中国陶瓷史(五)陶瓷作品赏析【隋唐卷】

接下来请欣赏隋唐的陶瓷精品
青瓷武士俑
隋朝时期 明器 1953年湖北省武汉市出土 高63.3厘米、59厘 这两件戴盔披甲的武士俑仅露脸部,整个盔上 布满鱼鳞甲片。他们身穿明光铠,项部有盆领,铠 甲垂至膝下,其上亦满布鱼鳞甲片。其中一武士的 胸、背部国护用襻带通过两肩系结。俑均两手拱 至腹部按一长方形盾牌,盾周沿有金钉圆泡,中间 排列着小朵花,似外加皮革的木盾,用金属圆泡钉 固定。从文献记载看,明光铠创始于三国,当时非 常名贵,只有将领才能穿着。其特点是铠甲的胸前、 背后都有左、右两片椭圆形的金属圆护,很像镜子。 在战场上,圆护反照太阳光,即发出"明光",故名之。 从出土的文物看,明光铠到北朝末期日趋盛行,隋 朝除明光铠还有两当铠,唐朝时明光铠已取代两当 铠而成为最主要的铠甲。
青瓷葫芦尊
唐朝时期 盛器 1956年河南省陕县唐墓出土 高17.6厘米、口径2厘米、底径7.4厘 米 该器呈葫芦形,造型别致,釉色晶 莹。唐代青资生产主要在南方,如越 窑、鼎州窑、婺州窑、岳州窑、寿州 窑和洪州窑。这些名窑,除鼎州窑外, 其他窑址均已发现,还发现了文献中 未曾提到的铜川窑。公浙江省金华市 一带唐时属婺州,多生产民间日用主 瓷,质地较粗糙。岳州窑在今湖南省 湘阴县,釉色以青绿为主。洪州窑在 今江西省丰城县,釉呈黄褐色或酱色, 以烧制碗、杯为主,资质较粗糙。
白瓷灯
唐朝时期 照明用具 1956年河南省陕县唐墓出土 高30.5厘米 战国秦汉时期多用铜灯和陶 灯，魏晋以后，瓷灯开始流行。 北朝时期（公元42O～581年） 的白瓷，白中泛青，尚处于初 级阶段。唐代的白瓷生产技术 明显提高，这件白瓷灯原料优 良，工艺讲究，釉色莹润光洁， 通体白玉般的色泽使造型更显 稳重。
秘色瓷碗
唐朝时期 食器 1987年陕西省扶风县法门寺 塔地宫出土，高7.1厘米、口 径25厘米 法门寺相传始建于东汉，唐 时建有护国真身宝塔及地宫， 供养佛指舍利。地宫中的许 多文物是唐皇室供奉的，其 中的秘色瓷是作为贡 瓷的越窑精品，属宫廷专用。因其釉色、形制少为人知，故以“秘色”相称。 器物以青绿釉为主，釉内夹杂玛瑙细末，釉面润泽晶莹，釉层有透明感。这 次出土的瓷器共19件，器形有瓶、碗、盘、碟等，大部分在同出土的文物帐 上被明确记为“秘色瓷”。因地宫封闭于唐咸通十五年(公元874年)，可知 秘色瓷最晚在咸通年间已经烧制了。
青瓷四系螭耳天鸡尊
隋朝时期 盛水器 1956年湖北省武汉市周家大湾241号隋墓出土 高25厘米、口径6.6厘米、底径7厘米 此尊为鼓腹、长颈、平底,肩部有四系,双 螭把手,螭嘴探入尊口作饮水状,颈部有突出竹 节纹,腹部为弦纹,壶嘴为鸡首形,青色釉。隋 代青瓷出现了许多新的器型,尤以壶和瓶变化 较大。壶一般分为带流和无流的两种带流的有 青瓷鸡头壶、青资凤头龙柄壶八棱形短嘴壶等; 无流的壶,多流行于南方,基本特征为高盘口, 有颈,系贴附在肩上;瓶的主要变化是出现了盘 口瓶。
陶文官俑
