白的，它们往往需要注释。而不能在刹

那间引起反应的幽默是没有生命的。（如：1992年3月25日《文摘周报》上的一则“生活

笑话”：“先生，不瞒你说，我是跑单帮的生意人，哪里看得懂洋文书！我身上带着很多钱，

现在路上社会治安情况不佳，所以我装出知识分子的样子。现在，人人知道知识分子是穷的，没有油水可捞我带了一本洋文书，就是为了图得一个一路平安罢了。”文档来自于网络搜索2?喜剧的技巧“人本身是造成喜剧性的主体。因此，在电影里，人的表演是造成喜剧效果的重要的、最常用的手段。”“首创性因素是非常重要的，同样一个笑话（笑料）很少能第二次使人发笑。” “基顿的独到之处，是他的表演艺术寓严肃于滑稽之中，他坚信幽默是一件

非常严肃的事。”他说：“我在幼年时便明白，只要我一笑，观众就不笑了。” 一一汤。达迪斯。卓别林：“再没有比表演过火更能立即扼杀笑声的了。”“节制是句至理明言。”“能用一

件事引起哄堂大笑，要比用两件事好得多。文档来自于网络搜索

美国情景喜剧中的言语幽默翻译——以《老友记》为例

最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 信用证支付方式下进口方面临的风险及其防范 2 从女性主义视角看幽默翻译 3 《麦田里的守望者》中霍尔顿的性格分析 4 A Comparison of the English Color Terms 5 浅析电视口译的特点及其译文质量评价 6 图式理论在高中英语阅读课堂的运用 7 背景知识在翻译中的重要性 8 论叶芝创作风格的转变 9 浅析广告英语中的修辞 10 论远大前程中皮普的道德观 11 盖茨比的人物形象分析 12 浅析马拉默德小说《店员》中的“犹太性” 13 文档所公布各专业原创毕业论文。原创Q 95 80 35 640 14 格莱斯合作原则及其对言语交际的影响 15 Study on Dietetic Cultures in Different Regions in China 16 The Application of Cooperative learning in Oral English Class of Junior School 17 从翻译目的论看归化异化的互补性 18 《卖花女》中莉莎人物形象分析 19 中美广告语言文化异同研究 20 从《尼罗河上的惨案》看阿加莎?克里斯蒂小说的魅力和价值 21 从《简爱》和《藻海无边》看罗切斯特对女性和婚姻的态度变化 22 A Tragedy of Ambition on Macbeth 23 Contradiction of Hawthorne Reflected in the Symbols and Images in Young Goodman Brown 24 The Growth of Humphrey Weyden in The Sea Wolf 25 跨文化视角中中英颜色词的对比及翻译 26 中西文化中婚礼的对比研究 27 浅谈外贸英语的翻译标准 28 《吉檀迦利》中的泛神论思想 29 对《傲慢与偏见》中伊丽莎白性格的分析 30 《爱玛》的三个中译本中翻译策略的比较研究 31 从“老人与海”译本比较研究看理解在翻译中的重要性 32 The Tragic Color of Tender Is the Night 33 从女权主义角度对比分析《纯真年代》两位女主人公的爱情悲剧 34 从情景喜剧《老友记》浅析美国俚语的幽默效果 35 中美个人理财规划的对比分析 36 从文化角度探析中英基本颜色词的比较和翻译 37 莎士比亚悲剧人物的海明威式英雄特征——以《哈姆雷特》与《奥赛罗》为例 38 商务英语中缩略语的翻译策略 39 《爱玛》中女性主义的双重复写——论个人意识与阶级意识的冲突 40 中英姓名的文化内涵 41 从中英语言中的幽默表达看中西方思维差异 42 国际贸易往来电子邮件写作原则

关于女人的经典语句_经典语录完美版

《关于女人的经典语句》 1、有一些保养，有一些气质，有一点内涵，有一点智慧，有一片爱心，有博大的胸怀和女性本能的慈爱心。这样的女生永远不老，永远美丽！ 2、女性，漂亮就一瞬间的事，让你瞧见了，那她这漂亮的印象算定格，以后怎样看怎样漂亮在没上床之前或者没上很多次床之前。 3、自信的女生，懂得什么才是她最需要的。弱水三千，她只取一瓢，那是她的睿智所在。芸芸众生，优秀杰出的人物不计其数，就算是武?再世，也不能网罗所有，何不只寻一个合自我脾胃与自我志趣相投的人共赴生命，谱写性命中的绝唱？因此，自信的女生，从来没有诽闻惹身，正因她们本来就洁身自爱，身正自然不怕影斜，偶有一些肖小造谣生非，也但是给她们忠贞的感情做一个AD而已。 4、不怕被男生看扁，就怕被女生瞧不起这叫骨气，脆骨的骨,生气的气 5、女生能靠谁呢？单身父母婚后靠另一半！又或许谁都不可靠！正因人心会随着时刻去改变！因此女生该懂得：靠山山会倒靠水水会流靠人不如靠己！为自我的青春买单为自我的愉悦买单！加油吧！ 6、都说年青的女郎不美也可爱，因此过了中年的女生，千万不可去学小女孩的万种风情，切不可再把生活想像成彩色的肥皂泡，也千万不好去追风潮赶时髦。你筑了爱巢，有了职业，你的浪漫已经褪色，你的幻想开始萎缩。这并不是影响你扩展自我浪漫和幻想的空间。 7、普遍来说，脱女生衣服，脱下来，女生一般想哭；脱不下来，男生女生一般尴尬特指第一次。 8、自信的女生，也许会疲劳，正因自信会带来众人的期盼和信任，会令她们走进一个又一个劳心劳力的圈子，但是，自信的她们，总有办法用最短的时刻最恰当的方式巧妙的处理妥当，在众人的赞叹声中，持续着她们自信的微笑，给大家送去精神上的定心丸药。 9、事实证明，女生更见不得男生的眼泪。女生哭，女生输；男生哭，还是女生输。 10、温柔的女生，总是微笑着去唱生活的歌谣，从不抱怨生活给予的磨难。把每一次的失败都归结为一次尝试，不去自卑；把每一次的成功都想象成一种幸运，不去自傲。 11、实践证明，女生即使愿意和你上床，也会找一万个理由假意推脱，或者找两万个理由轻易说服自我。 12、空寂的山灵，如果有个仙女下凡，坚信孤山也不会寂寞。辽阔的草原，如果有个女子骑马奔跑，空旷的草原也绚丽多彩。寂寞的人世间，有了女生，才会让男生有激情，野性，斗智。 13、不好在你的感情遭遇第三者时，一味的妥协，原谅。要知道，有些事能够原谅，但有些事是一辈子的伤痕。 14、一个女生就是一朵花。有的女生像兰花，尽管每年春天，都会洁白芬芳，然而夜间的一场小雨就会使满树盛开的花朵变了颜色，花瓣破碎不堪。玉兰花矜持而脆弱，骤然开放又骤然凋谢，她的生命只有一次花季，错过一时也就错过一世。

