绪论中国现代文学的三种审美形态

③20年代中期兴起的京派文学。 周作人，小品散文，文论所表述的观念。 理论上的代表，朱光潜等。 创作上的代表：沈从文。反感一摊血一把 眼泪的描写生活，创造了优美与缺憾美。 夏志清曾说胡适等人当年是看中了沈从文 的守成倾向对左翼审美的反拨作用，他并 不是真正的所谓自由主义者。
④30、40年代其他作家作品： a、朱自清，散文写慈父，写丈夫悼亡妻， 写儿女，写大动荡时代的疏离之苦。情感 中规纯正，含蓄委婉，不喜绝端与激情。 b、闻一多，歌颂文化传统，喜好古典诗风。 c、冰心，爱的哲学，明显的东方玄思、情 趣。 d、林语堂：《京华烟云》，写传统的中国 大家庭之善人、美境，歌颂传统文化铸成 的人格美。小说叙事重理想情调，冲突不 导致毁灭性悲剧，把团圆写得现实可信。
⑥余韵期（新时期） 正宗的“革命”文学已不复出现。但政府倡导的 主流文学精神与历史上的无产阶级文学精神相通， 写理想、群体至上，颂歌格调的作品时有出现。 如“五个一工程”文本。 市场经济以来，“新左派”值得关注。《那儿》 等文本是否标识了左翼血统。
4、主要贡献与局限：
引入外来的理想与反抗精神、崇高美，一度成为 中国弱者的精神食粮。对苦难与牺牲的表现，对 弱者独立与理想的张扬，具有超越阶级与民族的 永恒价值。但忽视了人性的复杂与深层表现，尤 其是成为主流文学（十七年）以后，排斥异己、 扼杀个性，忽视了文学的审美特性而过分强调工 具性。
⑤金庸。60年代在香港成熟。80年代波及大陆及 全球。代表了守成文学叙事体的最高成就。刘再 复称为典型的“本土文学”。 ⑥琼瑶。无论现实题材或历史题材，抒写人性人 情之美，唱理想之歌。情怨情哀的故事，单纯的 善恶美丑人物，结局大多圆满，至多充满缺憾， 不喜绝端的毁灭性悲剧。 ⑦余光中。新古典主义。乡愁诗。民族文化情结。 古典修养与情趣的现代转换。 ⑧新时期大陆的寻根文学、历史小说与电视剧同 守成文学有诸多相通，但已不是纯粹的守成形态， 走向变异、综合。
③文学主题：永恒主题，不追赶时髦，观念陈 旧但久远。如婚姻自主、反抗强暴、世外桃源 等等，常常落后于时兴的文学话题。但唱得深 沉、优雅，表现深切，具有永恒价值 ④审美风格：和谐美，从容节制，中和纯正， 承继中国古典的审美趋向，又吸收了现代审美 因素。排斥“启蒙文学”的毁灭性悲剧及荒诞 美、颓废美。也反对廉价的理想与乐观主义， 创造了“缺憾美”，“哀而不伤，怨而不怒”。 忧患、郁闷有之，但总能中和节制。或用理想， 或用容忍，或用神思闲情予以调和并优美地抒 发之。
郁达夫：“五四”运动的最大成功，第一 个要算“个人”的发现。从前的人 ，是为 君而存在，为道而存在的，现在的人才晓 得为自我而存在了。 胡适：《新青年》的一班朋友在当年提倡 这种淡薄平实的“个人主义”的人间本位 主义也颇能引起一班青年男女向上的热情， 造成一个可称为“个人解放”的时代。 周作人：我们说的人道主义，并非世间所 谓“悲天悯人”或“博施济众”的慈悲主 义，乃是一种个人主义的人间本位主义。 (《人的文学》)
（一）第一种：启蒙文学
1、概念的含义：
①启蒙的汉语含义：启，开启，蒙，遮蔽 而昏暗。启蒙，发蒙——读书，学习知识 与文化,了解社会人生。 ②启蒙的外来含义：（enlighten ment） 启蒙思想，17—19世纪初在欧洲各地先后 兴起的反对宗教蒙味主义，反对封建专制 制度的思潮。它宣扬理性与科学精神、自 由平等精神，主张民主与法制。
2、无产阶级文学的基本特质
①思想价值取向： 恒定明确的政治理想。a、理想主义；b、群体意 识。作家独立思考有限，只需认同、信仰、论证。 ②文学主题： 阶级与民族的独立与解放，颂神，期待与认同权 威。 ③审美风格： 正剧：反对悲观主义，提倡理想之美，主张写现 实之上的真实，张扬崇高美，反对悲观颓废与荒 诞，颂扬英雄主义精神。 ④文学形式：白话，推崇民间形式，但在实践中， 文士风格与民间风格并存。
可见，启蒙的基本定义应该是主张个性解 放与平等自由，反对专制与愚昧，提倡理 性、民主、科学，并且追问人生的超越意 义，表现出终极关怀的倾向。 西方启蒙与中国现代启蒙实践之间的异同
2、启蒙文学的基本特质：
