解析阿尔瓦罗·西扎

楼梯
坡道
楼梯
南侧的楼梯和坡道

楼梯和坡道相互垂直，楼梯由西北往东南 跑，坡道由东往西跑，由于地势南高北低 ，西高东低，所以坡道很自然地把人从地 势低的地方带入地势高地地方。西扎在与 坡道平行的位置搭建平台，作为进入教堂 的缓冲。那么，自然地，平台南端高于地 形原来的标高，所以平台由南往北又设置 一部楼梯，和坡道垂直。与此同时，教堂 的体量平行于这个太高的平台，两者在地 面上围合出一个三角形广场。
阿尔瓦罗·西扎
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑，它 们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。” ---威廉· 柯梯斯
我的建筑中并不存在一种预先确立 的风格，也不想建立一种风格。它是对 一个具体问题的回应，对我所参与的变 革过程中的某个境遇的回应……在建筑 学中，认为风格的统一可以解决一切问 题的阶段已经过去。一种预先确立的风 格也许纯净、美丽，却无法引起我的兴 趣。 — Alvaro Siza
北侧楼梯
设计源于场地操作
西扎的设计始于他对场地的操作，“ 坡道、楼梯、平台、墙体和不同的标 高”，都是为了建立一个可以理解的 序列，这个序列包括空间，人的活动 和视线。 在空间上，教堂内部是整个空间序列的 一个环节：从地面到平台，再到教堂 内部；从室外到庭院，再到地下室。

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在活动上，教堂的祈祷和祭祀是人在这个空 间序列中活动的高潮。 在视线上，西扎对人的运动路线进行引导， 改变教堂的视觉形象，把教堂和周围环境 联系起来。 正如西扎自己所说的那样：“当我在一个地 方开始工作时，我先寻找这个地方是特征 ”。圣玛利亚教堂设计的出发点是对自然 地形本身的推敲和研究，无论教堂空间多 么高大奇异，都是基于这个研究之上的。
主要作品分析
• 福尔诺斯教区中心包括三座两层的 建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂 、礼堂和主日学校、牧师住宅；教 堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌 入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。 主入口凹陷于两个高耸的简洁体量 之间，高达10m的超人尺度的木门 使得身临其下的人感到了教堂的Leabharlann Baidu 严与肃穆，暗示着它即将开启的是 一个神性的世界，彰显出宗教建筑 的应有的神秘性和仪式性 。
南侧楼梯
这时，进入教堂内部的空间序列得以 形成：由路边的三角形广场进入上升 的平台，再由平台进入教堂。 抬高的平台根据自然地形的变化将空 间等级化，它是由室外自然空间进入 室内神的空间的一个过渡，而楼梯和 坡道在这里起到了至关重要的作用， 正是它们消化地形高差，同时吧这些 空间联系起来。

• 场所精神
西扎反对忽视场地性格与建造 过程的做法，反对忽视场所建筑所 应根本尊重并延续的社会文化要义 的理念。他认为，建筑师的工作不 是进行发明创造，而是通过建筑对 社会文化进行诠释、延续和发展。 如果脱离城市环境来看西扎的 建筑，将难以理解那些平面的奇特 与多变，但是当把平面重叠在基地 上时，你就会发现，这些建筑仿佛 早就存在于那个地方了，并与周围 每件东西都发生着关联。西扎将他 的主题与技巧应用在100 多个建筑 作品上，把传统方式与现代特征巧 妙结合在建筑里，简单性和复杂性 、时代性和历史性，不断交织渗透 在视觉和功能的领域中。
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教堂一层
东向立面图
北立剖面
长向剖面图
短向剖面图
第一种 采光的窗
第二种 提供对外视觉联系
第三种 采用间接的光线,营造气氛。
“我并没有创造发明，而是对现实的转化。”
---西扎
材料的使用
1.白色粉墙
2· 瓷砖：
3· 花岗岩：
“花岗岩是该地区自然和人造 景观的一种典型材料。基座 成为上面白色体量的轻巧及 几何简洁性的必要对应。在 一天中的某些时刻，教堂 （的实体）似乎消解了，而 在另一些时刻，它又完全从 空中的背景中凸现。也正是 由于这个原因，我需要用一 个基座将其锚固于地面上。” ------西扎
北面的楼梯

北面地势最低，这里地坪标高已经低于教堂一 层，给人的感觉像是教堂的地下室。西扎在这 个“地下室”设计了丧葬空间，用于安放遗体 和举行告别仪式。教堂的墙体被延伸过来，围 合丧葬空间前面的小庭院，由于地势差别，西 扎再次对空间进行划分，北面的楼梯把人从地 势高的自然环境，带入地势低的造庭院，再由 庭院进入庄严肃穆的丧葬空间。
组员：雷用松 李红叶
李珏 梁盼
目录
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个人简历 主要设计特征与贡献 主要作品分析 心得体会
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个人简历
*1933 生于葡萄牙马特西诺斯 (Matosinhos) * 1949-1955 就读于波尔图大学建 筑学院 * 1955-1958 在波儿图大学建筑学 院教授费尔南多· 塔沃拉 (Fernando tavora)的事务所工 作 * 1976 波尔图大学建筑学院教授 * 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 * 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿 尔瓦· 阿尔托(Aalva· Alato) * 1989 基金会金奖、哈佛大学“威 尔士五子奖”(Prince of Wales) 、欧洲建筑奖。
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主要设计特征与贡献
• 乡土情结
这是西扎的主要思想与理 念，成型于20世纪50年代---葡 萄牙建筑发展的一个重要时期 。西扎早期建筑作品表现出对 源于‚ 地方 ‛与‚ 乡土 ‛的 形式敏锐，通过致力于用现代 的手法演绎葡萄牙传统，西扎 发展了他独特的空间技巧和建 筑语言，为他随后的建筑创作 积淀了原型性的力量。
葡 萄 牙
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个人简历
* 1992 获普利茨凯奖 * 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 * 1998 获“高松宫殿下”世界文化 奖 * 2000- 法国波尔图大学教授，瑞 士洛桑理工大学和美国宾西法 尼亚大学、哈佛大学设计学院 、东南大学等校客座教授。美 国艺术与科学院院士，英国皇 家建筑师学会(RIBA)和美国建 筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲 艺术与科学院名誉会员 *2011 5月 中国美术学院名誉教授
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地理位置
圣玛利亚 教堂位于 一条南北 向的高速 公路北侧 。基地的 地势南高 北低，西 高东低。
高
低
一个坡道和二部楼梯

