当代建筑名作解读与分析

参与项目学生：巢尔康孙彦沈宏伟薛振

华指导老师：刘士兴陈凌

当代建筑名作解读与分析

——波尔多住宅，波尔多，法国

MAISON A BORDEAUX,BORDEAUX,FRANCE,1998

前言：建筑范例分析是学习建筑一项十分重要的方法与手

段之一（尤其对于低年级阶段）。在掌握一定量的资料文

字，图片，包括建筑平，立，剖面图之后，运用逻辑的思

维和理性的方法进行分析，对该建筑在功能/空间，材料/

建造，场所/基地等几个基本方面有一定的认识，吸取其

中一些成功的设计手法，并以此作为今后建筑设计的借

鉴。

摘要：以波尔多住宅为

例，通过计算机三维虚

拟（动画）这一主要手段，使人们对其外部形体，内部空

间以及设计中的许多别具匠心之处有一切身体验，从而使

人们更真实地体验该建筑，感觉就像亲身游历于其中一般。

最后希望此成果能对建筑系今后的教学起一定的借鉴作

用。

关键词：私人住宅、公

共性与私密性、空间、

形态、功能、升降机、

混凝土开口

概况：一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。

8年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单

的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。

之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活了下来。如今他

需要一把轮椅。

两年后，这对夫妇又重新开始考虑房子问题。现在对丈夫

而言，老房子和中世纪城市已经变得像个囚室，而新房子

则可使其摆脱这一切。

“和你料想的相反，”他告诉一位建筑师：“我不想要一个

简单的房子，我要一个复杂的房子。因为这个房子将定义

我的世界……”。他们买下了一座可以俯瞰城市全景的小

山。

这位建筑是就是库哈斯。

库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基

础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其

建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路，这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”。

库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生、依靠轮椅的业主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他设计了三个相互叠加的房子（盒子）。最底下一层为穴状，用于家庭中最为私密的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起居室。一个长3.5米、宽3米的电梯在3层房子之间穿梭；电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙----成为男主人的真正个人天地。这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。随着升降机的上下，升降机的楼板在地下层----架空的一层----相对封闭的二层之间游动，形成了魔幻神奇的效果。虽然乍一看室内仍然是现代建筑简洁的装饰手法，但底层的混凝土弧形通道、一层透空和二层封闭之间的对比、二层小而多的圆形窗洞、墙上的超现实主义绘画和古典风格的座椅----种种手法，都加强了这种魔幻效果。

这座建筑反映了超现实主义对库哈斯的影响，也反映了库哈斯在探索用建筑反映下意识的尝试。

外部形态：库哈斯善于对建筑学范畴中的各种创作观念和创作手法进行反思,不断的针对设计项目提出新的模式(包括行为模式、功能模式等)作为建筑造型的基础。因具有“反思”和“模式创新”的特点，使得有些理论家将库哈斯归入到“解构主义”的流派中。

库哈斯设计了这个房子，或者实际上说，3个相互叠加的房子。波尔多住宅采用了水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个"夹心三明治"。这也恰恰是我看到这个建筑时留下的第一印象。

疯狂的造型能力.不知是血统的原因还是地缘的影响,库哈斯的建筑总是有一种与众不同的特别形式.对于初见者而言,他的作品的形式总是在第一位的,而创作逻辑则是第二位的.尽管库哈斯在不同场合总是力图纠正这种印象;但不可否认,库哈斯的造型能力保证了他的最终成功。

公共性与私密性：源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。以赖特的草原宅为例：建筑退后道路边线，通过矮墙或灌木使之与公共交通相分离；住宅的入口

