压限器使用方法
压限器（压缩器和限幅器）使用方法
A、噪声门
1、阈值(THRESHOLD)
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。
B、压缩器和限幅器
1、阈值(THRESHOLD)
压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
2、压缩比(RATIO)
压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB 的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩
器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。
3、启动时间(ATTACK)
启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
4、恢复时间(RELEASE)
这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。
压限器的具体调整方法
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：
1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定
压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在
∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整
刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整
恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
压限器调整方法：
压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：
1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；
2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；
3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；
4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；
5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；
6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；
7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；
dbx266XL压限器的使用技巧.
dbx266XL 压限器的使用技巧 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不休, “前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化, 再经过均衡器修饰一下效果就更完美了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的, 如果把它放在均衡器前面, 那万一均衡器调整不当, 产生强电平信号后, 那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面 ! 看起来都有道理,其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器, 2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了,毕竟这样可以保护更多的下级设备; 如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当, 那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了, 毕竟这样可以做到:“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。 A 、噪声门 1、阈值 (THRESHOLD 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸, 但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低, 水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流; 如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥, 还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值 (THRESHOLD要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉, 我们可以适当提高水闸的高度, 这样虽然也拦截掉了一些清水, 但也做到了万无一失, 相比较来说还是值得的。 2、恢复时间 (RELEASE