西扎没有把教堂 主体平行于道路 布置，而是旋转 了一个角度。在 总平面上，除了 建筑体量，我们 还在建筑的南侧 发现了一部楼梯 和一个坡道，在 建筑的北面还有 另一个楼梯。这 几个楼梯和坡道 向我们解释了西 扎设计的初衷。
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福尔诺斯教区中心
•
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主要作品分析
福尔诺斯教区中心
• 福尔诺斯教区 中心的圣堂
Church in marco de canavezes
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• 教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体 量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下 的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教 堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧 的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的 头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则 将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下 来——这使人容易联想到法国建筑师勒· 柯 布西埃(Le· Corbusier)的名作朗香 (Ronchamp)教堂，它同样也采用了厚重墙 体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体 使光线显得遥远而圣洁。这是传统的教堂 模式，但其造型却是现代手法。
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心得体会
• 在全球化的今天，世界文化的趋同加速了各种文化之间的 相互融合。当代世界建筑文化在多元化的总体趋势中蕴含 着新的主体文化,尤其是结合现代性（主要指发挥现代主 义建筑的本质精神）与地域性(主要指发扬本土传统建筑 文化和地域精神的建筑思潮)已经成为当今建筑发展的主 流。他的作品关注地方主义与现代建筑的结合,注
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福尔诺斯教区中心
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主要作品分析
• 教堂建筑内的装饰简洁有序： 呈弧形突出的墙体，仅仅通过其内 切的曲面就操作出建筑独有的精神 感；西北侧紧靠天棚的三个大窗， 明确又富有组织，不仅暗示出所在 墙面的厚重，也表现出其可塑性。 在这样的空间中，光线的变化 反而变得复杂起来：光线将反射、 折射、散射、漫射相结合，倾斜地 伸向圣徒们的头顶上方，增加了简 洁表面背后的深邃内涵，内部空间 显得遥远且圣洁，使人联想到柯布 西耶的朗香教堂。
葬礼空间 “从室外通向殡仪礼拜堂的道路设计 是对这些空间中所发生的事件的研究 成果· · · · · · 在这里，在葬礼期间家人和 好友是和死者接近的，而大多数其他 人则遵从礼仪远离一定的距离。这启 发了具有不同特征的一系列空间的限 定，并且处于这一理由，我认为回廊 （一个人们可以吸烟、聊天甚至谈生 意的地方）是一种抵消直接遭遇死亡 而造成巨大悲痛的方式。”
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主要设计特征
• 尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环 境的本身特性，即所谓‚ 场所 精神 ‛。他认为，新的建筑应 该归属或融入该地区的传统。 他曾写道：‚新因素的加入通 常会与现有状况产生尖锐对立 和剧烈碰撞……我们努力使‘ 新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万缕 的联系，使它们和谐地共处。 ‛
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主要设计特征
重对场所精神的理解和表现,基本几何形与有机形 的结合朴素、现实的材料运用,以地形学观念和考 古学态度发掘建筑与场地的深层次联系。他以独特
的建筑语言和思考方式回应现实世界的种种变革和矛盾， 实现了建筑的现代性与地域性的完美结合。西扎对建筑本 质的不懈追求，其近乎完美的设计造诣以及非凡的人格魅 力是非常值得学习。
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西扎的背景
• 葡萄牙人在被异族不 断侵略的同时也致力 于海外扩张而在这种 侵略与扩张的交替， 权利与疆土不断更迭 变换。葡萄牙人的生 活算不上安逸。 • 多样化建筑风格 • 本土建筑与异域建筑 的融合
里斯本城市鸟瞰
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• “处于对新旧不同价值的尊重，不是将新的 要素强加于事物，而是通过理解与领悟， 保证了建筑的一致性和独立性。注重交流 与融合永不停止的变化以适应新的环境。” • “新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐 的对立和剧烈的碰撞· · · · · · 我们努力使“新” 与“旧”发生千丝万缕的联系，使他们和 谐的共处。” ——西扎
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主要设计特征
• 极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等 世纪初现代主义建筑大师们的 影响，西扎的建筑也表现出摒 弃装饰的倾向。他曾说：‚最 使不安的是建筑中的浪费现象 ，无论是用材还是用光。‛所 以，他力图用简洁的形式表现 建筑内在的丰富性，这实质上 是基于重视细部、重视建筑与 人的亲和性基础之上的对建筑 ‚简约‛的追求。