第4编 隋唐五代文学(下)

第四编隋唐五代文学（下）孙轶旻第九章唐传奇与俗讲变文第一节唐代传奇¡°六朝时之志怪与志人底文章，都很简短，而且当作事实；及到唐朝时，则为有意识的作小说，这在小说史上可算是一大进步。

而且文章很长，并能描写得曲折，和前之简古的文体，大不相同了，这在文体上也算是一大进步。

¡±（鲁迅《中国小说的历史的变迁¡¤唐之传奇文》）¡°有意作小说¡±、¡°多幻设语¡±、¡°篇幅漫长，记叙委曲¡±。

（鲁迅《中国小说史略》）一、唐传奇兴盛的原因1．唐代的政治、经济和社会思潮。

城市发达、市民生活、文人游宴2．科举取士的¡°行卷¡±之风。

¡°文备众体，可见史才、诗笔、议论。

¡±（宋¡¤赵彦卫《云麓漫钞》）3．佛道的盛行，助长了传奇的神怪志异内容和宗教倾向。

4．史传文学和魏晋小说的影响。

5．古文运动崛起，从文体上提供了条件。

6．唐代民间说唱文学的影响。

二、唐传奇的发展及分期1．初、盛唐¡ª¡ª发轫期由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段俳偕逞才六朝辞赋的影响重情节离奇，不重人物形象的完整王度《古镜记》、无名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》、陈玄祐《离魂记》。

2．中唐时代¡ª¡ª兴盛期抒情达意重在人物形象性格塑造，情节曲折，具有¡°传¡±的特点。

沈既济《枕中记》及《任氏传》，李公佐《南柯太守传》及《谢小娥传》，蒋防《霍小玉传》，李朝威《柳毅传》，白行简《李娃传》，陈鸿《东城老父传》与《长恨歌传》。

3．晚唐时代¡ª¡ª由盛转衰侠义和历史题材增多而爱情题材减少神仙鬼怪题材复炽兼有传与记之长骈偶词句增多出现大量传奇集及杂俎代表作品：裴鉶的《传奇》，袁郊的《甘泽谣》，皇甫枚《三水小牍》、薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录》等传奇专集和杜光庭《虬髯客传》。

爱情题材的唐传奇一、进士和妓女之间的爱情《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》玉乃侧身转面，斜视生良久遂举杯酒酬地曰：¡°我为女子，薄命如斯！君是丈夫，负心若此！韶颜稚齿，饮恨而终。

慈母在堂，不能供养。

绮罗弦管，从此永休。

征痛黄泉，皆君所致。

李君李君，今当永诀！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！¡±乃引左手握生臂，掷杯于地，长恸号哭数声而绝。