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度, 否则恢复时间太短会有突兀感, 声音会显得断断续续。形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏, 由于从张口到闭口时间很短, 所以发出的声音就很突兀, 这样的声音就容易让人觉察到; 如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气, 这时你从张开口到闭上口之间的时间较长, 如此发出的声音是比较 平缓过度的, 别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小, 不能一下关掉, 因为一下关掉显得太突兀, 让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了, 这样比喻就很好理解了吧。 B 、压缩器和限幅器 1、阈值 (THRESHOLD 压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的, 还是以水闸来比喻吧:噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸, 它在水库 入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸, 它在水库入水口的顶部, 如果这个水闸太高, 水库进水量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低, 水库里的存水又不够, 所以为了达到最大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值 (THRESHOLD的调节是很重 要的 , 它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样, 但有很多相似之处, 具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比 (RATIO 压缩比 (RATIO是与阈值 (THRESHOLD相配合工作的,还是用水闸来形容吧, 6:1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6米高,但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有 1米高,这样水库还是安全的。再例如, 设置压缩率为4:1,则每增加 4 dB的输入电平只会造成输出电平有 1 dB的变化。当压缩比设定在6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在∞:1(无限大时, 此时不管增大多少输入电平, 输出电平也不会变化, 这就是限幅器的作用了。
2018自救呼吸器使用方法
2018自救呼吸器使用方法 【宏晟消防】什么是自救呼吸器呢？自救呼吸器有何用途？近期小编收到很多读者朋友的咨询，经过一番查阅资料得知自救呼吸器是电信、电力、商场、银行、娱乐场所、高层住宅、邮政、机械、地铁、宾馆、酒家、水运、森林、炼油、化工等企事业单位发生火灾事故时，个人的自救、互救、逃生器具。接下来我们就请专业批发销售自救呼吸器厂家山东宏晟消防科技有限公司技术人员为大家分享2018自救呼吸器使用方法，一起来看下文吧。 【2018自救呼吸器优点及特点】 ①自救吸器的防护性能在国内同类产品中防护时间长，佩带舒适，吸气阻力〈700Pa，头罩由阻燃、防辐射热铝成，颈圈由弹性很好的宽松筋带组成。 ②特制镜片可以耐热、耐寒、阻燃、、防雾，视野清晰。
③口鼻罩按不同人脸型综合设计可与不同类型的脸型吻合，泄漏极小。 ④排气阀塑料级材料强度大且阻燃，阀片由硅橡胶制成，气密性好，安全可靠。 ⑤药罐由不锈钢制成，滤烟效果超过99。 ⑥性价比高，使用期限超过3年的应进行更新。 ⑦自救呼吸器的试制成功在国内处于水平,可换药的60型头罩为国内。 【2018自救呼吸器使用方法】 1、当发生火灾时，立即沿包装盒开启标志方向打开盒盖，撕开包装袋取出呼吸装置。 2、沿着提醒带绳拔掉前后两个红色的密封塞。 3、将呼吸器套入头部，拉紧头带，迅速逃离火场。
4不必惊慌保持冷静，打开包装盒，取出呼吸器。 5.拨掉滤毒罐前孔和后孔的两个红色橡胶塞,将头罩戴进头部，向下拉至颈部,滤毒罐应置于鼻子的前面。 【2018自救呼吸器使用注意事项】 1、备用状态时，不准随意搬动、敲击、拆装等。 2、产品仅供一次性使用，不能用于工作保护。 3、使用火灾场所中氧浓度不低于17。 4、应存放于显目、易取、通风、干燥、温度适宜的位置。 5、有效使用期为5年。 【2018自救呼吸器产品用途】
DBX压限器技巧
这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值(THRESHOLD)
