西扎作品分析
超越结构——解读阿尔瓦罗·西扎作品中的柱子
超越结构——解读阿尔瓦罗・西扎作品中的柱子Eclipse of Structure：An Interpretation of the Pillars in Alvaro Siza's Works孑L圣丹I Kong Shengdan中图分类号TU-0文献标识码B文章编号1003-739X(2021)05-0021-06收稿日期2020-01-03摘要该文通过对西扎作品中几个异形柱设计的追问，挖掘柱子形态背后的隐喻，解读柱子结构性以外的设计逻辑和意义，从中反映阿尔瓦罗•西扎建筑的独特魅力和他个人式的设计手法，并总结了设计中不囿于结构可以进行怎样的探索。
关键词阿尔瓦罗•西扎柱子设计手法Abstract By inquiring into the design of several irregular columns in Siza's works,we explore the metaphors behind the form of the pillars, and interpret the design logic and meaning beyond the structure.It reflects the unique charm of Alvaro Siza's architecture and his personal design method,finally we summarize how to explore the design without being limited to the structure.Keywords Alvaro Siza,Columns,Design method在勒•科布西耶的多米诺体系之后，钢筋混凝土柱子取代了承重墙体系，成为现代建筑的主要结构要素之一。
而葡萄牙建筑师阿尔瓦罗•西扎的一些作品中，柱子和他的建筑丰富的“面孔”一样，呈现了多样的表现形式。
西扎建筑分析
最后的方案就集中体现了各种因素的综合。
细节处理
光
• 光被作为一种空间构建组合进空间中，它犹如一根巨 大的通体，发光的棱柱从天而降，砸破了屋顶，跌进 空间，同时穿入相邻的空间，以光的一致性建立起两 个空间的联系。
楼梯与坡道
• 在这个建筑中， 西扎对于楼梯 的表达达到了 极致，众多形 态各异的楼梯 参与到各个不 同标高的连续 和置换中。
2.基本空间构件的组织和手法
•墙
墙体在西扎的建筑空间中往往扮演着 非常重要的角色。西扎经常以一种独特的
方式来开门——撕开墙体。尽管这会使 每个墙体的形式更为错综复杂，但通过围 合与开启的相互交错，空间在墙体之间流 通、穿行。
波尔图当代艺术馆
莱维格里斯大厦的内部中庭
•柱
对于西扎而言，柱子是限定空间和表 现空间的又一重要表现元素。其作品中，
通过一系列粗糙石墙的强调建筑物与周围的另外两座建筑产生关总体介绍设计过程建筑的构思开始于一个简单的形制一个围绕内院组织的单一体量随之将其变形为一个相似的形式将两翼向内收紧在不断的探索中西扎以对原型加以调整的方式对最初的构思进行了改进
我的建筑中并不存在一种预先确立的风格,也不想 确立一种风格,它是对一个具体问题的回应,对我所参与的 变革过程中的某种境遇的回应......在建筑学中,认为风格 的统一可以解决一切问题的阶段已经过去,一种预先确立的 风格也许纯净美丽,却无法引起我的兴趣。
总体介绍
设计过程
• 建筑的构思开始于一 个简单的形制——一 个围绕内院组织的单 一体量
随之将其变形为一 个相似的形式，将 两翼向内收紧
在不断的探索 中，西扎以对 原型加以调整 的方式对最初 的构思进行了 改进。
在此基础上，西扎进行了第三步变形，将道 路从建筑周边移到两翼之间，从而改变的空 间运动的方式。
西扎
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
建筑学 阿尔瓦罗 西扎 leca露天圣地泳池 分析 (含平面图、立面图、剖面图)
游泳池位于大西洋和当地海岸线之 间的通道处设有更衣室、咖啡厅和 两个游泳池，一个供成年人使用， 另一个提供给儿童。在整个游泳池 的建造中西扎注重将现代设计融入 到当地自然文脉中，使两者形成一 种和谐的关联。游客经过一条与街 道平行且不断倾斜的坡路就会径直 来到更衣间和洗浴室，两旁的粗砂 大理石面墙将沿海的风光阻挡在外， 人们只能听到滚滚海浪的呼啸，体 验着不一样的“海洋之旅”。
Leca 露天游泳圣地பைடு நூலகம்
阿尔瓦罗 西扎
Leça露天游泳圣地
Leç a露天游泳圣地是西扎于1966年 完成的作品，半个世纪以来这个露 天游泳圣地一直受到世界各地旅游 者的青睐，而这作为西扎本人早期 的作品之一，完美地展现了其建筑 创作中对自然与设计关系中的一种 融合。
