中学生诗词知识讲座第三讲

中学生诗词知识讲座第三讲主讲老师：周文龙格律诗三要素上一章我们讲授了古典诗词的诗韵和四声。

通过上一章的学习，大家初步了解了诗是韵文，写诗必须押韵和如何押韵的知识，同时也了解了古代汉语四声和现代汉语四声的有关知识。

同学们对这些知识的掌握，对于下一步的学习是非常重要的。

在本讲中，我们要重点学习的是关于格律诗（这里主要指近体诗）的三大要素，也就是人们平常所说的平仄、对仗和押韵。

格律诗与古体诗不同的地方，主要有四点：一是句数固定。

绝句四句，律诗八句，排律一般在十句以上。

二是押韵严格。

一般要求押平声韵，很少押仄声韵。

三是讲究平仄。

而且有一定的规则，要求诗有定句，句有定字，字有定音。

四是要求对仗。

特别是八句的律诗，中间两联一般都要用对仗。

第一节关于平仄一、平仄与诗词格律平仄是诗词格律的一个术语，也是格律诗三大要素之一。

在第二讲里我们已经讲过，无论是古代汉语还是现代汉语，就其声调而言，都可分为两大类：平声和仄声。

平声就是声音平直，仄声就是声音倾侧不平的意思。

在古代平水韵里，人们把上平声和下平声归为平声，把上声、去声和入声归为仄声。

今天，现代汉语取消了入声，大约1 800个左右的入声字被分派到平、上、去三声里，即所谓的“入派三声”。

因此，阴平声、阳平声归为平声，上声和去声归为仄声。

诗词是语言的艺术。

人们利用平仄两种声调，在诗词句中相互交错，从而使声音协调多变，抑扬顿挫，铿锵悦耳，具有强烈的音乐美和艺术感染力。

我们讲诗词格律，其中最主要的一条就是讲平仄。

传统格律诗词之所以经久不衰，而且被人们称为国粹、国宝，这种讲究平仄声韵的艺术特点，恐怕就是其中一个非常重要的因素。

著名语言学家王力先生曾说过：“近体诗最本质的特点是讲究平仄。

如果不讲平仄，一首诗尽管是四句或者八句，也不能叫绝句或律诗，而仍然是古体诗。

”毛泽东在《给陈毅同志谈诗的一封信》中也说过：“律诗讲究平仄，不讲平仄，即非律诗。

”格律诗的平仄看起来似乎很复杂，但是基本要求只有一个，即平、仄相间。

因为讲诗词格律主要还是讲古人的作品，所以我们还是按照传统习惯，用四种符号来代表“平”、“仄”、“入声”和“可平可仄”。

这四种符号分别是：“―”——代表平声“∣”——代表仄声“○”——代表可平可仄“·”——代表入声下面举几首绝句和律诗来加以说明。

先看王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。

··――∣――·∣－欲穷千里目，更上一层楼。

·――∣∣∣∣·――再看杜甫的五言律诗《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。

∣∣――·――∣·－随风潜入夜，润物细无声。

―――·∣∣·∣――野径云俱黑，江船火独明。

∣∣――·――∣·－晓看红湿处，花重锦官城。

∣—―·∣○∣∣――再举一首七言绝句和一首七言律诗。

先看李白的《望庐山瀑布》：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

·∣――○∣－――∣∣∣――飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

――·∣――·○∣――∣∣－再看鲁迅先生的《自嘲》：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。

○―○∣∣――∣∣――∣∣－破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

∣∣―――∣∣○－∣∣∣――横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

――∣∣――∣∣∣――○∣－躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

∣∣○――·∣○―○∣∣――从上边这些例诗中，我们可以看到，无论是古人写的还是今人写的格律诗，都是很讲究平仄声的，而且诗句中平仄声的配置也是很有规律和方法可循的。