谈谈法国喜剧电影的艺术特色

谈谈法国喜剧电影的艺术特色 --------以《虎口脱险》为例一、法国喜剧的特点法国喜剧在世界喜剧电影中占据着主流地位，法国喜剧电影反映出来的不仅仅是幽默，而是一种乐观豁达的生活态度，一种浪漫的人生理念。很多人都很喜欢欧洲电影,觉得欧洲有一种深厚的文化底蕴，那是许多年才积累下来的，是仿造不出来的，尤其是法国的喜剧电影。法国电影不同于好莱坞的影片，就像法国菜与麦当劳快餐的差别。区别于美国喜剧没心没肺的单纯搞笑，法国喜剧总是能让人在笑过之后得到一些什么。法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，法国喜剧电影的艺术魅力也正是如此。二、《虎口脱险》的简介剧情：二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。德军展开了全市大搜捕，大胡子中队长雷金纳德被动物园管理员所救。而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德（布尔维尔饰）

和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易·德·菲耐斯饰）的帮助下掩藏好了。即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利的会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。同时，也闹出了不少温情的笑话。他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。最终，油漆匠，乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。背景：路易．德．费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他因主演以二战为背景的喜剧片《虎口脱险》而被观众所熟知。说到这部影片，每个看过的人都能立刻回忆起这个可爱的法国小老头，以及他在影片中表现的歇斯底里、在土耳其浴室里唱《鸳鸯茶》等等让人过目不忘经典的镜头和搞笑的台词。他的喜剧天赋和在影片中精湛的表演使得《虎口脱险》曾在法国创下票房收入过亿的记录，并使他本人也成为公认的法国头号喜剧演员。本片是最著名的有关二战的喜剧电影，给全世界人民带来了欢乐，其中主演路易·德·费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他的喜剧天赋和在影片中精湛的表演使得《虎口脱险》曾在法国创下票房收入过亿的记录，成为法国影史上里程碑式的作品。这是真正的喜剧艺术，天生被赋予浓厚的幽默感的法国人为我们奉献了永远的精神大餐。这是一部喜剧片，也是一部战争片，但是我们看完整部电影却没有看到一个人死去，即使是被那个斗鸡眼的德国机枪手

从《我爱我家》中看中外情景喜剧特点

从《我爱我家》中看中外情景喜剧特点情景喜剧，是1947年诞生在美国的一种的新兴的电视化的喜剧模式。1992年，曾在美国留学的英达导演（随后出现的英派），将这种电视艺术带来中国。从此，中国本土的情景喜剧开始了其自身的创作与发展。十几年来，情景喜剧在中国的发展充分体现了一个新鲜事物所经历的各种困难，从遇到水土不服，一度不被中国广大的电视观众所接受到其凭借自身顽强的生命力，发展完善，及优秀的创作思路终于被中国观众的广泛认可。《我爱我家》是集教育性与娱乐性通俗性与严肃性艺术性与群众性为一身的情景喜剧。从中国的情景喜剧发现到现在来看，其实每部情景喜剧《炊事班的故事，闲人马大姐，武林外传》都是同时具有教育性娱乐性通俗性等特点的。所以我认为，中国的情景喜剧的最大的特点就是本身每集，或是每个章节都是有一定寓意的会告诉我们什么道理有一定得教育意义，把这种教育性隐藏在通俗性的话语中，故事中，通过这段故事会使我们明白什么道理。比如在第19集（气功师大）一集中，就揭露了所谓气功大师的虚假表演，告诉大家伪科学而真面目。中国的情景喜剧包括（我爱我家）都是有一点严肃性在其中，面对城市化进程加快的中国，不断的有收入差距过大，青年一代的思想，退休老人的生活等非常严肃的问题被《我爱我家》用市井生活和俏皮话加以调侃与消解。但这些调侃与消解并不影响这些问题在剧中的反映以及人们愈发的对这些问题的认识。《我爱我家》中最大的特点就是讲的都是关于这个家的故事，关于这个90年代北京六口之家以及他们的邻里的故事。这也是中国情景喜剧的最大的特点，就是是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生活和百姓息息相关。从观众的实际需求来讲，家长里短，是是非非，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，柴米油盐的生活琐事、家庭成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。正因为是观众身边的真实故事，观众才会被他们牢牢吸引，并形成某种心灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物纽无声的艺术效果。其实关于这点，似乎也成了中国情景喜剧的一个瓶颈了，比如《闲人马大姐，家有儿女》都是以家作为基础去进行剧情，家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。这点在中国的情景喜剧里被用的太多了，观众们在一定程度上出现了审美疲劳了家里的事情似乎只有那么多。但是在近期的作品有所改观比如《武林外传，爱情公寓》等。咱们来说说外国的情景喜剧，《生活大爆炸》是近期很火的一个外国情景喜剧，是在朋友圈子里开发噱头，循着一份“普世性”的“刻板印象”，铺叙几位“科研型宅男”生活喜乐，这个剧的发展当然不是以来作为主线了。其实从生活大爆炸这个剧中可以看出，美国情景喜剧在编剧上可谓是长期的研究，在笑料上不是局限于市井小事，家庭关系，邻里关系等这种在中国情景喜剧的主要创作点。在这点上，我们可以归结为这是中美文化差异造成的，美国的文化相对开放一点，在生活大爆炸中那些笑料，调侃可以说很大一部分是关于性的话题，在剧中充斥的男女关系其实在这点上，美国的观众是很买账的。这里，我提一下最近出现的国内的一个情景喜剧《爱情公寓》，《爱情公寓》在创作上也是一群年轻人在同一个屋檐下的故事，这可以肯定人与人的关系及感情问题就是此剧的发展线索了，但是在语言特色及调侃上显然没有《生.》来的那么生猛还是走的是中国特色的路线。但是我认为，不再以家为故事背景，以年轻的人的情感口味为主可能是以后的创作的主要地带。美国观众对于美国情景喜剧包括这部《生》的看法就是娱乐就是娱乐，不会把什么教育意义带到剧中让观众体会，这点上就和中国的情景喜剧有较大的差别，当然这与意识形态和文化也有关系，作为一种纯娱乐性质的艺术形式，美国的情景喜剧就不会带有过多的教育性，严肃性。在语言的创作于修饰上两地的情景喜剧也有很大的不同，在英语里俚语的处理是一个笑点的主要出现点，经常出现一语双关的情况及很多的黑色幽默，需要在那个环境下那个文化背景