护理技术操作规程
护理操作流程图及评分标准 一．流程图 操作前: 自我介绍→仪表端庄，着装整洁→评估病人（了解病情）,做好解释采取有针对性的告知（告知此项操作的目的、名称、效果及采取的方法可能引起的不适及挽救措施，并 耐心解答病人的质疑）→洗手→戴口罩→准备用物 操作中:详见各项操作 操作后:妥善安置病人，助病人卧位→整理床单位→评价操作后效果→清理用物→返回处置间→进行分类处理→擦车→车返回原处→洗手（告知考官操作结束请提宝贵意见）
三.告知流程 操作前：自我介绍 告知：操作的名称、目的、所需时间、可能发生的不适及后果以及病人所采 取的配合，并取得病人的同意。 解答质疑 操作中：每项操作动作可能病人不适的，应提前告之。 操作后：评价结果及时告知病人。 四.擦车程序 1．用清洁抹布：擦拭治疗车上层、栏杆及抽屉四周，根据情况清洗抹布。 2．以干净抹布：擦拭治疗车下层（污物存放面），清洗抹布，在擦车栏杆，最后擦拭车轮。注意应保持抹布干净，以及接力的原则。 五.评价 内容:此操作的效果、病人的感受及仪器显示的客观数据。操作中注意与病人的沟通。
正确的洗手方法 一．程序 1.取下手上的饰物及手表，打开水龙头，浸湿双手。 2．接取肥皂液或擦洁净的肥皂于手掌表面，双手互相摩擦。 3.双手手指交叉摩擦，并将右手掌覆盖于左手背摩擦，然后交换。 4．手指掌面与手掌摩擦。 5．左手手指屈曲于右手掌中进行摩擦，然后交换。 6．右拇指于握拳状的左手掌中摩擦，然后交换。 7．右手指尖与左手掌磨擦，然后交换。 8．以上部位充分搓洗10～15秒，注意指尖、指缝、指关节等处，范围为双手，手腕及腕上10cm 。9．流动水冲洗。 10．用纸巾或干净毛巾擦干双手。 二．图示
专业压限器的使用手册
专业压限器的使用手册 压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助! 我觉得长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备! 为何会造成这种局面呢?我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用!我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 1关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美
了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备;如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀!因此灵活运用才是关键。 2关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 噪声门阈值(THRESHOLD) 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。 恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度
氧气呼吸器的使用方法
氧气呼吸器的使用方法 使用方法： （1）打开气瓶阀，检查气瓶气压（压力应大24MPa），然后关闭阀门，放尽余气。 （2）气瓶阀门和背托朝上，利用过肩式或交叉穿衣式背上呼吸器，适当调整肩带的上下位置和松紧，直到感觉舒适为止。 （3）插入腰带插头，然后将腰带一侧的伸缩带向后拉紧扣牢。 （4）撑开面罩头网，由上向下将面罩戴在头上，调整面罩位置。用手按住面罩进气口，通过吸气检查面罩密封是否良好，否则再收紧面罩紧固带，或重新戴面罩。 （5）打开气瓶开关及供给阀。 （6）将供气阀接口与面罩接口吻合，然后握住面罩吸气根部，左手把供气阀向里按，当听到"咔嚓"声即安装完毕。 （7）应呼吸若干次检查供气阀性能。吸气和呼气都应舒畅，无不适感觉。 注意事项： （1）正确佩戴面具，检查合格即可使用，面罩必须保证密封，面罩与皮肤之间无头发或胡须等，确保面罩密封。 （2）供气阀要与面罩按口粘合牢固。 （3）使用过程中要注意报警器发出的报警信号，听到报警信号后应立即撤离现场。
附参考 1．1佩戴步骤 1. 1. 1检查气瓶的压力表指针应在绿色格之内，呼吸器各部件完好，按要求佩戴好呼吸器，半面具完全贴和在面部，调整好头带。 1．2面具测漏 1．2．1将手掌贴在面具的接气口机构上 1．2．2吸气然后屏住呼吸几秒钟，面具应该贴在脸上不动并保持一段时间，证明没有泄漏 1．2．3如果面罩滑动说明有泄漏，调整面具头带后，重新测漏直至不漏为止。 1．3呼吸测压 1．3．1打开气瓶的阀门，确定胸前压力表指针在绿色格子之内。1．3．2将需供阀从腰部固定器中取出塞入面具上的机构内听到“喀哒”声表示需供阀连接面具到位。 1．3．3作一急促的深呼吸去起动打开呼吸阀。 1．3．4反复呼吸12次检查空气流量。 1．3．5快速转动红色圆钮打开时你会感觉空气的气流有所增加。以上检测完全通过，你可放心使用了。
dbL压限器的使用技巧修订稿
d b L压限器的使用技巧 公司标准化编码 [QQX96QT-XQQB89Q8-NQQJ6Q8-MQM9N]