这在下面我们将继续讲到。

二、平仄在格律诗中的运用汉字读音分四声、讲平仄，由于语音平仄声调的不同，在诗句中交错使用，自然而然地就能使诗句读起来抑扬顿挫，铿锵悦耳，增加了音乐感，避免了单调、乏味。

平仄交错使用的方法主要有两种：1、在本句中平仄大体是“两—两”或“三—两”交错的，如：五言句：国破山河在（杜甫）林暗草惊风（卢纶）∣∣――∣○∣∣――七言句：两个黄鹂鸣翠柳（杜甫）朝辞白帝彩云间（李白）∣∣―――∣∣――·○∣――2、在对句中（除了韵脚字外），平仄都是相对的，如：五言句：①国破山河在②林暗草惊风∣∣――∣○∣∣――城春草木深将军夜引弓――∣∣－――∣∣－七言句：①两个黄鹂鸣翠柳②朝辞白帝彩云间∣∣――－∣∣－－·∣∣――一行白鹭上青天千里江陵一日还○―○∣∣――○∣――··－从上述例句中可以看出，除韵脚外，句中平仄都是两两相对，或者是三两相对，尤其是节拍所在处（即双数字处），一般总是平声字与仄声字交错安排的。

在诗词中，句子凡符合这种规律规定的，就叫做“律句”；凡不符合这种规律规定的，就叫做“拗句”。

“拗”就是读起来拗口不顺畅的意思。

律诗中出现了“拗句”，可以采取“救”的办法来弥补，如果不“救”，就叫做“失律”。

这在以后我们还要讲到。

词、曲中也多用律句，但它们都有各自的特点和要求，这里就不具体介绍了。

三、运用平仄需要注意的问题1、要正确辨别入声字。

阅读格律诗词，或用“平水韵”等古声韵写作格律诗词，都有一个正确辨别入声字的问题。

关于入声字，我们在上一讲里已经给大家做了一些简单的介绍。

在古韵书中，入声字大约有1800多个，其中常用的大约有700多个。

现代汉语废除了入声，原来的入声字按照“入派三声”的原则，都分派到平、上、去三个韵目里。

入声本来就是仄声，因此派到上、去两韵目的字，仍然归仄声，没有什么问题。

有问题的就是分派到平声韵目里的旧读入声字。

对于这部分旧读入声字，只有利用韵书去熟悉和记住，别的现在还没有什么更好的办法。

现在提倡用中华新声韵来写作格律诗词，如果大家掌握了诗词格律，又是用新声韵来写作，入声问题也就不复存在了。

2、要正确识别、理解和掌握平仄两读字。

平仄两读字有两种情况需要注意：①古今平仄异读字，但字义不变。

如：俱古读平声，今读去声。

如杜甫“野径云俱黑”、“尔曹身与名俱灭”。

这里“俱”字均为平声。

对于此类古今平仄异读字，如果用新声韵写作，就要特别注意，只能把它作为仄声字用，否则，把它用到诗句中应该用平声字的位置上，就要出现失律的现象。

宁古只读平声，今分两读。

“安宁”的“宁”读阳平声；“宁可”、“宁死不屈”的“宁”读去声。

对于此类字，用新声韵写作，就要具体对待，分清具体的语言环境和词义所指，不可胡乱使用。

拥古读上声，今读阴平声，等等。

这里就不一一例举了。

②平仄两读字，即可平可仄，但词性、词义都不变。

这种情况要看它在诗词中所处的位置来定其读音。

比如：看、听、望、忘、醒、教、过、叹、漫、横，场等等。

③一字多义，音随意转。

这部分字因词性、语义不同而读音不同，如：观、和、长、为、更、论、禁、骑、燕、中、荷、磨、传、调、弹、号、分、兴、将、降、行、藏、量、担、盛、当、石、车、虹、重，等等。

3、要注意方音的误读。

在我们沿淮地区，方言虽然不是很严重，但也大量存在，特别是阴平声（一声）被误读成上声（三声）的现象很普遍，比如：风、波、双、霜、冰、花、天、街、阶、舟、周、书、朱、诸、猪、妈、爹、敲、英、桑、丧、伤、张、章等等。