校园表演《喜剧小品》剧本

《喜剧小品》修改剧本拱北小学杨金玲女：大家圣诞节快乐！男：快乐！女：今天真是太高兴了！今天是圣诞节！我们又在这里演节目，这就是缘分！男：恩！缘分！女：这是。。。这是。。。有句话说得好！有缘千里来相会，无缘对面。。。谁也不认识谁。。。那是。。。我是觉着我现在谁也不认识！。。。恩! 男：是是是! 女：没事！没事！。。。因为我们是认钱不认人，。。。。男：谁说的？谁告诉你只认钱的？谁告诉你只认钱的？女：导演说的！男：不能瞎说话！导演教导咱们，观众顾客是演员的上帝，是演员的衣食父母，说话注点儿意! 女：啊！什么什么？衣食父母啊？男：对！衣食父母！知道不？女：我知道，衣食父母就是。。。就是你们都是他。。他爸？。。。还，还有妈妈啥的！男：行了行了！别说了，不能瞎说话！咱俩是来演节目的，是不是啊！女：是啊！是啊！男：我今天给大家带来一样自制的乐器，女：还能自己做，不错啊，男：请——看——（拿出竖笛）女：哎呀，我的妈呀!这不是竖笛吗？这还是你自制的啊？我们五年级都会吹的啊，哈哈哈哈！男：我给大家露一首吧，不用鼓掌啊，不用鼓掌啊，不——用鼓掌啊!我说不用停，不用停！女：你会吹啊，男：是啊，其实我有才的地方很多，就是没展示，还会吹很多乐器啊，女；会吹什么乐器啊？男：比如会吹长笛、葫芦丝、小号，会吹钢琴、小提琴等等！女：哈哈哈哈！笑死我了！钢琴、小提琴也是吹的啊，钢琴是弹的，小提琴是拉的，而不是吹的！拜——托——！男：一样一样！（吹竖笛）女：看能吹响不啊！哎呀我的妈呀，这真像是昨天才练的，今天就拿来吹了啊，呵呵呵！男：（骄傲地）没有这两下敢在拱北小学混吗？没有这两下敢在舞台上展示吗？但是，光我自己演没什么意思，不如我们俩合来一段好不好/ 女：合。。。合来行啊！男：我给同学们唱一首歌曲，你给我伴唱！女：行！男：唱一首《众人划桨开大船》！女：那那。。。男：准备好了吗？走——了——（出《众人划桨开大船》伴奏）（男女一起唱。。。。。）男：干啥呢？干啥呢？我是主唱！女：那——那你怎么不唱呢，看把我累得！男：你是伴唱你知不知道啊？

论冯小刚喜剧电影的风格 2综述

论冯小刚喜剧电影的风格在中国内地最近十年的电影市场，出现了广受观众欢迎的新类型电影，贺岁片。贺岁片主要指在元旦、春节期间上映的喜剧电影，鉴于滑稽、怪诞、嬉戏、喧闹的格调，加之在故事情境或言语动作中多多少少地涉及春初岁尾之事。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。如果说香港的喜剧之王是周星驰，内地的喜剧之王为冯小刚则是当之无愧的。“冯氏幽默”已是冯小刚电影一道亮丽的风景。冯小刚的轻喜剧背景基本都是北京，都是城市题材；主角都是小人物，讲述寻常百姓的故事；他的电影里面透着一种厚厚的平民主义、百姓情结，其特有的喜剧风格素材都来自于人们日常生活。而这些作品全由一个灵魂主角——葛优主打，采用冷幽默，寻常的言谈举止于不经意间爆出笑料，极似相声中的抖包袱，从不大轰大闹，自然朴素，令人回味。冯小刚的作品有一种讽刺性的幽默，对现实生活的各种不光彩层面进行暴露和嘲弄，而且时效性很强，当时的新闻热点以及焦点事件都有可能在冯小刚的电影中找到踪迹。冯氏幽默是冯小刚贺岁电影的语言艺术中最大特色。冯小刚所导演的每一部贺岁片都给我们留下了值得回味的经典台词，并且成为相当长时段的流行话语，无论是“中国演艺界已经集体补钙了”, “审美疲劳”，“黎叔很生气，后果很严重”还是“二十一世纪，什么最值钱？人才”等等，这些被称为“冯氏幽默”的话语也成了影片中导演的签名。其实我们仔细分析一下，就会发现影片中的经典语录其实都脱胎于我们典型的政治话语，正是由于政治话语的非政治使用，语言与身份的错位，才使这样的话语成为台词的点睛之笔。影片中的语言在给观众带来欢笑的同时也给观众带来了思考，让观众得到娱乐的同时也使观众受到一些启迪，甚至是教育。在当代中国电影中，冯小刚电影以其商业的成功却又不失其艺术特质,独具别样的风采。从早期的《甲方乙方》《、不见不散》到最近的《集结号》，冯小刚电影无论是在电影语言、还是在叙事技巧方面都具有浓郁的个人化倾向。冯导电影中独特的表现角度、台词、人物性格塑造等方面都具有个人化的特质，并且打破了传统商业电影意识形态浅薄的观念，潜在地说明了商业电影其实也可以反映现实生活中最真实的情感，可具备深刻的内涵。 1997年，冯小刚推出由其导演的大陆第一部贺岁片《甲方乙方》，开始了其贺岁片导演生涯，标志着其个人风格的形成。该片由冯小刚当时签约的北京紫禁城影业公司投资，当年票房即达3600万。1998年和1999年，冯小刚继续与北京紫禁城影业公司合作，推出贺岁片《不见不散》和《没完没了》，票房分别为4000万和3000万。自此，冯小刚成为中国本土电影的票房旗帜，成为当年唯一能与好莱坞分市场的本土导演。2000年，冯小刚加盟王中军的华谊兄弟太和影视投资公司，并于2001年推出《一声叹息》，票房3000万。接下来的三年里，