dbx266XL压限器的使用技巧 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值(THRESHOLD) 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。 2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太
效果器的使用原理
效果器使用原理 效果器对于录音来说，就象是你烹饪时所加入的香料--它们可以非常有效地增强现有声音的感染力，但是要想使用好这些效果器，你必须要经过一个漫长的学习过程。遗憾的是有很多人对他们的效果器非常陌生，在使用时通常都是随意地设一个值，然后就异想天开地指望得到精彩的声音。 如果你知道了这些方盒子是如何进行工作的，你就可以更加有效地使用它们。在下面的文章中，我们不仅列出了一些效果器通常的使用规则，还向你讲述了它们的一些重要参数、经常给我们带来麻烦的地方以及一些应用热点。 压限器（Compressor/Limiter） －概述 压缩器/限制器（compressor/limiter，简称压限器）的用途是让信号的输出动态范围变小，它使较微弱的信号变大而使较大的信号变小。其结果是使大信号与小信号之间的差别变小。例如，压限器可以用来使snare鼓的音轨变得平淡柔和，允许整个鼓的声音在混音器上被提升到一个较高的电平，而不会使母带过载。对于有些歌手来说，他们在进行录音时总是不能够很好地保持嘴部与麦克风之间的距离，这时候使用一些温和的压缩效果就可以使得人声音轨的表现更佳。 －工作原理 一旦输入的信号电平超过了用户设定的阀值，则压缩器就将开始工作，把过高的输入电平降低。这样得到的结果是，在增大输入电平的同时，不会造成输出电平产生同等幅度的增大。例如，设置压缩率为2：1，则每增加2 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。 －重要的参数 阀值（threshold）参数：决定了要被压缩或是限制的信号的上下限。处于阀值以内的信号将不会受到影响。 比率（ratio）参数：选择了在输入信号超过阀值时，输出电平改变的方式。较高的比率值，将导致较大的压缩，并使得声音听起来很"挤"。非常高的比率值会导致信号产生极端的"上限成分"（ceiling）。这叫做极限（limiting）。 输出（output）参数：提高增益可以抵消掉由于动态范围约束而产生的较低的电平。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录 调音台的基础知识1 调音台简介1 调音台作用2 （一）调音台输入部分的插座、功能键2 (二)调音台输出部分3 操作使用要点3 术语英汉对照4 调音技巧5 一调音台的功能5 二调音台的功能分区6 三调音台的调音技巧7均衡器10 均衡器的基础知识10压限器15 压限器的基础知识15 A、噪声门15 B、压缩器和限幅器15 调音台的基础知识 调音台简介 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。 调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 调音台种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟 能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2）录音调音台（Recording Console） （3）音乐调音台（Music Console） （4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5）带功放的调音台(Powered Mixer)
（6）无线广播调音台(On Air Console) （7）剧场调音台(Theatre Console) （8）扩声调音台(P.A. Console) （9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10）便携式调音台(Compact Mixer) 调音台作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN 结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。 功能键
正压式呼吸器正确使用方法
