动画剧本的故事性特征_兰德

动画剧本的故事性特征

兰

德

（合肥学院艺术设计系，合肥230601）

摘

要：在国内动画影片制作过程中，要做好剧本创作的故事性。首先，提出动画影片制作人要重视动画剧本创

作的故事性，其次，强调动画剧本故事性必须植根于现实生活、反映现实生活才能使艺术效果深入观众之心；最后，以动画剧本故事情节的设置为重点，要求展现中国动画剧本故事性的个性特征。以此来倡导我国动画剧本创作要有“打磨”和“创新”精神，要有脚踏实地，循序渐进的创作理念。关键词：动画剧本；故事性；想象力；创新中图分类号：G642．0

文献标识码：A

文章编号：1672－920X （2013）03－0028－04

On the Character of Animation Script Story

LAN De

（Department of Art ＆Design ，Hefei University ，Hefei 230601，China ）

Abstract ：This paper discusses how to solve the current problem of script creation story in domestic

animation film production process．It starts to put that movie producers should pay attention to the story characteristic of animation scripts ，and then emphasizes that the story must be rooted in and reflect the real life so as to make its artistic effect deeply rooted in audience's heart ，and finally focuses on its story characteristics of animation scripts in China through their setting．On this basis ，it concludes that the domestic animation script writing should have “grinding ”and “innovation ”spirit ，together with the surefooted evolutionary creative idea．

Key words ：animation script ；story characteristic ；imagination ；innovation

20世纪60 80年代，中国动画出现了一大批富有鲜明中国特色的作品，

在世界动画中异军突起、大放光彩，被国外的艺术家们称为“中国学派”［1］

。但是，自20世纪80年代以来，中国的动画艺术却逐渐走入了低谷。现阶段中国动画正面临着十分尴尬的现状，近些年随着经济的快速发展，动画行业的投资环境、制作技术等“硬件”条件不断得到改善，然而，国产动画能达到“重量级”的作品却不多，这使得国内优秀动画产出与市场需求出现严重失调的状况。国产动画作品质量不尽如人意，很难与我国过去的经典动画相比，出现问题的原因是多方面的，但就动画剧本创作的故事性来说，存在重视不足、题材

雷同、情节简单、缺乏想象力等问题，本文试从以下

几个方面来分析如何创作好动画剧本的故事性。1动画剧本故事性特征的重要性

中国动画“陨落”的一个重要原因在于近来动

画剧本创作的故事性受到“漠视”，在动画制作观念和策略上，没有将动画剧本写作提升到核心地位。

大多数动画片导演过于追求作品的表现风格、特效和创作速度，漠视了对剧本的耐心雕琢，而最终在荧幕上呈现的效果除了让观众觉得眼花缭乱外，剩下的就是索然无味。在这种现状下，动画影片的剧本故事往往就是生搬硬套、平淡无奇。

收稿日期：2013－01－19

修回日期：2013－03－14

基金项目：合肥学院科研发展基金（人文社科）一般项目“我国动画作品剧本创作特征的研究”（13KY04RW ）、合肥学院人才科研基金项目

“安徽省动漫产业核心竞争力的形成与提升”（13RC11）、合肥学院人才科研基金项目“文化创意产业视角下的中国动画发展研究”（13RC12）成果之一。作者简介：兰

德（1980—），男，甘肃武威人，安徽省合肥学院艺术设计系助教；研究方向：动画设计

。

（社会科学版）Journal of Hefei University （Social Sciences ）

2013年5月

第30卷第3期May 2013Vol．30No．3

相比而言，国内外许多著名的电影导演自身就是优秀的编剧大师，对影片作品的创造具有很强的剧作能力，如好莱坞电影导演詹姆斯·卡梅隆、日本动画导演宫崎骏、香港导演阮世生等。人们常说，“一个优秀的剧本有可能被拍成一部糟糕的影片，但是一个糟糕的剧本绝对不可能拍出一部优秀的影片”。著名电影艺术家黑泽明深有感触地说过：“一部影片的命运几乎要由剧本来决定。”［2］无论电影、电视剧还是动画片，剧本在视听媒体整体表现环节中始终扮演着重要地位和决定性作用！对于动画影片来说，“一剧之本”的动画剧本就像一个大树的根，根深才有养分、才能枝繁、才能叶茂，其构思缜密、充满艺术灵气的故事情节才能真正招人喜欢。对大多数普通的观众来说，看动画片目的就是消遣，“一个好的故事”才是吸引大家继续看下去的原因，如果能在这个层次上再接受到一次“心灵的洗礼”，那就是影片带给观众最大的造化。“就剧本而言，美国就非常重视动画剧本的写作，主要体现在剧本从筹划、写作、修改历经的过程既漫长又缜密，且与其他投资庞大的好莱坞巨片一样，把一个编剧组分为不同的类别，有的专门负责情节、有的专门负责台词等。”［3］在剧本故事上所耗费的时间、精力和资金都远远高于我们的投入，当然这些措施的实施，不仅依赖经济基础，而且更依赖于动画者的从业观念。