校园相声小品喜剧表演大赛活动策划案

校园相声小品喜剧表演大赛活动策划案一、活动背景相声小品是我国特有的文化艺术形式之一，它以幽默诙谐等形式走进大众的内心，给人们带来无限的欢乐，通过深刻的刻画主题更给人们带来表演后的回味和思考。所以我校为进一步推进文艺活动的蓬勃发展，活跃学习气氛。我校将组织一场以“百味人生，演绎你我”为主题的“欢乐校园”喜剧表演大赛，为崭新的大学生活描下绚丽的一笔。二、活动主题百味人生，演绎你我三、活动时间初赛时间：XX年X月X日复赛时间：XX年X月X日决赛时间：XX年X月X日四、活动地点大学生活动中心（食堂三楼）五、活动对象学院全体在校学生六、举办单位主办单位：学院校团委承办单位：大学生艺术团协办单位：大学生传媒中心大学生记者团社团联合会七、报名方式

X、食堂三楼进行报名及海选，报名即可参加 X、可在宣传报上扫描二维码进行报名八、比赛内容（一）比赛要求 X、参赛者必须积极向上，热爱表演，热爱喜剧 X、参赛者比赛节目内容不得低俗 X、参赛者按时上交背景音乐及说明所需道具，承办单位不承担任何责任 X、每位选手的比赛节目不得雷同，不得抄袭 X、参赛同学需准备X分钟简短的自我介绍 X、参赛选手可以单人、双人、及团体（X人以下） X、比赛节目脱口秀、相声、小品、话剧均可 X、参赛选手自行准备服装（二）比赛形式每位参赛者及团体以单人或团体按照节目顺序依次上台表演，相声、小品、脱口秀、话剧均可（三）比赛流程 X、初赛：由海选晋级X个节目，按照报名表填写上交顺序依次上台进行表演，节目种类为脱口秀、相声、小品、话剧，演时间在X-X分钟之间。筛选十个节目进入复赛 2、复赛：由初赛晋级X个节目，抽签决定对决对象，两两团队PK。节目种类为脱口秀、相声、小品、话剧均可，

(完整版)江小白经典语录

江小白经典语录句子很青春，但不非主流，热爱生活，但不热血。“无论今天多么糟糕，醉了、醒了，就是明天”，这话听着耳熟，微鸡汤，但理是对的。写给正活在巨大压力中的小年轻们，感觉累了就放空自己，一杯小酒配电影…… 1）小约兄弟版毕业时约好一年一见再聚首却已近而立之年攒了一肚子没心没肺的话就想找兄弟掏心掏肺友情也像杯子一样要经常碰一碰才不会孤单卸下层层面具在你们面前我才是我自己他们只在朋友圈神出鬼没却在现实的圈子无影无踪最后我们都变成了那个曾经以为俗不可耐平庸无趣的人每天相处最久的同事

我们之间却没好好聚一聚现实的我们在某一刻能如此真实的存在正好所谓成熟就是明明该哭该闹却不言不语的微笑兄弟间的聚会无关应酬和勾兑用99999的单纯去忘却世界的复杂老说“空了一起聚聚” 其实不过是个拖延的借口 2）常规版每个人都写自己的故事每个人都是自己的导演大道理人人都懂小情绪难以自控

只要是你办招待随便点的什么菜越单纯越快乐因为单纯相信爱情你哭了？没，我只是对生活有点儿过敏我对自己有意见…… 我特么想见你一面在我们来过的这家店我们老得太快却聪明得太晚无论今天多么糟糕醉了、醒了就是明天只身赴约鸡毛装

都是酒友装鸡毛我把一切都给你你把江小白还给我好不好就你这酒量还能受影响你的酒量还有下降空间吗为什么是江小白是为了将来你厌倦我的时候会想起我的好江小白好啊象征着简单、自我、真性情主要是好喝钱没了可以再挣单纯没了就真的没了朋友不联系久了别把仅有的那一点激情都用在点赞上了其实我还挺欣赏你的男人又丑又老没关系