空气呼吸器在使用前应做好以下准备： 1、检查空气呼吸器各组部件是否齐全，无缺损，接头、管路、阀体连接是否完好。 2、检查空气呼吸器供气系统气密性和气源压力数值。 3、关闭供气阀的旁路阀和供气阀门，然后打开瓶阀开关，将全面罩正确地戴在头部深吸一口气，供气阀的阀门应能自动开启并供气。 4、检查气瓶是否固定牢固。 1.佩戴呼吸器 1.1从包装箱中取出呼吸器，检查系统的完整性； 1.2检查气瓶压力，观察瓶阀上压力表的读数。如果配备的是不带表瓶阀或自锁瓶阀，打开瓶阀，观察呼吸器具上高压表的读数； 1.3使气瓶的平地靠近自己，气瓶有压力表的一端向外，让背带的左右肩带套在两手之间，两手握住背板的左右把手，将呼吸器举过头顶，两手向后向下弯曲，将呼吸器落下，使左右肩带落在肩膀上。 1.4拉下肩带使呼吸器处于合适的高度，也不需要调得过高，感觉舒服即可； 1.5插好胸带。插好腰带，向前收紧调整松紧至合适。 2.12.检查报警哨的报警性能 2.1确保供气阀是关闭的； 2.2打开气瓶阀约半圈，观察压力表，待压力稳定后关闭气瓶阀（图8）； 2.3报警性能检查：用左手的手心将供气阀的出口堵住，留一小缝，右手轻压供气阀的排气按钮慢慢排气，观察压力表的变化，当压力下降到约6.5MP时，应减小排气量，注意观察压力表，同时注意报警哨声响，报警哨应在5.5±0.5MP 之间发出声响； 2.4检查好报警性能后，打开气瓶阀至少两圈。 3.佩戴面罩并检查佩戴气密性 3.1拿出面罩，将面罩的头带放松； 3.2将面罩的颈带挂在脖子上； 3.3套上面罩，使下颌放入面罩的下颌承口中； 3.4拉上头带，使头带的中心处于头顶中心位置； 3.5拉紧下面两根头带至合适松紧，注意拉紧方向应向后； 3.6拉紧中间两根头带至合适松紧； 3.7拉紧上部一根头带至合适松紧； 3.8检查佩戴的气密性：用手心将面罩的进气口堵住，深吸一口气，如感到面罩有向脸部吸紧的现象，且面罩内无任何气流流动，说明面罩和脸部是密封的。 4.连接供气阀，进入工作现场 4.1将供气阀的出气口对准面罩的进气口插入面罩中，听到轻轻一声卡响表示供气阀和面罩已连接好； 4.2深吸一口气将供气阀打开； 4.3呼吸几次，无感觉不适，就可以进入工作场所； 4.4工作时注意压力表的变化，如压力下降至报警哨发出声响，必须立即撤回到安全场所。 5.脱卸呼吸器 5.1工作完后，回到安全场所；
解读反馈抑制的结构原理及使用方法
解读反馈抑制的结构原理及使用方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 Spirit pro反馈抑制器 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时
都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道 将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。 3、插入到调音台话筒通道 将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。 这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。 这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置 激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波） 〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择 〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节 〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制 〈4〉HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。 以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节 〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。 电子分频器的调整方法 1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。 2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。 3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。 4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟感，这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。一般调整在类似时钟8点和11点的位置。 5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮。调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行，在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。也就是调整在类似时钟10点和11点的位置。 6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮。对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得和低音脱节了，不融合。适中才好。 均衡器设置方法 1. 20Hz--60Hz 部分 这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。 2. 60Hz--250Hz 部分