隋朝时期 明器 1956年湖北省武汉市周家大湾隋墓 出土，高65厘米 此俑头戴方帻，上穿宽袖衣，下着 曳地裳，腰束宽带，脚穿舄。北朝西魏 时已开始“罢门资之制”，注意才干。 隋文帝废去九品中正制的选举制度，命 诸州岁贡三人，开皇十八年（公元598 年）又下诏“京官五品以上、总管、刺 史，以志行修谨、清平干济二科举人”。 这说明此时已在走向科举制度。至隋炀 帝时开始置进士科，标志着科举制度的 奠定。
越窑青瓷罂
唐朝时期 盛器 1957年浙江省余姚县在出土土 高30.5厘米口径19.3厘米 该机黄釉,腹上刻有"大中四年"和姓 氏等内容共43字。此器自名为罂,即瓶。 唐代青瓷以越窑水平为高,被称之为"如冰 似雪",排在各窑之首。越窑在今浙江省慈 误县上林湖一带,产品种类多,胎质细密, 釉色均匀,青翠润泽,装饰手法以划花为主, 还有印花、刻花等。越窑青资多有外销, 在不少国家和地区的古代遗址中都曾发现。 此瓶铭文先刻于坯胎上,然后施釉烧制,是 一件1100多年前的颇具特色的越窑产品。
白瓷长颈瓶
唐朝时期 盛器 1957年河南省陕县唐墓出土 高22.2厘米、口径6.9厘米、底径7.2 厘米 唐代白瓷生产以北方地区为盛， 邢窑在今河北省临城县、内丘县一带， 其产品色泽如雪似银，叩之铿锵有声， 代表了当时白瓷的最高水平。此外， 河南巩县窑烧造白瓷的时间长，产量 大，品种多，公元8世纪是其高峰， 西安市唐大明宫遗址和西市遗址曾发 现巩县窑的产品。河北曲阳窑烧造白 瓷的时代较晚，但其产品胎质洁白， 釉色白净光润，晚唐时已取代了邢窑 的地位。这件白瓷长颈瓶的造型，在 唐代瓷器中实属罕见
女子骑马陶俑
隋朝时期 明器 1956年湖北省武汉市武昌桂子山出土 通高37.5厘米 此女俑头梳双髻（丫髻），身穿圆领 窄袖长衫，下着裤，腰束带，脚穿尖 头履。左手牵缰绳，右手作握鞭状， 骑于马上，神态似在驯马。马上鞍勒 辔饰俱全，胸前鞅上股后均络以皮带， 胸前饰以8个铜铃，股后两侧各有杏叶 形饰8枚。此俑形态生动逼真，不失为 艺术珍品。
骑驼乐舞三彩俑
唐朝时期 明器 1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土 骆驼头高58.4厘米、首尾长43.4厘米， 舞俑高25.1厘米 唐时，中亚有许多乐师、歌舞者留 住长安城内，唐高祖曾拜中亚安国出生 而长居长安的安叱奴为散骑常侍。曹国 人曹保及其子善才、孙曹纲都是蜚声艺 林的琵琶名手。宪宗元和时，西域米国 人米嘉荣曾为唐朝廷供奉，是歌曲名家。 玄宗开元时，康国、史国均遣使献胡旋 女子。南亚、东亚诸国中的骠国、扶南， 以及日本也有很多乐工旅居长安，带来 了很多新的乐曲和乐器
青瓷八系刻花罐
隋朝时期 盛器 1957年陕西省西安市李静训 墓出土 高21厘米、腹径16厘米、底 径9.4厘米 此罐罐身瘦长,口直而大,瘦 颈,肩部贴附八系,属于隋朝瓷罐 中的南方系统。罐表里均施青灰 色釉,有开片纹,底下露胎,胎呈灰 黄色。此罐出土时内盛有核桃。
青瓷鼠、牛、猴俑
隋朝时期 明器 1955年湖北省武汉市武 昌桂子山出土 鼠俑高15.3厘米,牛俑及 猴俑高16.5厘米 这是十二生肖俑中的3件, 均为人身、兽首、着衣、 持笏、盘坐,形象逼肖,釉 色青黄,制作精致,具有较 高的艺术价值。长期以 来,人们认为十二肖 相之说始于东汉的王充,其实在秦简中已出现十二生肖的记载。而 十二生肖以造型的俑类出现,则始于隋朝