论周星驰电影的喜剧风格和艺术

论周星驰电影的喜剧风格与艺术摘要：周星驰电影作为华语影坛驰骋了二十多年而经久不衰的经典，已成为了中国当代大众中一种不可忽视的文化现象。周星驰通过其独特的表演塑造了独具一格的“无厘头”喜剧类型，引领了香港喜剧电影的一个时代，其透过“无厘头”风格展现出的娱乐价值、文化价值和艺术价值，赢得了大众的喜爱和学者的关注，本文将以周星驰的电影作为研究对象，结合其自身成长经历，浅析其中蕴含的艺术价值。关键词：周星驰，电影，无厘头，喜剧，艺术；周星驰电影的喜剧风格大致以“无厘头”风格为典型代表，而“无厘头”也成为了周星驰的标志，这种风格的形成也与周星驰个人的成长经历有很大的关系。周星驰的“无厘头”风格很好的代表了当时香港草根一族的生存境遇。这也使他最终成功的从草根成为了当今华语影坛的“喜剧之王”。一、喜剧风格之——无厘头 “无厘头”是故意将一些毫无联系的事物现象进行莫名其妙地组合串联或歪曲，以达到搞笑或讽刺的目的。‘无厘头’是粤方言，指一个人的言行毫无意义，莫名其妙。在周星驰主演的影片《大话西游》系列中有很多对白，将一些毫无关联的词语进行组合，使人莫名其妙，以达到搞笑的目的。由此，“无厘头”表演方式常被提起。周星驰喜剧电影的无厘头，往往透过嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，不经意间触及社会和事物的本质，将表现方式贫民化、娱乐化。令人欢笑之余，也能有所悟。“无厘头”与其说是搞笑与讽刺方式，不如说是香港社会心理的体现，民间意识形态的表述。它旨在解构悲剧与崇高，嘲笑天真和理想。“无厘头”影片在中国香港生长并形成电影界的独特景观，有它特定的文化土壤。它可以说是香港人当下集体意识的反映，展示出香港人的精神状态。“无厘头”电影成为香港市民文化的一种符号指称，一种身份象征，是迎合了新生代的文化需求。周星驰的“无厘头”喜剧电影是香港社会信息的传播，也是市民精神的折射。

郭德纲相声经典语录

郭德纲相声经典语录导读：经典语录郭德纲相声经典语录 1、两口子不一定感情好，感情好不一定是两口子；相声大师不一定会说相声，歌星不一定识谱。 2、有些天津的观众朋友们说了：过了50就是艺术家。你唐朝的夜壶也是搁尿啊！ 3、四大文学名着：红楼、水浒、话说北京、郭德纲故事选，后来我那俩给抠出来不算了。 4、郭德纲：对，你这个盖不太绿。 5、人生在世，无非是让别人笑笑，偶尔，也笑笑别人。 6、一弟子看娱乐新闻大怒，我笑着讲了个故事。孔夫子周游列国，途经齐鲁。一凶汉拦住大路，问圣人：一年有几季？孔夫子笑道：一年有三季，春夏秋。凶汉满意而退。孔门弟子颜回、子路不解，问师因何四季改三季？夫子曰：凶汉乃屎壳郎成精，每年冬季入粪堆，其一生只见三季。所以这种屎蛋变的，别跟它抬扛。

7、你不能进了肯德基说要一个佛跳墙，给我炒十个菜，蒸点儿大闸蟹，那儿不会有的。你指着肯德基出佛跳墙，那是你的问题。 8、“反三俗”大会上我很感慨，看着好多同行激昂慷慨的样子，我特别想劝他们一句话，不要以勤工俭学的身份给我讲黑社会的故事。人与人之间要想诋毁对方最好的办法是从道德方面进攻。 9、这么冷天我没衣服，穿着一身塑料的西装。 10、黄金非为贵，德重鬼神钦。钱财堪如粪，仁义价千金。尘埃方埋嗔，春雨润枯心。满城争议论，谁是最伤心？ 11、人们做了好事总想让鬼神知道，做了坏事总以为鬼神不知道，太让鬼神为难了！ 12、以后等咱有钱了就拍个电影叫《房事》，一定火！讲咱们老百姓买房的烦心故事…… 13、接了一活儿，完事能挣三十万……拿过图纸一看，盖一40米的烟囱，都盖好了，人家本家来一看，把我打了一通，图纸看倒了，人家让挖口井。

赵本山喜剧语言风格的社会文化影响

赵本山喜剧语言风格的社会文化影响赵本山的喜剧小品可以说是中国喜剧小品的王牌。赵本山以他机敏幽默、别具一格的语言风格和独具特色的表演受到大众的好评，推动了东北地域文化在全国的广泛传播。标签：赵本山喜剧语言风格社会文化别具一格、幽默俏皮的语言风格和那特有的粗犷、质朴、爽直的语言文化气质使赵本山喜剧在很大程度上满足了人们的审美心理需求。从1990年开始，赵本山连续多年在全国春节联欢晚会上推出的小品台词，不断走进大众生活，其中很多成了某一时期的流行语。随着这种幽默风趣、独具特色的语言风格在媒体上的传播，社会上出现了一种“赵本山热”，刮起了一股强劲的“东北风”。一、社会上出现“赵本山热” 赵本山的喜剧小品在市场上极受欢迎，观众百看不烦，千听不厌。本已很熟，甚至已经能够背下来的台词，观众也要等着赵本山亲口说出来，这是一种等笑的心理使然，这种等笑心理的产生，恰恰说明了赵本山小品的艺术魅力之大。同样的台词经赵本山一说观众就爱听，他的语调、语气、动作让人忍俊不禁。曾有报道说赵本山早年在演出《大观灯》时，许多观众看得入了迷，一场下来没看够，接着买票又看下一场。由于赵本山的表演场场翻新，新口新哏，无穷无尽，引得观众一场一场地看下去。甚至有位观众阑尾炎手术刚痊愈，本想看场《大观灯》解解闷儿，没想到赵本山一张口，就把他笑喷了，刚长好的刀口给笑崩开了，散场后只得手按刀口上医院重新缝合。从1990年小品《相亲》登上春晚舞台到2010年小品《捐助》，赵本山十四次荣获小品类节目一等奖，每一部春晚小品都能产生一些人们耳熟能详的经典台词。在新的一年里，这些台词被人们反复地引用，甚至成为流行语。诸如“我叫不紧张”“上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂！”“猫走不走直线，完全取决于耗子。”“下来了，因为啥呀，腐败啊？”“我追求了一辈子幸福，到老了，明白了，幸福是什么？答，幸福就是遭罪！”“脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”等等。对“赵本山热”这一现象出现的原因，社会大众说法不一。有的认为现在人们物质生活富裕了，也要求精神生活上的满足，于是产生了一种强烈的求乐心理。而赵本山小品正好满足了这一需求。有的认为赵本山小品表现的内容具有积极意义，他用小品这种幽默风趣的形式表现出了一些人们关心的社会热点问题。还有的认为赵本山有自己的一套看家本领，同样的节目，让他去说、去演，就演出了与众不同的风格。在社会大众对赵本山高度关注和极力追捧的同时，学术界也对“赵本山热”这一现象给予了高度的关注和研究。张维（2006）曾总结过在学术界和传媒界关于“赵本山现象”的三次大讨论。