2动画剧本故事性特征的实践性

动画剧本故事题材的选取一定要根植于生活，源于生活。只有反映生活的影片，观众才会从中感觉到故事发生的“真实性”，这也是动画作品体现时代感和人情味的一个重要特征。当然这种真实不一定是生活中“实实在在发生的事情”，是人们感知上的真实，是人们内心里的一种认同。如果故事的题材有悖于人们对正常爱恨、对错判断的标准，这样的动画影片效果不但不招人喜欢，而且会误导观众，甚至会引起反感。

艺术创作从某种意义上说是对现实生活世界的抽象和概括，是源于现实而又高于现实的，是表现社会现实带有共性的一面。编剧须在体验生活的基础上有感而发，对故事涉及的生活素材围绕表现主题进行筛选、组合、加工。就拿日本动画大师宫崎骏来说，他的动画作品美奂绝伦。其剧本故事就基于自己的生活经历，通过对人类历史、文明、生命、道德及其环境等主题的主观认识，体现了大师对人类生存、发展的现实问题的深刻思考，具有强烈的社会责任感和文化号召力。

加拿大资深动画教育家罗宾·京来到上海视觉艺术学院，以“实用创意与新思想的产生”为题，与现场学生进行了一场生动有趣的互动式讲座。喜爱中国电影的他说：“中国动漫要讲述中国人自己的经历，表达中国的文化，发出自己的声音，形成自己的风格。这就像学弹钢琴，一个一个音符你可以学，但是要弹好整个曲子，还是要靠自己。我们要把‘中国制造’向‘中国创造’转变。”［4］他坦言，虽然中国有很多有创造力的动漫艺术家，但是不少中国的动漫产品带有模仿的痕迹。罗宾·京的话说到了我们的痛处，我们的动画作品缺少的就是属于自己的故事，讲得生动的故事，感动的故事，说到底就是与我们实际的生活联系密切的故事。最近热播的国产动画片《喜洋洋和灰太狼》，由广东原创动力文化传播有限公司出品，自2005年6月推出后，陆续在全国近50家电视台热播，几年来长盛不衰。在这部超强人气的长篇动画里，编剧就是把生活中的故事搬到剧本里，巧妙地融入社会中的新鲜名词，甚至很多台词、对白成为时下的流行语。剧情轻松诙谐、情节爆笑、对白幽默，以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色赢得了众多粉丝，在国内各项动画比赛中更是屡获殊荣，也是近年来我国动画作品少有的成功范例。

3动画剧本故事性特征的趣味性

动画剧本故事诉求的主题可以包罗万象，但情节的设置要尽量充满趣味个性才容易被观众所感受、喜爱。浅显易懂又异想天开、跌宕起伏的故事情节加上游刃有余的表现方式才能让主题有血有肉，才能点亮动画灵魂深处的那盏明灯。过于深奥，过于哲学或者文艺就会失去“群众基础”，偏离了动画片的本质特征。特克斯·艾弗（Tex Avery），被喻为华纳动画史上最伟大的动画导演，流传至今的名言是“动画世界可能不会遵守现实世界的规则”（Cartoons did not have to obey the rules of the real world）［5］但是要创造好具有趣味个性的故事并不容易，这考验着编剧的智慧和艺术修养，不仅需要精心雕琢、发挥想象力来创作有感染力的作品，同时还要灵活运用好动画剧本语言的服从原则。

3．1剧本故事剧情冲突要强烈悉德·菲尔德撰写的《电影剧本的写作基础》这样强调：“所有戏剧就是一个冲突，没有冲突你就没有人物，没有人物你就没有动作，没有动作你就没有故事，而没有故事你就没有电影剧本。”［6］动画剧本中同样需要调动想象力来强化故事情节的矛盾冲突，以此调动观众的

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第3期兰德：动画剧本的故事性特征