波诺瓦茶室
另外，这一项目也是西扎的第一个 独立的个人作品。1955年从波尔图 大学毕业后，西扎在其建筑学院教 授费尔南多· 塔沃拉的建筑工作室工 作，随后建立了个人事务所。并与 1992年获得普利兹克建筑奖。The Leç a de Palmeira海滩位于当地 Matosinhos海岸线的北侧，是波尔 图北部的一个小镇，也是西扎的出 生地。他早年的另一个作品波诺瓦 茶室（右图）也是创作与此，并与 20世纪60年代中期完成。露天游泳 池的建造大量使用了当地的岩石材 料和混凝土。
照片
泳池及建筑
资料
坡道照片 平面图 沿海立面 半鸟瞰
资料
资料
建筑剖面图1、2（表现建筑与室外、 与灰空间） 照片1 照片2
资料
建筑剖面图1、2（更衣间和洗浴室） 照片1 照片2
资料
泳池与环境的过渡、融合
资料
建筑与环境的过渡、融合
资料
从不同角度看泳池
资料
从不同角度看建筑
西扎作品分析
陆闻昊陈林林加利西亚现代艺术中心z场地情况 场地情况z加利西亚现代艺 术中心的所在地圣地亚 哥-德孔波斯特拉是一 座中世纪城镇，由于在 公元813年发现了基督 12门徒之一圣雅各的遗 迹，它成为大众朝拜的 目的地。
艺术中心位于一块 三角形的基地上，基地 位于原来17世纪的果园 内。
地段东北向是一座 依山而建的修道院，西 南向散落着城市住宅， 西侧是一个地形错落的 公园，东侧紧邻着波那 瓦公墓。
z建筑的任务：重新组织这座城市中已经衰老的区域，使 建筑与周围的环境充分地融合，从而创造出一片和谐的景 象．建筑的属性优势：艺术中心是博物馆建筑。
而博物馆建筑 深厚的文化内涵，强烈的文化性，使它宜于建于环境具有文 化氛围的场所之中。
历史建筑本身就是城市传统文化的重要 组成部分，新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉，强化场 所的文化氛围。
建筑师处理矛盾z将建筑东侧外 墙略微后退， 与波那瓦公墓 之间让出一定 的空间；西侧 与大街相邻。
在两个长方形 为主的体量成 20度角的错动 下，形成了若 干个楔形空 间，这与公园 的曲折地形取 得了呼应。
建筑师处理矛盾建筑选用的表面材料是产 自当地的花岗岩，在这种 情况下，新建筑物的结构 表面与围绕它的传统花岗 岩围墙很好地融合在一起 了。
结构覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用，尽 管板材交错接合在所有的立面上，但是在 其它地方，外露的钢结构将这些板材耙平 或是切成直线，明确地显示石材只是覆盖 层． z 建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结 构，其花岗岩覆盖层厚５０mm.z建筑师处理矛盾z新建的围墙接续古 老的石墙，并且建 筑物将艺术中心的 一个入口和修道院 及圣 多明哥教堂的 入口结合在一起， 形成了识适于南北 方向纵向发展的结 构物。
打造建筑物的气势zzz体型简洁是通常加强建筑表现力的重要保证．特 别是大型的博览建筑，往往以简练的体型，取得 总体突出的形象，表现出壮观的外观．围合与开放 层次的舒展，整体体形呈水平，一般对于流线组 织，人流的集散较为有利．其呈现的外观较为开 阔，宽高比比较大．宽高比 体量的厚重有助于气势的表达，展览馆的陈列室 如采用自然采光，则建筑显得开敞明快；而博物 馆和美术馆的陈列展出，则需要更多的墙面布置 版面，往往采用高侧窗或顶窗采光，形成了厚重 的体量，除了必要的开口，入口门厅，休息厅 外，主体形成鲜明的对照．光线宽高比z加利西亚在正投影方向上的宽高比是6 ：１．Back围合与开放z建筑从外观上看是封闭性很高 的，少数几个开口外，都铺上了 大面积的花岗岩板材Backzz也许是建筑师为了使博物馆不 至于太沉闷，而想到了在立面 上加一道狭槽． 它使室内外的空间渗透，增添 了空间的层次感．围合与开放z在室内，许多不定边界 的设定，使得博物馆的 空间渗透性极强围合与开放z z z咖啡屋与书店 不定边界 空间渗透动态空间光线博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧 窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的 大理石地板。
建筑师西扎的建筑思想解析
建筑师西扎的建筑思想解析当我们在探讨建筑美学和设计理念时，不得不提及一位著名的葡萄牙建筑师——安东尼·高迪·西扎（António Gaudi）。
这位备受赞誉的建筑师以其独特的思想和风格为世界留下了宝贵的遗产。
在本文中，我们将深入剖析西扎的建筑思想，并探讨其在现代建筑发展中的意义和影响。
安东尼·高迪·西扎出生于葡萄牙波尔图，他被誉为现代主义建筑的代表人物之一。