演讲口才教案——情景剧

演讲与口才之情景剧教学目标： 1、训练孩子在不同情境中找到自己应有的状态和气质。 2、让孩子在不同情境中能探索到该角色的语言风格。 3、让孩子记忆剧本台词， 4、训练孩子在舞台上不背台，不偏台，大胆自信。教学重难点：揣摩不同角色的不同状态、语言和动作。教学课时：四课时。第一节时《下雨了》雨声音乐起。第一幕甲乘公共汽车上学。甲（上场）：今天我要自己乘公共汽车上学。（伸手）咦？下雨了，好在我带着雨伞。甲打开书包，拿出伞，打开，举起来，在场内走一圈，来到公共汽车前。甲：我把雨伞收起来再上车，就不会把别人弄湿了！（收伞，拿在手上。走到公共汽车后。）第二幕乙骑自行车上学。乙（推自行车上场，走两步，抬头）：唉呀，下雨了，骑车打伞很危险，看来要穿雨衣才行。（拿出雨衣，穿上。）我要把所有的扣子都扣好，还要戴好帽子，这样就不会被淋湿了。乙整理好雨衣，推车在场上走一圈，退场。第三幕丙走路上学。丙：呀，真好，下雨了！今天可以举着我喜欢的小花伞去上学了！（打开雨伞，举着伞在场地里走一圈。）丁（穿好雨衣，走路上学）：等等我，我和你一起走……（跑到甲旁边。）丙：你的雨衣真好看！丁：你的雨伞也很好看。丙丁合：我们穿着雨衣、举着雨伞去上学，谁也不会被淋湿！全体同学陆续上场，穿着自己的雨衣或打着自己的雨伞。绕两圈，到自己的位置上。道具：雨衣、雨伞、自行车道具、公共汽车道具、书包，音乐。《校园情景剧》第一幕时间：早上６∶００多钟人物：我、小Ａ地点：大街上小Ａ一大早便把我从被窝中拖出去跑步，大街上人还不多，我们俩相伴而跑。小Ａ：这次体考，我一定要拿满分！

【最新文档】一场“喜剧”表演作文700字-范文word版 (1页)

【最新文档】一场“喜剧”表演作文700字-范文word版本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 一场“喜剧”表演作文700字 “哈哈哈！我看我们表演的不像是英语剧本，倒像是喜剧！”“就是！搬上春晚都没问题！”几个同学兴高采烈地大声聊着。到底是排演什么节目呢？听我从头道来。这天，在奥数班下午的英语课上，老师不知怎么回事，突然心血来潮，让我们六个人一组，表演英语书上的课文。同学们一听到这个消息，一个个像吃了兴奋剂，摩拳擦掌，跃跃欲试，分组后，排练开始了。(中国作文网 ) 因为老师让我们几个女生留下来扫地，所以我们组并没有排练到位，只能抱着一种侥幸的心理，希望老师最后抽中我们组。可天不随人愿，老师偏偏第一个抽到了我们组，天哪！为什么所有倒霉事都落到我们头上了啊！我们个个目瞪口呆，没办法，只能硬着头皮上了，站到相应位置后，表演便开始了，好在我只是个旁白，什么都不用演，不然，就丢死人了。第一段中的汉语意思是“你走进隧道里，那里很黑，你看见了一盏灯，就点上了。”说这句话时，主角应穿过两个人用手搭的隧道，装作什么都看不见的样子，摸来摸去，再假装用瓶子当火柴点灯。这个动作出现了一个令人发笑的纰漏——那两个同学由于都是“小低个儿”，主角钻过去的时候被卡了一下，全班哄堂大笑，还说这“是条窄隧道，人根本过不去”“这是条快塌的隧道，人都被卡住了”…… 第二段整体演得很成功，而第三段却让人捧腹大笑，当读到汉语意思是 “你点着了火，烟缓缓地升上天空”时，演“烟”的那个同学举着双手，扭着屁股，两只手不停挥来挥去，像是在跳一支滑稽的踢踏舞。演“火”的那个同学因为害怕蹲的时间太长了，就站了起来，结果动作一下子全乱了。这次不光是下面参观的同学，就连在台上表演的“烟”“火”和“灯”以及在旁边朗读的我们也哗然大笑。虽然这次“喜剧演出”并没有取得成功，但同学们因此得到了开心和快乐，我为这次表演而感到由衷的自豪！河南省沁阳市第一小学五年级张睿迟