彩绘釉陶文吏俑
唐朝时期 明器 1972年陕西省礼泉县郑仁泰墓出土 高69厘米 此俑头戴平巾帻,容貌清秀,有髭须。身穿宽袖 外衣,领、袖与下襟均饰织锦花边,外套桶裆衫, 下着白色裳,宽腿裤,脚穿高头履。衣冠全部影 绘贴金,再现了唐时期班上文官的风貌。墓主 郑仁泰参加过李洲的晋阳起兵和唐太宗发动的 玄武门之变,曾为凉州刺史,被授右武侯将军, 加上柱国,是唐初的一位重要人物。
白瓷双腹龙柄传瓶
隋朝时期 盛水器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米 此器两瓶身相联，联接处上伸一杯式口， 颈部有凹弦纹三周。釉施及于腹部弦纹以下， 有冰裂纹细开片，近底部分及底部露胎。高 岭土（瓷土）含铁量较高，经过1300℃高温 只能烧成青瓷器，经过控制而降低瓷土中的 含铁量，克服铁的呈色干扰，即能烧制成白 瓷。中国在北齐时已开始烧制白瓷，但当时 烧成的白瓷普遍泛青，说明含铁量偏高，烧 制温度偏低，烧制工艺还不够成熟。这件隋 代白瓷器，胎、釉已完全不见白中泛青现象。
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑 名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，这反映了烧瓷的兴盛和不同的艺 术特色。一些文人雅士也加以评赏和注意，大量反映在唐代的诗文中。 就它的特点说，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。 唐代陶瓷的造型发展和演变，可分为三个时期。早期流行凤头壶、 天鸡壶、龙柄壶、高足钵、四耳罐等，且多大型平底或圆饼底。中期大 型器物减少，多碗、盘、杯、盒、罐、盂等，出现圈足。晚期则多成套 的壶盏杯、托等，并有较高的圈足。 唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，方法多样，主要有：印花、划花、 洒花、堆贴、釉下彩、绞釉和绞胎。 从装饰手法的演变过程来看，大体上唐代早期多采用堆贴，中期则 以刻花、划花最为流行，晚期出现了绞釉和洒花等方法，这也反映了色 釉的制作种类在不断增加。
彩绘釉陶武官俑
唐朝时期 明器 1972年陕西省礼泉县郑仁 泰墓出土 高71.5厘米 此俑所穿铠甲颜色华 丽,边缘绘绿、红、蓝等 色构成的宝相花纹,当为 模拟郑仁泰生前的仪仗队 将领。
彩绘贴金骑马陶俑
唐朝时期 明器 1971年陕西省乾县懿德太子墓出土 高33~35厘米、长29.5~32厘米 马头有一整片面帘,双眼处开有洞 孔,表面贴金,双耳间竖有一朵缨饰。 马颈部、胸部和马身的甲连缀在一起, 在鞍后尻部有原插寄生(扇面或树枝 状)的孔。唐时,这种外观华丽的马具 装,完全是为了表示豪华和威仪,一般 都作贵族的仪仗,并不用于战斗。马 上男骑俑,头戴盔,身穿带有披膊和护 胸的铠甲,脚穿高统皮靴,左手牵缰绳, 右于前曲握拳,似持物状,气势威武。