对于初学古诗词的人来说，不论是使用古声韵，还是使用新声韵，方音误读的问题都是一个不小的拦路虎，必须引起足够的重视。

以上这些情况，在格律诗词的阅读、赏析尤其是写作中，都会经常遇到。

因此，做为一名古典诗词爱好者和习作者，同学们都必须正确对待，认真研习，熟练掌握。

思考题：①格律诗的三大要素是什么？②阅读下列诗作，并用符号标出它们的平仄声调。

有兴趣的同学，不妨再找出它们的入声字，并用符号标注下来。

第一首：《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》——（李白诗）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

第二首：《春望》——（杜甫诗）国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

第二节关于对仗一、对仗是构成律诗的重要因素之一什么是对仗？对仗又叫对偶。

就是在韵文中，上下两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，而平仄声调则要相反，如同古代的仪仗队一样，两两相对。

刘勰在《文心雕龙》中说：“造化赋形，文体必双；神理为用，事不孤立。

夫心生文辞，运裁百虑，高不相须，自然成对。

”他在这里把对仗看成是事物的客观存在和文艺创作的规律。

可见古人对对仗这种行文形式和修辞方法已经有了很有见地的认识。

汉字是一字一音，最适于对仗。

古代诗文如《诗经》中就多有对仗的句子。

后来对仗形式更为发展，并逐渐衍化为骈体文、律诗和对联等诸多文学样式。

对仗的作用就是能使读者在接受作品思想内容的同时，也能欣赏到作品的一种形式的整齐、对称和协调之美，而作品的这种形式美又能反过来增强作品思想感情的感染力。

从某种意义上说，我国传统诗歌中的律诗，其艺术生命力之所以历经千年而不衰，对仗这种修辞手段的运用，恐怕是一个很重要的原因。

因此，在诗词创作中，凡按格律要求应该对仗的地方，一般都要尽量使用对仗，以增加诗词的美感。

而不使用对仗或使用的不正确，就不能称作律诗。

二、对仗的基本要求：1、本句平仄相间，对句除韵脚外，要平仄相对。

这在前面已讲到，这里就不再重复。

但有一点仍然要提请同学们注意，即在对仗句中，一般都是“两—两”或“三—两”相间与相对。

这种现象，恐怕与我们汉语言的词组结构、语音音节、节奏等因素有很大的关系，不可忽视。

2、出句和对句的字数、句型和词类要相同，义类要相对。

如王勃的诗句：海内——存——知己天涯——若——比邻从句型、词类上讲，上下两句是相同的：“海内”与“天涯”都是主谓结构的方位词组，“知己”与“比邻”都是动宾结构的名词词组，而中间的“存”与“若”都是动词。

从词义上讲，上下两句又是相对的：“海内”指国内或者说是近处，“天涯”则指国外或者说是很遥远的地方。

“知己”是指知心、至交、朋友，而“比邻”则是指邻居、近邻。

我们再看杜甫诗的两个例句：①两个——黄鹂——鸣——翠柳一行——白鹭——上——青天②无边——落木——萧萧——下不尽——长江——滚滚——来例①句中的“一行”与“两个”、“白鹭”与“黄鹂”、“上”与“鸣”、“青天”与“翠柳”，例②句中的“不尽”与“无边”、“长江”与“落木”、“滚滚”与“萧萧”、“来”与“下”，基本都是这种句型、词类相同，而词义义类相对的情况。

三、词的分类是对仗的基础1、词的分类。

王力先生按照律诗的对仗，把词概括为九类。

①名词类：表示人、事物、时间、地点的词，如人名、地名、专用名、日月、星辰、山川、江河、草木、花卉等等。

②动词类：表示人或事物的动作、行为、发展变化的词，如看、听、笑、哭、唱、吃、喝、读、写、爱、恨、跑、走、跳、升、降、飞、落、保卫、建设、发展、变化等。