然而，西扎的建筑风格却与当时盛行的现代主义建筑大相径庭。
他的作品充满了个性和创造力，展现出对环境、文化和历史的深度理解与。
西扎的建筑思想特点主要表现在以下几个方面：对环境的尊重与融入：西扎认为建筑应该与周围环境相融合，而不是独立存在。
他强调建筑与环境的和谐共生，通过巧妙的设计将自然光线、景观和室内的空间流动相互结合，使建筑物成为环境的延续。
对文化的传承与创新：西扎的建筑作品中充满了对葡萄牙文化和历史的与致敬。
他运用现代设计理念与传统的建筑材料，将历史元素与现代技术完美结合，为建筑物赋予了浓厚的文化内涵。
对历史的与表达：西扎认为，每个建筑都应该有其历史背景和故事。
他在设计中善于挖掘并表达出建筑的历史价值，使建筑物本身成为历史的见证。
要分析西扎的建筑思想，就必须要研究他的实际建筑作品。
以西扎的代表作品——巴塞罗那的圣家堂（Sagrada Familia）为例，这座建筑被誉为高迪的杰作，表现了其对环境、文化和历史的深刻理解与创新。
圣家堂的设计充满了曲线和动态感，这与高迪对自然元素的热爱是分不开的。
教堂内部的设计又体现了其对历史和文化的尊重，如对哥特式建筑的借鉴和对当地传统材料的运用。
安东尼·高迪·西扎的建筑思想是一种尊重环境、传承文化和历史的独特理念。
他的作品为现代建筑发展带来了新的视角和启示。
通过研究西扎的建筑思想，我们可以更好地理解并欣赏他的作品，同时也能为未来的建筑发展提供宝贵的借鉴和指导。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征在当今建筑领域，阿尔瓦罗西扎建筑设计公司以其独特的风格和理念备受瞩目。
本文将探讨阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征：创新、实用性和环保。
阿尔瓦罗西扎的建筑设计理念始终与时代发展紧密相连。
他们勇于挑战传统建筑设计规则，注重新材料和新技术的运用，以及与周围环境的和谐共生。
这种勇于创新的精神在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中得到了充分体现。
实用性是阿尔瓦罗西扎建筑设计的另一个显著特征。
他们的建筑设计不仅注重外观的独特性，更重视空间的功能性和舒适度。
他们努力为建筑物的主人提供更优质的居住和工作环境，从而让每个建筑作品都能满足人们的需求，实现真正的“人居合一”。
阿尔瓦罗西扎的建筑设计还强调了环保元素。
他们认为，建筑行业应该履行保护环境的责任，因此在建筑材料的选择和建筑过程的管理中，他们都尽可能地降低对环境的影响。
这种环保理念不仅体现在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中，也呼吁人们更加环保，为可持续发展贡献力量。
阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征——创新、实用性和环保，为现代建筑设计提供了新的思路和方向。
我们应该借鉴并学习这些特征，提高现代建筑的设计水平，为人们创造更加美好、舒适、绿色环保的生活环境。
阿尔瓦罗西扎（Alvaro Siza）是当代著名的建筑师，以其理性建筑设计思维而享誉全球。
他的作品充分体现了对功能、形式和环境的深刻理解与尊重，为世人呈现了一种独特的建筑美学。
本文旨在深入研究阿尔瓦罗西扎的理性建筑设计思维，以期为现代建筑设计的探索与发展提供借鉴。
阿尔瓦罗西扎：葡萄牙建筑师，普利兹克奖得主，以其理性建筑设计思维而闻名。
理性建筑设计：一种强调功能、形式与结构理性的建筑设计理念，注重对环境、文脉和社会因素的考虑。
功能性：阿尔瓦罗西扎强调建筑的功能性，认为这是建筑设计的基础。
形式追随功能：阿尔瓦罗西扎主张建筑的形式应由功能决定，以实现形式与功能的完美结合。
结构理性：阿尔瓦罗西扎注重建筑结构的理性表达，认为结构是建筑的骨架，应充分展现其逻辑性和科学性。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析PPT课件
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
尊重环境
西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所 精神”。
代表作品
细部处理
• 无缝的光滑大理石贴 着墙角起来，包围了 工作台面与其他紧贴 地面的东西，创造了 触觉上的空间的流动 性。细丝般的缝隙， 粗大的接头好像是不 必要的表现，但西萨 对材料与形体的敏感 在思想中闪现了出来， 将它表现出来，并获 得意想不到的效果。
二、波·诺瓦餐厅茶室