正压式空气呼吸器的使用方法
正压式空气呼吸器的使用方法 空气呼吸器在使用前应做好以下准备： 1、检查空气呼吸器各组部件是否齐全，无缺损，接头、管路、阀体连接是否完好。 2、检查空气呼吸器供气系统气密性和气源压力数值。 3、关闭供气阀的旁路阀和供气阀门，然后打开瓶阀开关，将全面罩正确地戴在头部深吸一口气，供气阀的阀门应能自动开启并供气。 4、检查气瓶是否固定牢固。 方法/步骤1 1.佩戴呼吸器 1.1从包装箱中取出呼吸器，检查系统的完整性； 1.2检查气瓶压力，观察瓶阀上压力表的读数。如果配备的是不带表瓶阀或自锁瓶阀，打开瓶阀，观察呼吸器具上高压表的读数； 1.3使气瓶的平地靠近自己，气瓶有压力表的一端向外，让背带的左右肩带套在两手之间，两手握住背板的左右把手，将呼吸器举过头顶，两手向后向下弯曲，将呼吸器落下，使左右肩带落在肩膀上。 1.4拉下肩带使呼吸器处于合适的高度，也不需要调得过高，只要感觉舒服即可； 1.5插好胸带。插好腰带，向前收紧调整松紧至合适。 2.检查报警哨的报警性能 2.1确保供气阀是关闭的； 2.2打开气瓶阀约半圈，观察压力表，待压力稳定后关闭气瓶阀（图8）； 2.3报警性能检查：用左手的手心将供气阀的出口堵住，留一小缝，右手轻压供气阀的排气按钮慢慢排气，观察压力表的变化，当压力下降到约6.5MP时，应减小排气量，注意观察压力表，同时注意报警哨声响，报警哨应在5.5±0.5MP之间发出声响； 2.4检查好报警性能后，打开气瓶阀至少两圈。 3.佩戴面罩并检查佩戴气密性 3.1拿出面罩，将面罩的头带放松； 3.2将面罩的颈带挂在脖子上； 3.3套上面罩，使下颌放入面罩的下颌承口中； 3.4拉上头带，使头带的中心处于头顶中心位置； 3.5拉紧下面两根头带至合适松紧，注意拉紧方向应向后； 3.6拉紧中间两根头带至合适松紧；
压限器的概念和作用
什么是压限 歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。 这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！ 对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。 压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。 但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。 压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，（降低噪音）。 压限器的作用 1、起安全阀的作用（保护设备） 音响系统工作时，可能由于操作不当（设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击）、信号不稳（不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化）或意外情况（话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫）等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。压缩比过低，起不到安全阀作用。压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。 2、提高录音和扩音的响度 压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下：
最简单开红酒方法
最简单开红酒方法 红酒是可以养生的，很多中老年人，在身体允许的情况下，可以每天在睡前喝一点点的红酒，能滋补身体，养颜美容，还可以促进气血的恢复，对治疗失眠，身体乏力有很好的作用，不过需要注意的是红酒好喝，可是很难打开，所以红酒的打开方法很关键。 红酒开瓶器怎么使用,开红酒方法介绍： 1、小刀开瓶器：先擦干净酒瓶之后用小刀切开瓶口的胶帽，再把瓶口擦干净。这时将螺丝钻尖端插入软木塞的中心，然后直立螺旋钻，顺时针方向缓缓旋转钻入软木塞中，先将第一个活动关节扣住瓶口，用左手紧紧握住;再用右手将手把直直地提起来软木塞出来一半时，再将第二关节扣住瓶口，重复之前的动作。如果感觉到快拔出时就停住，用手握住木塞，轻轻晃动或转动，木塞就被拔出来了。 红酒开瓶器怎么使用,开红酒N种方法 2、海马开瓶器：手按刀背，于瓶口凸起处逆时针划割180度，顺时针再划180度，直到划开为止。然后对准木塞正宗，垂直向下用力，顺时针旋转酒刀。记住不要钻透木塞，用最外侧的马蹄口位抵住瓶口，用力上提刀柄，直至开瓶为止。瓶塞不要直接拿出，防止木屑掉落。慢慢拉开即可。 红酒开瓶器怎么使用,开红酒N种方法 3、气压开瓶器：将割纸器90度置于酒瓶顶部,以刀片卡住瓶