三彩方柜
唐朝时期 明器 1955年陕西省西安市唐墓出土 高13.5厘米、长16厘米、宽12.1厘米 该器仿照日常生活中的方柜，用于随 葬，是三彩制品中少见的器物。唐三 彩是一种铅釉陶器，以瓷土为胎，分 二次烧成。先将陶坯入窑素烧至 1100℃左右，然后在陶坯上施彩釉烧 至900℃即成。复色铅釉陶虽然在汉代 已经出现，但这种工艺至唐代才出现 了一个飞跃。所谓唐三彩，实际不止 三彩，而为多彩。当时工匠应用金属 氧化物的呈色原理，在釉料中掺进适 量的氧化铜便烧成绿色，掺入氧化铁 则成黄褐色，掺入氧化钴可呈蓝色等 等，在同一器物上交错使用，即产生 多种色彩。
西域人骑驼陶俑
唐朝时期 明器 1954年山西省长治市王琛墓出土 高89.7厘米、长26.5厘米 这件陶骆驼形体高大。背骑胡人 深目浓眉，高鼻，络腮胡，身穿翻领 皮毛褊衣，腰束带，系一小香囊，坐 在横搭于驼背的行囊上，左手执缰绳， 右手高举，作挥鞭状。唐代的丝绸之 路连结中国和中亚、西亚乃至欧洲诸 国。在丝绸之路上，许多波斯、阿拉 伯商人、技艺人前往长安。此俑生动 再现了奔波在丝绸之路上的西域商人 形象。
《中国陶瓷史》
隋唐陶瓷艺术
隋唐的陶瓷工艺
隋代虽然时间较短，然而国家的统一与生产的上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上 有着较大的发展。 隋代的陶瓷，在北方的安阳隋张盛墓、卜仁墓，西安李静训墓，南方的长沙、武汉、 江西靖江等地隋墓都有出土，武汉周家大湾隋墓出土的陶瓷多达六十余件。在河北贾 壁村，河南巩县、安阳等地，还发现了隋代窑址。 隋代的陶瓷，除了传统的的青瓷在南北各地继续射干年产外，白瓷也已经烧制成功。 白瓷是由青瓷演变而来，它是我国劳动人民在长期的陶瓷生产实践重，通过对瓷土进 行精炼，使原料中铁分减少，以及烧制火度的掌握，而烧成的白度较高的瓷器。 隋代陶瓷的品种，比六朝更为增加，它逐渐代替金属、漆器等，制成各种生活日 用品，有饮食器、盛储器、生活用器、文具、娱乐器、家具等等。龙柄双身壶Βιβλιοθήκη Baidu为隋 代出现的新品种，到了唐代才变为单身。隋代陶瓷的 装饰，有几何纹、旋纹、绳纹、 双圈纹、连珠纹等。植物纹有莲瓣、忍冬、葵瓣、团花、宝相花、梅花、树叶等。动 物纹有龙纹、凤纹、象首等。此外还有人物纹。一般说来，隋代装饰较少，而有实用 的的四系、六系、八系不等的耳。其中以桥形耳最多也最有特色。 隋代的陶瓷在制作技术上，有较大的提高。可以使胎体洁白，同时显得薄而细腻， 不象六朝那样的厚重，并且使用了护胎釉，这样不仅可以掩盖胎体的细孔和斑点，而 且也提高了洁白度。
白瓷双把龙柄鸡首壶
隋朝时期 盛水器 1957年陕西省西安市李静训墓出土 高27.4厘米、口径7.1厘米、底径7 厘米 鸡首壶由两晋一直沿用到唐初。 隋朝鸡首壶,其造型的演变趋势为鸡 首由小到大,壶身由矮小到瘦长,壶 口更高,颈变细,肩部贴附的系由条 状系到桥形系。此壶鸡首趋向写实, 柄仍保留着南朝时期的双龙形柄,足 部微向外撇。