①思想价值取向： 从西方文化中吸取思想养料，提倡理性与 科学精神，主张个性解放与人的平等自由， 批判封建专制与愚昧。在思考世界人生的 意义方面，各个作家表现不一，程度和水 平不一，焦灼而不恒定，各有特色。 ②文学主题： 个性解放、同情弱小、国民性与人性揭示、 思考人生意义。
康德对启蒙的定义：人用理性把自己从被监护与 依赖的状态中解放出来。“启蒙是人从自我招致 的依赖监护的状态（selbst verschuldete Unmundigkeit）中解脱出来。这种依赖监护的 状态是自我招致的。其原因不在于缺乏理解力， 而是在于缺乏不要他人指导而运用自己的理解力 的果断与勇气。Sapere aude ！要敢于运用自己 的理解力！――这就是启蒙的座右铭。”（康德 《答复这个问题：“什么是启蒙运动？”》《历 史理性批判文集》商务印书馆1990第22页）“历 来启蒙的目的都是使人们摆脱恐惧，成为主人。” 霍克海默· 阿多尔诺《启蒙辩证法》
③定型期（延安文学） a、理论的成熟与经典化，《讲话》。 b、涌现了经典作品与经典文本，赵树理的 小说，歌剧《白毛女》，长篇小说《太 阳》、《暴风》等，诗歌《王贵与李香香》 等。 c、成为群体运动，而且有大量的收获。 中国无产阶级文学的基本特征已经具备， 有具体的经典文本佐证，且对以后的文学 发展影响深远。
②初步实验期（左翼文学） a、组织上有左联。 b、理论上有四大代表，瞿秋白，冯雪峰， 胡风，周扬。理论收获大于创作收获。 C、创作上有一批较成功的作家作品。茅盾 的《子夜》、殷夫的红色鼓动诗、叶紫的 农村题材小说、田汉等的革命戏剧。 但是左翼的创作并不纯粹是无产阶级文学， 只是初步的无产阶级文学。特征：理性主 义，理想格调。另外，与启蒙文学关系密 切，如柔石等。
④沉寂期 从1942年的解放区——文革后期 启蒙文学被认定为资产阶级文学予以批判。 被批判的理由主要是：性质，资产阶级的。形式： 西化的，非常大众化。思想倾向：太悲观，缺乏 理想 ⑤复兴期（新时期） 从伤痕文学开始，朦胧诗，女性文学……等等， 重新认定启蒙的诸向价值：比如个人解放，人的 生存意义的思考，女性解放，反专制愚昧等。 但有两种倾向使它不是简单的重复。
⑤文学形式： 语言：白话。但留有文言气、旧文人气。 文体：对旧文体借鉴颇多，如章回体小说， 如周作人的小品文。叙事体多于抒情体， 是说部、戏文的现代发展。 自然地形成雅俗、新旧两种流向。新雅如 京派文学、余光中。旧俗如张恨水、金庸。
3、发展概貌与主要作家作品。
①鸳鸯蝴蝶派文学，从民国元年开始（1912 年）形成，专写两性感情，主题是“个人” 性的觉醒与自由，或因时代或个人原因所造 成的性爱悲剧。 苏曼殊《断鸿零雁记》、徐枕亚《玉梨魂》。 著名杂志有《礼拜六》等。 ②20年代中后期崛起的言情、武侠小说。 张恨水《啼笑因缘》1930；平江不肖生《江 湖奇侠传》、还珠楼主的《蜀山剑侠传》等。
③审美风格： 悲郁、悲凉。西方悲剧的类型与风格。以 激烈冲突、毁灭为美。 ④文学形式： 白话，四大文体借鉴了外来文体。语言有 文腔、欧化的特色。
3、主要作家作品与历史发展
①“五四”时期（即第一个十年的文学） 1917—1927（形成期），以鲁迅为代表， 《呐喊》、《彷徨》、《野草》为代表作 品。此外，还有郭沫若《女神》，郁达夫 《沉沦》，文研会部分作家，叶圣陶，新 月社作家，徐志摩等，部分乡士文学作家， 诗人冯至，湖畔诗人等。 启蒙文学的经典样态，具有原创性。
（二）第二种：革命文学
1、概念的含义：
革命文学即无产阶级文学，“革命”是简称。 按照马克思主义的观点，自从资本主义产生以后， 国别史被打破，各民族封闭自足的状态被打破， 资本主义的文化，政治经济等势必侵入其它民族， 使全球各民族逐步变成资本主义文化（文学亦如 此，前述启蒙文学就是）。而伴随着资产阶级的 兴起，他的掘墓人无产阶级也随之诞生，所以必 然会产生新兴的无产阶级文化与文学，而中国的 无产阶级文学也是受世界无产阶级文学的影响而 产生的，具体地说主要是受了苏联无产阶级文学 思潮的影响。
