绪论中国现代文学的三种审美形态

⑤文学形式： 语言：白话。但留有文言气、旧文人气。 文体：对旧文体借鉴颇多，如章回体小说， 如周作人的小品文。叙事体多于抒情体， 是说部、戏文的现代发展。 自然地形成雅俗、新旧两种流向。新雅如 京派文学、余光中。旧俗如张恨水、金庸。
3、发展概貌与主要作家作品。
①鸳鸯蝴蝶派文学，从民国元年开始（1912 年）形成，专写两性感情，主题是“个人” 性的觉醒与自由，或因时代或个人原因所造 成的性爱悲剧。 苏曼殊《断鸿零雁记》、徐枕亚《玉梨魂》。 著名杂志有《礼拜六》等。 ②20年代中后期崛起的言情、武侠小说。 张恨水《啼笑因缘》1930；平江不肖生《江 湖奇侠传》、还珠楼主的《蜀山剑侠传》等。
⑥余韵期（新时期） 正宗的“革命”文学已不复出现。但政府倡导的 主流文学精神与历史上的无产阶级文学精神相通， 写理想、群体至上，颂歌格调的作品时有出现。 如“五个一工程”文本。 市场经济以来，“新左派”值得关注。《那儿》 等文本是否标识了左翼血统。
4、主要贡献与局限：
引入外来的理想与反抗精神、崇高美，一度成为 中国弱者的精神食粮。对苦难与牺牲的表现，对 弱者独立与理想的张扬，具有超越阶级与民族的 永恒价值。但忽视了人性的复杂与深层表现，尤 其是成为主流文学（十七年）以后，排斥异己、 扼杀个性，忽视了文学的审美特性而过分强调工 具性。
②（1928——1937年）间的启蒙文学 主要是巴、老、曹等所谓民主主义作家， 可以说是启蒙文学的扩展形态，尤其是在 长度上。还有诗人臧克家、戴望舒等人。 受了革命文学思潮的影响，渗入了阶级的 内容与观点。 ③1937—1949年间的启蒙文学 受了战争的影响，受了现代媒体的影响， 主要在国统区和沦陷区。 新出的作家有张爱玲、钱钟书、路翎等， 诗歌方面：九叶派等，冯至等。
⑤金庸。60年代在香港成熟。80年代波及大陆及 全球。代表了守成文学叙事体的最高成就。刘再 复称为典型的“本土文学”。 ⑥琼瑶。无论现实题材或历史题材，抒写人性人 情之美，唱理想之歌。情怨情哀的故事，单纯的 善恶美丑人物，结局大多圆满，至多充满缺憾， 不喜绝端的毁灭性悲剧。 ⑦余光中。新古典主义。乡愁诗。民族文化情结。 古典修养与情趣的现代转换。 ⑧新时期大陆的寻根文学、历史小说与电视剧同 守成文学有诸多相通，但已不是纯粹的守成形态， 走向变异、综合。
3、无产阶级文学的发展概貌
①倡导期（五四—30年代） 五四时期，少数共产党人提出无产阶级文学主张。 李大钊、恽代英、肖楚女、邓中夏 28年，创造社、太阳社在苏联无产阶级文学思潮 的影响下倡导革命文学，打倒五四文学。 顺应了浩浩荡荡的世界潮流与国产无产阶级文化 发展的历史趋势，但对无产阶级文学的理解有左 的毛病，而且没有创作。 此前后在中国兴起的所谓“普罗”文学创作幼稚， 概念化，对无产阶级的了解和表现严重失误。
（一）第一种：启蒙文学
1、概念的含义：
①启蒙的汉语含义：启，开启，蒙，遮蔽 而昏暗。启蒙，发蒙——读书，学习知识 与文化,了解社会人生。 ②启蒙的外来含义：（enlighten ment） 启蒙思想，17—19世纪初在欧洲各地先后 兴起的反对宗教蒙味主义，反对封建专制 制度的思潮。它宣扬理性与科学精神、自 由平等精神，主张民。 b、超越启蒙话语，后现代，解构。新文学 初期就有，但少量。现在是大量出现荒诞、 反讽等，可称为“后启蒙”。
4、主要贡献与局限：
引入西方的思想价值（个人、自由观念） 与审美价值（毁灭性悲剧），用现代白话 重创中国文学，使中国文学首次真正告别 古典，走进现代。但理性与思想负载过重， 看轻文学的愉悦功能，叙事想象力和技巧 逊于守成文学。
③20年代中期兴起的京派文学。 周作人，小品散文，文论所表述的观念。 理论上的代表，朱光潜等。 创作上的代表：沈从文。反感一摊血一把 眼泪的描写生活，创造了优美与缺憾美。 夏志清曾说胡适等人当年是看中了沈从文 的守成倾向对左翼审美的反拨作用，他并 不是真正的所谓自由主义者。