向内凹入，遮蔽于低矮屋檐之下；临街的窗户窄而高，住

户可以观察外面的世界，而行人则难以窥视室内活动。与

草原住宅相反，密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师

对住宅私密性发出的一次挑战。如果说范氏住宅是建在远

离喧嚣的一片净土之上，住户的私密性还不至于受到最严

厉的挑战的话，那么在休斯顿拥护不堪的贫民区，设计并

建造一所全透明的低造价住宅则需要非凡的勇气和胆识。与玻璃住宅的一往无前相比，库哈斯的波尔多住宅则显得更近人情。在表达出虚与实、开敞与封闭、变化与永恒的对比的同时，也保持了必要的私密性。波尔多住宅采用水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个"夹心三明治"，完全开敞的起居空间和极度封闭的卧室表达出建筑师对住宅私密性的理解。

工作空间回归生活空间就西方而方，严格意义上的私

人住宅并不像我们所想象的那样久远。在中世纪的欧洲，

住宅往往与家庭作坊、店铺、交易市场等合为一体，那时一间大"住宅"往往可以容纳几十人（亲属、雇员、学徒、佣人、房客），由于缺乏独立的房间，获得私密性这一基本需求受到很大的抑制。大约从17世纪开始，富有的欧洲城镇居民已经有条件使创造财富的活动与家庭生活相分离，作坊、店铺、市场逐渐独立出去并以新的建筑形式出现。这一分离不仅消除了噪声和污染，而且避免了雇员、学徒、客户、供应商对家庭生活的干扰。住宅第一次成为相对清洁、安静的地方，而生活空间也便成为与工作场所相对立的概念。今天，私人住宅已经成为一种可以渗透的结构，可以接收、传送图象、声音、文字、数据。这正如海德格尔所说，一切事物变得既不远，也不近，成为一种没有距离的世界。当数字化技术充斥了现代生活，随之而来的是一种新的公共性。目前，大约有两千万美国人将住宅作为主要工作场所，而这一数目还在不断地增加。网络技术使得家庭办公成为可能，办公空间成为现代住宅的新内容。

在18、19世纪，对于医生、律师等职业来说，家庭办公这一现象并未消失。但那时的办公空间往往是一间独立的、封闭的房间，而现代住宅中居住空间和办公空间则像丝带一样交织在一起，你很难说出哪里是开始，哪里是结束。

工作与生活相分离使得居住、办公、商业、文化等建筑类型各自形成鲜明的特征。但随着二者的融合，各种建筑类型之间的界线也将淡化。波尔多住宅的建筑规模已远远超出通常的需求。在这里，展示户主收藏的艺术品成为住宅公共性的体现。在波尔多住宅，藏书空间几乎居住空间的图书馆。

与起居室一样大，因此你很难确定波尔多住宅到底是一个带有图书室的住宅，还是一个带有居住空间的图书馆。

“空间分析”——升降机的运用——“魔幻效果”：

建筑共三层，最

低一层呈穴状，即在小

山上挖出一系列大洞

穴，用于家庭中最为亲

密的生活。

最上层的房子被

分为一个夫妇用的房

子和一个子女用的房

子。

最重要的房子几乎是无形的，被夹在两层之间：一个玻璃间——一半在内一半在外——用作起居室。

男主人有属于自己的“房间”，或者更精确地说，一个“车站”。一架长3.5m，宽3m的电梯在3层房子之间自由穿梭。当它“锁定”在某层或悬在空中时，其计划和性能也相应变化。贯穿各层房子，紧邻电梯处有一道整“墙”，其中容纳着丈夫可能需要的一切——书、工艺品以及地窖里的葡萄酒……

从电梯从首层进行到顶层的系列照片中，我们不难发现一个十分有趣的现象：三层建筑中的两块楼板在大多数实践内不是完整的，或者说这幢房子由于两块3m×3.5m的洞的存在而有了三段不同的经历。这些洞只有当升降机运行到当前层，或者更确切的说是当男主人在当前层活动的时候才被填满，这一层才是封闭的、完整的。庭中的其他成员可能一直在以

一种宽容的心态容忍

着男主人给他们带来

的不方便。

电梯的运转无时

无刻不在改变着房子

的布局,它的心脏就

是一部机器。

由此，我们不得

不佩服库哈斯的空间设计能力，因为设计师真正从使用者的角度出发，“让空间在建筑中真正唱主角”。其中有几