诗词中的“愁”

飞红万点愁如海

——诗词中愁句摭谈

山东梁山杨营镇中学高连球

愁，历来为诗家文人描写的主要内容。离愁别绪，家愁国恨，新愁旧情，在诗词中比比皆是，所用手法也多种多样，可谓异彩纷呈，匠心独运。

一、春愁。秦观“春去也！飞红万点愁如海”此乃伤春惜春之愁。然而以浩瀚的大海喻愁的却并不多见。以海喻愁，可见愁之深广，区区人生，怎能容得下这般深愁？其感染力可谓大也！以致黄庭坚见之而不敢和。唐代郑谷在《淮上与友人别》中写道：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”，此诗更是非同一般，使人将离愁别绪、依依幽情与明媚阳光、青青杨柳、飘飘杨花融为一体，可谓春愁中杰作。

二、秋愁。秋的萧瑟凄凉的审美特征很容易让人与愁苦之思产生共鸣，秋风惨淡，秋雨凄沥，使人们将秋赋予了更多的愁思。被誉为“秋思之祖”的《天净沙·秋思》，全文无一“愁”字，然而作者以蒙太奇的笔法将枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马笼为一体，写尽了撩人之乡思，惹人之哀愁，可谓句句忧，字字愁。再如杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台”更令人击节赞赏。二句读来荡气回肠，十四字包含了九种悲愁，将长年漂泊，老病孤愁，忧国伤时的复杂感情表露无遗，实乃“字字珍珠泪裹”。

三、家愁国恨。杜甫在《春望》中写道：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，作者触景生情，赏花而落泪，听鸟而惊心。离家愁、亡国愁、思亲愁交汇一端。再如陆游“愁无寐，鬓丝几缕茶烟里”极言乡思深沉痛切和对“老却英雄似等闲”的愤怨之情。辛弃疾“清愁不断，问何人会解连环”更是抒发了英雄报国无门，壮志难酬的深哀巨痛，并向乞和苟安的小朝廷发出严厉的责问，由此可见作者爱国之心，忧国之情。李清照“寻寻觅觅，冷冷清清……这次第，怎一个愁字了得”词人将国愁、家愁、情愁融于胸中，确实“怎一个愁字了得”！秋瑾女士的“秋风秋雨愁煞人”也深得李词意境。这不仅是窗下儿女之愁，更是“位卑未敢忘忧国”之愁，这是何等心忧天下，心系天下！这愁中该有多少政治之忧、民族之痛啊！

四、离愁别意。柳永“暗想当初，有多少，幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁”。写词人在欢乐往事得追忆、眷恋中登山临水，非但不能解忧，反而愁闷顿增，可见其相思别情。晏殊的“搂头残梦五更钟，花底离愁三月雨”。句中包含着对情人柔婉的怨恨，无限的爱恋，深切的思念。秦观的“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”更是让人拍案叫绝。词人以凄婉含蓄的笔触写了女子盼望远人的无限愁闷和离情。

五、比喻写愁。贺铸在被称为“词情词律高压千秋”的《青玉案》中写道：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。词人以烟草、风絮、梅雨喻愁，新颖别致。刘克庄也曾以雨喻愁：“湛湛长空黑，更那堪，斜风细雨，乱愁如织”。秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”写花瓣飞落，细雨如丝，然而远人无踪，女主人百无聊赖，怅然若失，等待、心急、无聊、怨恨，一切幽缈的感情都巧妙的融于景物描写之中。欧阳修“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”；李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”以水喻愁。赵嘏“夕阳楼上山重迭，未抵闲愁一倍多”，白居易“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡口，吴山点点愁”以山喻愁。李煜“离愁恰如春草，更行更远还生”以草喻愁。

六、夸张写愁。最为奇特的当为李白的“白发三千丈，缘愁似个长”。自古诗人善言愁，李白更是胸含“万古愁”，他以“白发三千丈”来比喻他那“空有匡时济世之志，

却怀才不遇”的愁思，真是匪夷所思。正如叶燮所说：“决不能有其事，实为情至之语”。再如秦观“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，其遣词之妙，造句之工，寓愁之深自然可见。和刘禹锡“水流无限似侬愁”有异曲同工之妙。李煜“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”愁竟然用剪刀剪不断，用梳子理还乱，可见愁之纷繁。

七、拟人写愁。张炎在《八声甘州》中写道：“一字无题处，落叶都愁”，这抒发了离别之情，亡国之恸，百感横生，淋漓尽致，人愁，叶亦愁。晏殊的“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去”写得更好，菊花和丛兰都笼罩着雾露，在闺中人眼中，像是含愁，又像是饮泣。

此外，李清照独辟蹊径，发明了用船载愁：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。后来董西厢将愁搬至马背：“休问离愁轻重，向个马儿驼也驼不动”。王西厢则又把愁挪至车上：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”以酒写愁的就更多了，李白“抽到断水水更流，举杯消愁愁更愁”；张先“《水调》数声执酒听，午醉醒来愁未醒”；范仲淹“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”；“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪”。

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