④30、40年代其他作家作品： a、朱自清，散文写慈父，写丈夫悼亡妻， 写儿女，写大动荡时代的疏离之苦。情感 中规纯正，含蓄委婉，不喜绝端与激情。 b、闻一多，歌颂文化传统，喜好古典诗风。 c、冰心，爱的哲学，明显的东方玄思、情 趣。 d、林语堂：《京华烟云》，写传统的中国 大家庭之善人、美境，歌颂传统文化铸成 的人格美。小说叙事重理想情调，冲突不 导致毁灭性悲剧，把团圆写得现实可信。
（三）第三种：守成文学
1、概念含义：
守成，即对传统的坚守，但它是一种现代 守成，不是单纯的守旧，而是在西方文学 的冲击下，不迷信外来（启蒙与革命）， 取中和纯正立场，在外来与民族传统、现 代与民族传统之间所作的一种调节而产生 的一种文学，其审美形态偏向于古典和传 统，但绝不等于古典和传统。形成了一种 与启蒙与革命三足鼎立的审美形态。
鲁迅的说法： 说到为什么做小说罢，我仍抱着十多年前的 “启蒙主义”，以为必须是“为人生”， 而且要改良这人生。用“启蒙主义”总结 概括文学革命的性质和宗旨。 30年代，鲁迅把无产阶级文学称为“阶级 的文学”，十多年前的称为表现“人性” 的文学。鲁迅的启蒙还包含了对人生超越 意义的追寻，表现出终极关怀。如《过 客》，你（人）是谁？从哪儿来？到哪儿 去？
（二）第二种：革命文学
1、概念的含义：
革命文学即无产阶级文学，“革命”是简称。 按照马克思主义的观点，自从资本主义产生以后， 国别史被打破，各民族封闭自足的状态被打破， 资本主义的文化，政治经济等势必侵入其它民族， 使全球各民族逐步变成资本主义文化（文学亦如 此，前述启蒙文学就是）。而伴随着资产阶级的 兴起，他的掘墓人无产阶级也随之诞生，所以必 然会产生新兴的无产阶级文化与文学，而中国的 无产阶级文学也是受世界无产阶级文学的影响而 产生的，具体地说主要是受了苏联无产阶级文学 思潮的影响。
②初步实验期（左翼文学） a、组织上有左联。 b、理论上有四大代表，瞿秋白，冯雪峰， 胡风，周扬。理论收获大于创作收获。 C、创作上有一批较成功的作家作品。茅盾 的《子夜》、殷夫的红色鼓动诗、叶紫的 农村题材小说、田汉等的革命戏剧。 但是左翼的创作并不纯粹是无产阶级文学， 只是初步的无产阶级文学。特征：理性主 义，理想格调。另外，与启蒙文学关系密 切，如柔石等。
④沉寂期 从1942年的解放区——文革后期 启蒙文学被认定为资产阶级文学予以批判。 被批判的理由主要是：性质，资产阶级的。形式： 西化的，非常大众化。思想倾向：太悲观，缺乏 理想 ⑤复兴期（新时期） 从伤痕文学开始，朦胧诗，女性文学……等等， 重新认定启蒙的诸向价值：比如个人解放，人的 生存意义的思考，女性解放，反专制愚昧等。 但有两种倾向使它不是简单的重复。
所谓“革命”，即无产阶级革命与社会主 义革命，本是西方的社会思潮，旨在反对 资本主义，主张阶级对抗与理想社会，其 集中的理论形态是马克思主义。在20年代 与30年代从俄国传入中国，被中国共产党 与先进的知识分子拿来，对外反抗侵略及 殖民主义，对内反对封建专制、阶级压迫 与资产阶级思想。它在现代中国不同的历 史阶段，由弱小至强大，由多元文化中的 一元发展为主流意识形态。
2、守成文学的基本特征
①保守主义的文化立场，反对“西化”， 反对激进主义，主张批判反思西化、现代 所带来的弊端，对传统持平和理性的态度， 承其优秀，去其糟粕。这与“启蒙”文学 与“革命”文学形成鲜明对立的不和谐状 态。 ②疏离姿态，即对政治与时髦的文化文学 保持距离。作为文人，保持独立性，不亲 和反动政治，也不轻易依附时髦的政治及 文化。保持文学审美的纯正性，坚持文学 的优美性或悦愉功能，反对文学沦为工具。
③文学主题：永恒主题，不追赶时髦，观念陈 旧但久远。如婚姻自主、反抗强暴、世外桃源 等等，常常落后于时兴的文学话题。但唱得深 沉、优雅，表现深切，具有永恒价值 ④审美风格：和谐美，从容节制，中和纯正， 承继中国古典的审美趋向，又吸收了现代审美 因素。排斥“启蒙文学”的毁灭性悲剧及荒诞 美、颓废美。也反对廉价的理想与乐观主义， 创造了“缺憾美”，“哀而不伤，怨而不怒”。 忧患、郁闷有之，但总能中和节制。或用理想， 或用容忍，或用神思闲情予以调和并优美地抒 发之。