茶道最经典语录

茶道最经典语录 [标签:栏目] ，茶道最经典语录 1、人和人，别说配不配，合适就好。一块钱的打火机也能点着一万块钱的香烟。几万块钱的一桌菜它还是离不了二元钱一包的盐。人生，哪有事事如意，生活，哪有样样顺心。所以，不和别人较真，因为不值得，不和自己较真，因为伤不起，不和往事较真，因为没价值，不和现实较真，因为要继续。 2、春雨煎茶，温润清澈茶水中亦只是深沉世味，却又闲静淡远。人事飘忽，烟火迷离，唯有一盏清茶陪我红尘经世，两无猜嫌，岁序静好。内心柔软之时，水色风影皆有诗情言语，小楼巷陌亦是含蓄婉转。 3、生活是一杯茶，人就是那其中的一片茶叶，大多数人只喝了两三杯就觉得无味，而真正会生活的人会觉得这茶越喝越有味道。 4、开间茶馆吧。在某个临水的地方，不招摇，不繁闹。有一些古旧，一些单薄，生意冷清，甚至被人遗忘，这些都不重要。只要还有那么，那么一个客人。在午后慵懒的阳光下，将一盏茶，喝到无味；将一首歌，听到无韵；将一本书，读到无字；将一个人，爱到无心。 5、烹茶是一种年久日深的美丽。案几上的紫砂壶泛着岁月的光，洇着秋水悠悠的古琴。一段古曲，若即若离。一壶春茶，静若光阴。一盏情意，不离不弃。 6、不谙世事，最富有的就是没有，是精神的富有。别人以为他有的时他却自认为没有，别人以为他没有的时候，他却觉得已经拥有了全部。人最富有的情感莫过于虽身处这个世界，却已置身于世界之外了。 7、人生淡如茶，如茶一般去除了可乐的浮躁，去除了咖啡的华丽，留下了纯而淡的茶水；同时，人生如茶，如茶一般多了些苦涩，多了些甘甜，留下了让我们意犹未尽的感觉。 8、在茫茫人海之中，每个人都宛如一片茶叶，或早或晚要溶入这变化纷纭的大千世界。在融合的过程中，每个人都要从生到死，贡献出自己的一生，走完自己人生的历程。 9、没有人有义务必须透过你邋遢的外表去发现你优秀的内在。你必须干净整洁甚至是精致，这是你做人的基本与尊严，不分男女。越活越理解“以貌取人”

港式喜剧电影的样式风格

一、张艺谋电影中的性和暴力与女性形象塑造之间的联系、特点及其文化意义联系：在马斯洛的需求层次理论中,性和爱是人最根本的需求,所有能打动人的影片都不能缺少这两个因素,张艺谋的电影尤其如此。他擅长表现在森严的封建社会制度下女性对爱与性的自由的渴求。女性总是和暴力与性相伴随的，她们的命运坎坷，深受封建势力的毒害。在封建因素的压迫下女性不得不屈就于强势的男权，但是越是妥协，他们的地位就越低下，命运就越悲惨。但在张艺谋的电影中她们越受暴力威胁越勇于反抗，虐待到极致，反抗的越猛烈。张艺谋善于地在悲剧中,在女性处于极度摧残中表现她们的抗争之美,就在于“将生命中有价值的东西毁灭给人看”。任何一个熟悉张艺谋电影的观众都强烈感受到红颜色在他电影中的显著地位。红颜色可以说在张艺谋电影中随处可见：红高粱、红灯笼、红棉袄、红辣椒，《菊豆》中的红染布，《英雄》中在金色树叶中飞舞的两位侠女的红衣，《我的父亲母亲》中母亲为空教室所贴的红剪纸。红发卡，上梁时所用的红布。红色的物体成为画面中的亮点。不仅使整个画面显得生动活跃．更重要的是红色所产生的崇高感显示了张艺谋对生命价值的理解。红颜色为血和火的颜色,它代表了对幸福和理想的向往。同时也代表着暴力与情欲。这种红色是一种意义的承载。《红高粱》中“九儿”是张艺谋电影中塑造最为成功的形象之一,“我奶奶”的形象成功地转化为一种符号,象征着激扬昂奋的民族精神和强烈的生命意识。尽管父母把九儿下嫁给有麻风病的酒坊主人,但她一开始就没有压抑自己的欲望,从在轿帘中偷看轿夫赤裸的汗背,到对劫匪灿然一笑反而威吓了对方,一直到对“我爷爷”的一见钟情。很多人一定不会忘记“野合”这个经典场景:在高亢的唢呐声中,火红的高粱摇曳舞动,“我奶奶”穿着红棉袄在高粱铺就的席上仰面躺下,“我爷爷”仿佛祭拜仪式一样跪在她的面前…….人还原为真正的人本身,服从自己的自然属性,表现最原始的生命形式,彻底释放生命的激情! “我奶奶”的形象比“我爷爷”更加光彩照人,她在危难时挺身而出独挡大局成为烧酒坊的女主人;她不忍让顺从,面对外族的侵犯挺身而出号召村里的男人为刘罗汉报仇。“我奶奶”彻底颠覆了中国传统女性温良顺从的形象,她不甘心被命运摆布,以自己的抗争升华了本该是痛苦的人生,成为中国当代电影画廊中最经典的形象之一。《菊豆》中再如青春貌美、情欲旺盛的菊豆不幸地被卖给失去性能力的杨金山,从此开始地狱般被折磨的生活,直到她找到“天青”,表面上看是婶侄的乱伦,实际上却是一个女人合理地发泄自己的情欲,她大胆地控诉自己的不幸:“你叔他可算个人?”最初的反抗便是明知天青在偷看也大胆示威地裸露自己的身体,告诉天青自己的悲惨遭遇,渴求天青的拯救。在私情败露之后,她也不羞愧,反而理直气壮地告诉已是半瘫的杨金山“我把事情做下了,我明说给你,你整不死我! 老天爷有眼,给我个天青,天白他爹是天青,你恼去吧! ”与菊豆这一角色成平行类比的是《满城尽带黄金甲》中皇后的形象,她的反抗则更为偏执与疯狂。张艺谋通过性和暴力，成功的塑造了一个个敢于反抗、执着、坚定的女性形象。特点：1、执着的信念

“欢乐校园”喜剧表演大赛活动策划案-欢乐喜剧人第3

“欢乐校园”喜剧表演大赛活动策划案|欢乐喜剧人第3 目录一、活动背景 (1) 二、活动主题 (1) 三、活动时间 (1) 四、活动地点 (1) 五、活动对象 (2) 六、举办单位 (2) 七、报名方式 (2) 八、比赛内容 (2) 九、奖项设置.......................................第5