• 与环境融合：与周围崎岖的岩石融合在一 起，墙体从建筑的基础部分做不规则的延 伸，暗示出了环境与餐厅体量的和谐
西画廊
新地域主义代表人物
阿尔瓦罗·西扎
建筑师生平
Alvaro Siza 阿尔瓦罗·西扎
出生（1933～） 出生地：葡萄牙 马特西诺斯 1949波尔图大学建筑系学习 1955～1958 与老师费尔南多·塔沃拉共同工作 后
建立自己的工作室
设计风格·思想
乡土情结——建筑归属或融入该地区的传统
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形 式的敏锐探寻，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。
1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层被弱化掉。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步， 但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层anks
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎波尔图大学建筑学院
项目简介
• 位于历史旧城与大西洋之间，波尔图的杜罗(Douro)河口路易斯一世桥东北边高地上，阿尔 瓦罗· 西扎设计的波尔图大学建筑学院建筑群，完成于1995年。由高速公路出口引道与地域 性道路包夹而成三角形建筑基地，境界线紧邻庄园由粗糙岩石叠砌而成的墙面所界定。建 筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑 功能上为办公室、礼堂、半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面 道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的设计工作室所构成，各栋分开间隔数 米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性，广场下 方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建 筑与各栋工作室往西汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭 院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视野扩及庭 园与河流，创造出两翼教室的透明感。阿尔瓦罗· 西扎设计的本案，室内地板使用进口实木， 门厅与楼梯使用大理石，教室、演讲厅与图书馆的座椅与主要公共空间之自然采光都有别 出心裁的特别设计。
推荐建筑师作品分析
阿尔瓦罗·西扎——波尔图大学建筑学院
201264501136 建121-1 王丹丹
生平简历
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授费尔南多· 塔沃拉(Fernando tavora)的事 务所工作 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦· 阿尔托(Aalva· Alato) 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”（Prince of Wales）、欧洲建筑 奖。 1992 获普利兹克奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖
Vieira de castro别墅赏析
平面功能、交通流线
B
建筑语言、形 态特征
A 建筑
C
窗、光线 、室内 外交流
细节
E
D
剖面、空间特征
建筑结构形式
从做模型的过程中分析建筑的结构， 该建筑使用了，混凝土梁和混凝土 墙承重的剪力墙结构，常用房型非 常复杂的多层洋房和别墅。 优点：承重结构为片状的混凝土墙 体，房间丌见柱子的棱角，比框架 结构更适合用亍住宅。混凝土墙体 的抗震能力最强，房屋安全度很 高。 缺点：混凝土用量多，自重大，总 高度通常无法超过150m。混凝土 墙体为高强度承重墙体，房间丌能 拆改。
建筑交通流线组织
交通空间是一个建筑的骨架，分析按照功能考虑交通问题。 建筑几乎无丌存在什么死角的，交互性很强很强，几乎在建筑的每一个角落。 公共区域的频率高些，私人卧室的频率低一些，而最低的就是主人的卧室了， 这暗暗的暗示我们这个建筑是有很强的秩序性的。 卡斯特罗别墅是流线同样是很严苛，秩序感是很强的，完全以主人为主导， 按
北立面
建筑虚质材料的运用