二、化身为异类的女子和一般男子之间的爱情《任氏传》然想其艳冶，愿复一见之心，尝存之不忘。

经十许日，郑子游，入西市衣肆，瞥然见之，曩女奴从。

郑子遽呼之。

任氏侧身周旋于稠人中以避焉。

郑子连呼前迫，方背立，以扇障其后，曰：¡°公知之，何相近焉？¡±郑子曰：¡°虽知之，何患？¡±对曰：¡°事可愧耻。

难施面目。

¡±郑子曰：¡°勤想如是，忍相弃乎？¡±对曰：¡°安敢弃也，惧公之见恶耳。

¡±郑子发誓，词旨益切。

任氏乃回眸去扇，光彩艳丽如初，谓郑子曰：¡°人间如某之比者非一，公自不识耳，无独怪也。

¡±郑子请之与叙欢。

对曰：¡°凡某之流，为人恶忌者，非他，为其伤人耳。

某则不然。

若公未见恶，愿终己以奉巾栉。

¡±嗟乎，异物之情也有人道！遇暴不失节，徇人以至死，虽今妇人，有不如者矣。

唐传奇的艺术造诣一、在塑造人物形象方面，根据不同人物所处的环境、经历、学养等，刻画不同的人物性格。

妓女：霍小玉和李娃异类：任氏贵族千金：崔莺莺二、情节摇曳多姿，跌宕有致。

三、叙述婉转，描写细腻，绰有情致，使人物性格更为鲜明，主题更为深化。

《霍小玉传》：凌晨，请母梳妆。

母以其久病，心意惑乱，不甚信之。

黾勉之间，强为妆梳。

妆梳才必，而生果至。

玉沉绵日久，转侧须人。

忽闻生来，欻然自起，更衣而出，恍若有神。

遂与生相见，含怒凝视，不复有言。

羸质娇姿，如不胜致，时负掩袂，返顾李生。

¡­¡­宋¡¤洪迈《唐人说荟》：¡°唐人小说不可不熟。

小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。

¡±明¡¤桃园居士《唐人小说序》：¡°唐三百年，文章鼎盛，独小说与诗律，称绝代之奇。

¡±唐传奇的影响唐传奇的题材主题思想和表现手法对后世戏曲、小说影响深远。

1. ¡°有意为小说¡±的虚构想象；2. 跌宕起伏、充满戏剧性的情节和精巧的结构；3. 通过细节描写、心理描写、场景描写、对比、衬托等手法塑造人物形象；4. 叙事简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。

第二节俗讲与变文一、俗讲僧徒为弘扬教义，讲经化俗，在佛寺进行¡°俗讲¡±。

僧徒依照经文为俗众讲解佛教教义的一种宗教性说唱活动。

俗讲的底本：押座文、讲经文、变文。

二、变文1. 变文的起源和种类佛经故事，如《降魔变文》、《大目乾连冥间救母变文》历史故事，如《王昭君变文》、《汉将王陵变》2. 变文的体制特点韵散相间、诗文结合，逐段铺叙，有说有唱。

第十章晚唐诗歌第一节杜牧与晚唐怀古咏史诗社会衰败中士人怀古伤今情绪的反映¡°平生五色线，愿补舜衣裳。

¡±¡°嗜酒好睡，其癖已痼，往往闭户，便经旬日。

吊庆参请，多亦废阙。

¡±（《上李中丞书》）¡°某苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间¡±（《献诗启》）¡°以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫¡­¡­是以意全者胜，辞愈朴而文愈高；意不胜者，辞愈华而文愈鄙。

¡±（《答庄充书》）杜牧的诗1. 感时伤世之作《河湟》元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。

旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡。

牧羊驱马虽戎服，白发丹心尽汉臣。

唯有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。

2. 咏史怀古诗借历史题材影射现实，议论政治得失。

《过华清宫绝句三首》：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。

霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。

云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。

带有明显的史论特色，好作翻案文章。

《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

《题乌江亭》：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

3. 写景抒情小诗《江南春绝句》：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

艺术特色众体兼备，内容丰富，情调豪放爽朗，风格清新俊逸。

缪钺：¡°大凡作律诗与绝句，劲健者容易失于枯直，而有韵致者又多流于软弱，杜牧的作品，独能于拗折峭健之中，有风华流美之致，气势豪宕而又情韵缠绵，把两种相反的好处结合起来。

¡±第二节苦吟诗人贾岛、姚合将生活情趣转移到吟咏日常感受以及与亲友唱和上贾岛诗自述穷愁《朝饥》：井底有甘泉，釜中乃空然。

我要见白日，雪来塞青天。

《寓兴》：有琴含正韵，知音者如何？¡­¡­浮华岂我事，日月徒蹉跎。

《即事》：自嗟怜十上，谁肯待三征？赠别怀人诗《忆吴处士》：半夜长安雨，灯前越客吟。

孤舟行一月，万水与千岑。

岛屿夏云起，汀洲芳草深。

何当折松叶，拂石剡溪阴。

怀友吊古诗《哭孟郊》：身死声名在，多应万古传。

寡妻无子息，破宅带林泉。

冢近登山道，诗随过海船。

故人相吊后，斜日下寒天。

¡°秋风生渭水，落叶满长安。

¡±¡°鸟宿池边树，僧敲月下门。

¡±¡°长江人钓月，旷野火烧风。

¡±¡°独行潭底影，数息树边身。

¡±其下自注：¡°二句三年得，一吟双泪流。

知音如不赏，归卧故山秋。

¡±第十一章李商隐人生遭遇天赋才情灵心善感的气质李商隐诗歌的内容1. 时事诗《曲江》：望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

《骊山有感》：骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。

平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。

2. 咏史诗：（1）咏史抒慨《茂陵》：汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。

内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。

玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。

谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。

《马嵬》：海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

《隋宫》：紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》。

（2）寄托自己怀才不遇的感慨《贾生》：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

3. 抒情言志《安定城楼》：迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。

贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。

4. 爱情诗《无题》：八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

《无题二首》之一昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

刘学楷、余恕成《李商隐诗歌集解》：首章系追忆昨夜所参预之一次贵家后堂宴会。