页十、活动准备 (5) 十一、比赛安排 (6) 十二、注意事项 (6) 十三、应急方案 (6) 十四、活动备品 (7) 附表一：报名表附表二：评分表一、活动背景相声小品是我国特有的文化艺术形式之一，它以幽默诙谐等形式走进大众的内心，给人们带来无限的欢乐，通过深刻的刻画主题更给人们带来表演后的回味和思考。所以我校为进一步推进文艺活动的蓬勃发展，活跃学习气氛。我校将组织一场以“百味人生，演绎你我”为主题的“欢乐校园”喜剧表演大赛，为崭新的大学生活描下绚丽的一笔。二、活动主题百味人生，演绎你我三、活动时间初赛时间：20xx年12月19日复赛时间：20xx年12月24日决赛时间：20xx年1月10日

四、活动地点大学生活动中心（食堂三楼）五、活动对象长春东方职业学院全体在校学生六、举办单位主办单位：长春东方职业学院校团委承办单位：大学生艺术团协办单位：大学生传媒中心大学生记者团社团联合会七、报名方式 1、食堂三楼进行报名及海选，报名即可参加 2、可在宣传报上扫描二维码进行报名八、比赛内容（一）比赛要求 1、参赛者必须积极向上，热爱表演，热爱喜剧 2、参赛者比赛节目内容不得低俗 3、参赛者按时上交背景音乐及说明所需道具，承办单位不承担任何责任 4、每位选手的比赛节目不得雷同，不得抄袭 5、参赛同学需准备2分钟简短的自我介绍 6、参赛选手可以单人、双人、及团体（8人以下）

大商孟洛川的经典语录

大商孟洛川的经典语录 [标签:栏目] ，大商孟洛川的经典语录 1、大商之经商，有如伊尹，姜子牙之于治国；孙子，吴起之于用兵；商鞅之于变法；其学问之精深，道法之玄奥，意气之宏远，境界之高明，岂是空想妄论之辈，俚谚俗语所能达到的。 2、山东爆发棉灾，一省的布号岌岌可危。孟洛川在河北争取货源时，由于济南分号掌柜艾中庆的错误，货源被另一孟家商号谦祥益抢去。由此开始引发孟洛川与艾中庆的矛盾。恰在此时，孟洛川发现了由洋纱和土纱混织而成的洋经土纬布。孟洛川看到了挽救布行的希望。然而此事却再一次引发了孟洛川与艾中庆的冲突。孟洛川决定自行其道。正在为资金发愁时，孟觐侯介绍孟洛川与天津江湖人物龙爷做生意，资金问题迎刃而解。这时，孟洛川遇到了青楼女子钟六姐儿，两人一见倾心。在龙爷等人的帮助下，六姐儿离开青楼，与孟洛川走到了一起。乱军起义，朝廷命山东巡抚丁宝祯为战事收尾。在丁宝祯苦于没有筑防费用时，孟洛川出资助饷，并换取了三十年的茶叶专卖权。为了筹集筑防饷银，也为了盘活资产，孟洛川开办钱庄，并实施了一项重大举措，发行债券。在得知孟洛川与艾中庆的矛盾后，孟觐侯与龙爷背着孟洛川，设计陷害艾中庆，导致艾中庆含冤自尽。其子艾隆标入店。得孟洛川资助，丁宝祯顺利向朝廷复命。为了答谢孟洛川，丁宝祯帮助孟洛川与未婚岳父消除前嫌，孟洛川与王雪莹完婚。 3、《一代大商孟洛川》剧情介绍/简介 4、《一代大商孟洛川》是以中华老字号“瑞蚨祥”创始人孟洛川为原型的36集商业电视剧。该剧讲述了孟主人公洛川18岁起继承祖业“瑞蚨祥”商号，并凭借自己的胆识将其发展为民族品牌的故事，展现了一代大儒商的风范。而他与三位女性的感情纠葛也十分引人注目。 5、贵出如粪土，贱出如珠玉。生意做独市，买卖抱先行。三分利吃利，七分利吃本。同本不同利，差别在算计。百里不贩樵，千里能贩枣。小店买个便，大店买个全。不怕店门破，就怕店无货。货到街头死，人到市中活。 6、懂得商道之本，善于审时度势；懂得沟通权变，善于联系各色人物；调和各种矛盾，明辨祸福利弊；善于转输货物，商略价格拓在市场。

论冯小刚喜剧电影的风格-2

试分析中国情景剧的形式特征

试分析中国情景剧的形式特征 ◇李妍姮内容摘要：一种来自美国的轻喜剧，作为一种舶来品的中国情景喜剧，自1992年英达导演将其引入中国至今，二十年来，情景剧凭借顽强的生命力，在中国蓬勃发展。从最初的《我爱我家》带有很强的梁左色彩（将中国传统文化中的滑稽与幽默手段与情景喜剧的语言形式相结合）的幽默方式，到后来很多情景剧里相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语言的搞笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。情景剧的形式特征直接牵引着受众的注意力，可以说，是一部情景喜剧的生命力所在。 Abstract: A light comedies from the United States, as a kind of exotic Chinese situation comedy, since 1992 the directors will introduce into the China so far, twenty years, drama with tenacious vitality, vigorous development in China. From the "I Love My Family" with strong beam of Liang Zuo color（Chinese traditional culture and the funny situation comedy and humor means the language form combined）, then a lot of the sitcom to crosstalk type language gimmicks to "My Own Swordsman" network language of funny, Chinese drama has been should market demand and growth. The content of the sitcom characteristics directly traction to the attention of the audience, can say, is a situation comedy life exists. 关键词：1992年《我爱我家》发展受众语言叙事性格在美国情景剧诞生近半个世纪后的1992年，情景喜剧由刚留学归来的英达导演引入中国。中国情景喜剧从英氏公司的“一枝独秀"到地方的方言剧、尚敬情景喜剧等的“百花齐放”，从第一部情景喜剧《我爱我家》诞生至今20年里，一直在应市场需求而成长。本文着重通过分析中国情景剧发展过程中的形式特征来揭示情景剧在中国的发展现状，从而预见中国情景剧的发展走向。情景剧作为典型的舶来之物，来到中国已经成长满满20个年头，