所谓“革命”，即无产阶级革命与社会主 义革命，本是西方的社会思潮，旨在反对 资本主义，主张阶级对抗与理想社会，其 集中的理论形态是马克思主义。在20年代 与30年代从俄国传入中国，被中国共产党 与先进的知识分子拿来，对外反抗侵略及 殖民主义，对内反对封建专制、阶级压迫 与资产阶级思想。它在现代中国不同的历 史阶段，由弱小至强大，由多元文化中的 一元发展为主流意识形态。
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（三）第三种：守成文学
1、概念含义：
守成，即对传统的坚守，但它是一种现代 守成，不是单纯的守旧，而是在西方文学 的冲击下，不迷信外来（启蒙与革命）， 取中和纯正立场，在外来与民族传统、现 代与民族传统之间所作的一种调节而产生 的一种文学，其审美形态偏向于古典和传 统，但绝不等于古典和传统。形成了一种 与启蒙与革命三足鼎立的审美形态。
2、守成文学的基本特征
①保守主义的文化立场，反对“西化”， 反对激进主义，主张批判反思西化、现代 所带来的弊端，对传统持平和理性的态度， 承其优秀，去其糟粕。这与“启蒙”文学 与“革命”文学形成鲜明对立的不和谐状 态。 ②疏离姿态，即对政治与时髦的文化文学 保持距离。作为文人，保持独立性，不亲 和反动政治，也不轻易依附时髦的政治及 文化。保持文学审美的纯正性，坚持文学 的优美性或悦愉功能，反对文学沦为工具。
3、无产阶级文学的发展概貌
①倡导期（五四—30年代） 五四时期，少数共产党人提出无产阶级文学主张。 李大钊、恽代英、肖楚女、邓中夏 28年，创造社、太阳社在苏联无产阶级文学思潮 的影响下倡导革命文学，打倒五四文学。 顺应了浩浩荡荡的世界潮流与国产无产阶级文化 发展的历史趋势，但对无产阶级文学的理解有左 的毛病，而且没有创作。 此前后在中国兴起的所谓“普罗”文学创作幼稚， 概念化，对无产阶级的了解和表现严重失误。
②（1928——1937年）间的启蒙文学 主要是巴、老、曹等所谓民主主义作家， 可以说是启蒙文学的扩展形态，尤其是在 长度上。还有诗人臧克家、戴望舒等人。 受了革命文学思潮的影响，渗入了阶级的 内容与观点。 ③1937—1949年间的启蒙文学 受了战争的影响，受了现代媒体的影响， 主要在国统区和沦陷区。 新出的作家有张爱玲、钱钟书、路翎等， 诗歌方面：九叶派等，冯至等。
鲁迅的说法： 说到为什么做小说罢，我仍抱着十多年前的 “启蒙主义”，以为必须是“为人生”， 而且要改良这人生。用“启蒙主义”总结 概括文学革命的性质和宗旨。 30年代，鲁迅把无产阶级文学称为“阶级 的文学”，十多年前的称为表现“人性” 的文学。鲁迅的启蒙还包含了对人生超越 意义的追寻，表现出终极关怀。如《过 客》，你（人）是谁？从哪儿来？到哪儿 去？
第一讲 绪 论
中国现代文学的三种审美形态
一、启蒙文学 二、革命文学 三、守成文学
三种审美形态：启蒙、革命与守成
中国现代文学在发展过程中，形成了三种 不同的文学形态：启蒙的、革命的、守成 的。这三种文学形态具有历史与审美的双 重内涵，各自性质与特色鲜明，既相互颠 覆，矛盾冲突，又互补共存，构成了中国 现代文学历史的复调结构，使其呈现出丰 富复杂的审美景观。
a、综合形态，不是纯粹的启蒙形态。 b、超越启蒙话语，后现代，解构。新文学 初期就有，但少量。现在是大量出现荒诞、 反讽等，可称为“后启蒙”。
4、主要贡献与局限：
引入西方的思想价值（个人、自由观念） 与审美价值（毁灭性悲剧），用现代白话 重创中国文学，使中国文学首次真正告别 古典，走进现代。但理性与思想负载过重， 看轻文学的愉悦功能，叙事想象力和技巧 逊于守成文学。
④发展期（十七年） 所谓“社会主义文学”的十七年实际上仍是阶级 的文学，一系列基本特征皆与延安文学相同。从 文学理论、政策、批评到创作实践都是一种文学 观念和思潮的产物。 不同的是成为权威话语，官方话语。所谓主流话 语实际是唯一的文学话语，而不是象左翼与延安 文学处于多元环境中。 ⑤变异期（文革前后） 无产阶级文化大革命把已经发展成熟的中国无产 阶级文学推向极端，形成高潮的同时就随之走向 了它的反面。 a、样板戏（高潮）良莠并存，精品与废品同在。 b、走资派文学（反面）。