③定型期（延安文学） a、理论的成熟与经典化，《讲话》。 b、涌现了经典作品与经典文本，赵树理的 小说，歌剧《白毛女》，长篇小说《太 阳》、《暴风》等，诗歌《王贵与李香香》 等。 c、成为群体运动，而且有大量的收获。 中国无产阶级文学的基本特征已经具备， 有具体的经典文本佐证，且对以后的文学 发展影响深远。
2、无产阶级文学的基本特质
①思想价值取向： 恒定明确的政治理想。a、理想主义；b、群体意 识。作家独立思考有限，只需认同、信仰、论证。 ②文学主题： 阶级与民族的独立与解放，颂神，期待与认同权 威。 ③审美风格： 正剧：反对悲观主义，提倡理想之美，主张写现 实之上的真实，张扬崇高美，反对悲观颓废与荒 诞，颂扬英雄主义精神。 ④文学形式：白话，推崇民间形式，但在实践中， 文士风格与民间风格并存。
康德对启蒙的定义：人用理性把自己从被监护与 依赖的状态中解放出来。“启蒙是人从自我招致 的依赖监护的状态（selbst verschuldete Unmundigkeit）中解脱出来。这种依赖监护的 状态是自我招致的。其原因不在于缺乏理解力， 而是在于缺乏不要他人指导而运用自己的理解力 的果断与勇气。Sapere aude ！要敢于运用自己 的理解力！――这就是启蒙的座右铭。”（康德 《答复这个问题：“什么是启蒙运动？”》《历 史理性批判文集》商务印书馆1990第22页）“历 来启蒙的目的都是使人们摆脱恐惧，成为主人。” 霍克海默· 阿多尔诺《启蒙辩证法》
③审美风格： 悲郁、悲凉。西方悲剧的类型与风格。以 激烈冲突、毁灭为美。 ④文学形式： 白话，四大文体借鉴了外来文体。语言有 文腔、欧化的特色。
3、主要作家作品与历史发展
①“五四”时期（即第一个十年的文学） 1917—1927（形成期），以鲁迅为代表， 《呐喊》、《彷徨》、《野草》为代表作 品。此外，还有郭沫若《女神》，郁达夫 《沉沦》，文研会部分作家，叶圣陶，新 月社作家，徐志摩等，部分乡士文学作家， 诗人冯至，湖畔诗人等。 启蒙文学的经典样态，具有原创性。
④发展期（十七年） 所谓“社会主义文学”的十七年实际上仍是阶级 的文学，一系列基本特征皆与延安文学相同。从 文学理论、政策、批评到创作实践都是一种文学 观念和思潮的产物。 不同的是成为权威话语，官方话语。所谓主流话 语实际是唯一的文学话语，而不是象左翼与延安 文学处于多元环境中。 ⑤变异期（文革前后） 无产阶级文化大革命把已经发展成熟的中国无产 阶级文学推向极端，形成高潮的同时就随之走向 了它的反面。 a、样板戏（高潮）良莠并存，精品与废品同在。 b、走资派文学（反面）。
可见，启蒙的基本定义应该是主张个性解 放与平等自由，反对专制与愚昧，提倡理 性、民主、科学，并且追问人生的超越意 义，表现出终极关怀的倾向。 西方启蒙与中国现代启蒙实践之间的异同
2、启蒙文学的基本特质：
①思想价值取向： 从西方文化中吸取思想养料，提倡理性与 科学精神，主张个性解放与人的平等自由， 批判封建专制与愚昧。在思考世界人生的 意义方面，各个作家表现不一，程度和水 平不一，焦灼而不恒定，各有特色。 ②文学主题： 个性解放、同情弱小、国民性与人性揭示、 思考人生意义。
郁达夫：“五四”运动的最大成功，第一 个要算“个人”的发现。从前的人 ，是为 君而存在，为道而存在的，现在的人才晓 得为自我而存在了。 胡适：《新青年》的一班朋友在当年提倡 这种淡薄平实的“个人主义”的人间本位 主义也颇能引起一班青年男女向上的热情， 造成一个可称为“个人解放”的时代。 周作人：我们说的人道主义，并非世间所 谓“悲天悯人”或“博施济众”的慈悲主 义，乃是一种个人主义的人间本位主义。 (《人的文学》)
第一讲 绪 论
中国现代文学的三种审美形态
一、启蒙文学 二、革命文学 三、守成文学
三种审美形态：启蒙、革命与守成
中国现代文学在发展过程中，形成了三种 不同的文学形态：启蒙的、革命的、守成 的。这三种文学形态具有历史与审美的双 重内涵，各自性质与特色鲜明，既相互颠 覆，矛盾冲突，又互补共存，构成了中国 现代文学历史的复调结构，使其呈现出丰 富复杂的审美景观。