口转动,割开箔纸，再将开瓶器针头从软木塞中间插入酒瓶,用塑胶保护套护住瓶口;上下活动将空气注入瓶内,直到软木塞从瓶口滑出(通常每瓶酒4-7次即可打开);最后利用保护套上的塑胶小滑块,将软木塞从气针上退出。 红酒开瓶器怎么使用,开红酒N种方法 如果没有开瓶器怎么开红酒呢? 1、不要软木塞了，用筷子或锤子敲进去 2、用一厚书，最好用是厚电话本。书放墙上，用一手按着;另一手握瓶身，将酒瓶底对书或电话簿中央部位砸下。保持力度适中，快慢均匀。注意观察，就会看到瓶塞慢慢向外自动升起。 3、切开瓶帽，拿块布铺在墙上，将酒瓶握在手中，用瓶底轻轻撞击墙上的布，木塞会慢慢向外顶，当顶到近一半时，将酒瓶放在桌上，待气泡消失后，慢慢将木塞拔出。 以上介绍的红酒开瓶器的使用方法，您看懂了吗?想了解红酒的更多详情，可以进入美国购物网红酒专区查看!
简易呼吸器的使用方法
简易呼吸器的使用方法 WTD standardization office【WTD 5AB- WTDK 08- WTD 2C】
简易呼吸器的使用方法 一、目的 1、增加或辅助病人的自主呼吸。 2、改善病人的气体交换功能。 3、纠正病人的低氧血症，缓解组织缺氧状态。 4、为临床抢救治疗争取时间。 二、适应症 1、心肺复苏。 2、各种中毒所致的呼吸抑制。 3、神经肌肉疾病所致的呼吸麻痹。 4、呼吸系统疾病所致的呼吸抑制。 5、各种大型手术。 6、呼吸机使用前或停用呼吸机时。 三、操作流程 （一）、评估 1、病人的病情、年龄、体症、呼吸道是否通畅，呼吸状况（频率、节律、深浅度、有无自主呼吸），意识状态，脉搏，皮肤黏膜颜色等。 2、环境温度、湿度、空气流通性是否良好。 3、物品性能良好。 4、医护人员做好安全防护。 （二）、准备
1、操作者：有急救意识，做好自我保护，动作迅速。 2、物品：简易人工呼吸器（面罩、呼吸囊、接管）、弯盘、氧气装置、口咽通气管、开口器、舌钳、压舌板。 3、病人：仰卧位，头后仰，气道开放。 4、环境：通风良好，有足够操作的空间。 （三）操作程序 1、意识判断 要求声音响亮有效的对着左右耳朵重复呼唤两遍，同时拍打患者双肩，然后用大拇指掐压患者人中2次。若确定患者无反应时应高声呼救：“快来人，准备抢救！” 2、摆放好抢救体位 去枕、解衣、摆放、仰卧 3、清理患者口腔 打开患者口腔，检查口腔内有无异物，若口腔内有异物时必须将病人头偏一侧，用手打开病人口腔，掏出异物。 4、徒手开放气道 用压头抬颌法开放气道，左手立掌法压住患者前额，右手中食指托着下巴一侧，打开气道。若病人深度昏迷，无法打开口腔时则要用开口器打开口腔。 5、呼吸、脉搏的判断 判断患者呼吸时要做到“一看二听三感觉”即眼看胸廓起伏，耳听呼吸声，面感气息，并触摸是否有颈动脉搏动。判断时，用耳贴近病人口鼻，
压限器的准确调整方法
作用阀值：这个表示声音超过多少时，压限器开始起作用。取值范围是0 ~ -60。 比率：代表当声音超过作用阀值以后，压限的力度，比率越大，压限的力度越大。取值范围是0.4 ~ 30，当值小于1的时候，压限器就变为扩展器，所以我们一般这个值是大于1的。 强度：这个表示压限的圆滑度。强度越大，压限角就越圆滑。 线型：有“常规”和“经典”，其实说简单一点也是表示压限的圆滑度，我们一般用常规就可以了。 增益：前面我们说的都是把音量大的地方压下来，增益就是指把低的地方提升 压缩器调试技巧 语音、乐音都具有较大的动态范围，但是某些音响设备其允许的信号动态范围却有限。如果不做处理，会产生大信号过载而失真、小信号淹没在噪声中的情况。 压缩器和扩展器是专门用来改变信号动态范围的装置。这里我们先来看看： 压缩器 为了解决信号动态范围过大的问题，可以采用下述两种方法： 其一是根据输入信号的变化，随时调节放大器的增益，当输入信号比较小时，使放大器按正常的增益放大；当输入信号比较大时，则把放大器的增益调小，以此来减缓因输入信号增大造成输出信号超出最大允许电平的程度。由于采用人工调节，往往对偶而出现的大信号估计不足，因而容易产生失控现象，而且控制的精度也较差。（尤其是在数码录音普及的今天，是绝不允许电平信号过大的） 另一种方法是控制声源发出声音的动态范围，要求其输出的小信号稍大一些，而大信号则适当减弱其强度，这一要求在某些场合显得不太合理，例如要求歌唱家唱歌时既不能太响、又不能太轻，势必会影响其艺术水平的发挥；而在使用传声器时，人与传声器的距离、方向都会影响输入信号电平的变化，因此，采用上述两种人工的方法并非解决问题的最佳方案。 压缩器是专门压缩信号动态范围的装置，其作用是使大信号的强度变弱，合小信号的强度增加。即其放大倍数随着输入信号的电平而改变，压缩器应在频率响应上保持平坦。 对于正常电平的输入信号，压缩器以一定的增益对其放大，当输入信号超过某一数值时，压缩器则降低其增益。我们将压缩器开始起作用时所的输入称为压缩阈，输入信号电平增加量与输出信号电平增加量之比称为压缩比。 压缩器的输出电平随着输入电平的变化而改变。在压缩阈之后，其增益将减小。此时，我们一定可以找到一点，在此点上输出电平等于输入电平，称之为单位增益点。当输入信号小于此点时，压缩器的增益大于1，而当输入信号大于此点时，压缩品的增益小于1。因而通过压缩器可以提高输入信号的动态范围，即输入小信号时，其对应的输出信号提高到噪声电平以上，当输入信号大于单位增益点时，所对应的输出信号趋向于最大输出电平。 但是，仅有压缩器并未彻底解决问题，当输入信号继续加大时，输出信号仍有可能超出最大允许输出电平。限幅器的作用是当输入电平一旦达到一定数值以后，其对应输出是平的增量迅速减小或保持不变。 压缩器和限幅器的构成方式有两种：反馈式和前馈式。 在构成反馈式时，将压缩器或限幅器的输出电平检测出来，然后用此信号去控制压缩器或限幅器的增益。