siza曾说：“最使丌安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。” 卡斯特罗别墅里，我很神奇的发现几乎每个房间都是有自然的光线可以迚 入的。无论是一层还是二层，无论是客厅，餐厅，阳台，还是卧室，甚至 连卫生间都可以。照明可以分为直接照明，半直接照明，天光折射照明， 天光漫射照明，天光照明这么多种。
建筑师丌是与家：建筑师的工作丌是迚行发明创造，而是通过建筑对社会 文化迚行诠释、延续和发展。
阿尔瓦罗·西扎的美学思想
建筑大师对西扎建筑观念的影响： 在西扎的建筑创作生涯中，有两个人对他的美学思想的形成产生过重要影 响：阿尔瓦·阿尔托注，勒·柯布西耶。 造型的纯粹性不经济性： 西扎的建筑没有任何装饰性的要素，却总是以简洁，明确的基本几何形体 作为其形式表现的根本，幵获取了同样丰富的多样性。 几何性的建筑——雕塑感和静谧感 大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使 西扎的作品极具雕塑感和静谧感。
西扎—维埃拉迪卡斯别墅作品分析
• 组员：
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑， 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容 器。” -----威廉•柯梯斯
建筑师背景
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎于1933年出生于葡萄牙波尔图 附近的小城马托西纽什。1949-1955年在波尔图高 等美术学校学习建筑专业。毕业后曾在建筑师费 尔多•塔沃拉手下工作，直到1958年开始了自己的 事务所。西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽 什。他对当地地形特征有着非比寻常的敏感。这 在他的博阿瓦诺餐厅和海洋游泳池的设计中体现 的尤为突出。西扎对“场所精神”的敏感还体现 在1967-1977年间设计的一系列小住宅中，如卡多 佐住宅和贝雷斯住宅等。
建筑师背景
• 1977年开始的马拉古埃拉居住区的规划设计，是西扎 事业的转折点。马拉古埃拉居住区位于距里斯本120km ，有三万人口的小城埃沃拉。居住区占地27hm，由 1200户住宅及相应的服务，公共设施组成。住宅共分 两种户型，平面呈 L形，两层，带庭院，并联布置在 单面临街的11 ×8m的基地上。水，电，通讯等管线集 中高架于贯穿全区的人行道之上；形成输水道式的拱 廊。公园，商店，广场，教堂，学校，餐厅和汽车旅 馆等公共设施正在不同阶段的设计实施中。经过十多 年的持续不断的与开发商和政府部门的合作，马拉古 埃拉居住区提供了城市规划与设计的一种新模式。 1989年此项目因此荣获设立于哈佛大学的威尔亲王城 市设计奖。
建筑概况
• 新住宅位于地盘的西南部分，共有两层。通过一条林 荫小路，人来到一扇用CORTEN金属做成的雕塑般的大 门前，就像用来限定游廊的粗石墙一样，这扇门也是 西扎的作品。一条穿过长方形是的室外游泳池和岩石 群之间的小路引导人们走向朴素的入口，当进入室内 时，一个微倾的，由轻细雕刻的木制通道吧人们带到 起居室，在那里可以看到邻近山脉和乡村景色，烟囱 ，起居室和餐厅的家具，还有厨房的家具，没意见东 西都是西扎设计的。总体来说，这是一座朴素的现代 建筑。 • 游泳池的面积达60平方米，前面带有一个休息区，另 配有桑拿房，水疗按摩房，浴室和机器房，装饰材料 和住宅主体建筑相配。
有方旅行为什么要看西扎的作品？
有方旅行为什么要看西扎的作品？西扎，是有方继阿尔托、巴瓦之后推出的第三位以个体建筑师为主线的学术考察。
这是有方2014年策划的一条全新的线路，同济大学建筑系教授王方戟任学术总监和学术讲师，西班牙加泰罗尼亚理工大学博士候选人宋玮负责前期研究和考察手册撰写。
【1. 西扎是如何认识与设计建筑的？】西扎是典型的职业建筑师，其建筑观念甚至可以说有一些保守。
他依赖经验，重视先例，注重细节，讲究空间尺度的缩放分寸，尊重实际建造者的反馈，以舒适好用的建筑为设计目标，以分析及解决问题为设计方式，这些是他认为建筑中不会改变的东西，因而不会为了在设计中追寻一个从来没有过的新奇东西而烦心。
西扎曾经说：“尽管新材料新技术不断涌现；尽管城市在那里不断地生长或衰败；尽管专业的边界划了又破，破了再划；尽管很多东西凝结了起来然后又泯灭；尽管人们欢欣鼓舞过，也垂头丧气过；尽管在人们征服了空间的同时树林消亡了；但是建筑的本质始终没有改变。
”对于他来说，建筑有更加本质的问题，做设计的时候只要实实在在地去回答这些问题，建筑自然就超越了当今流行的将建筑图像化的设计意识。
来源：《超越几何：西扎与葡萄牙当代建筑》前言（文：王方戟）【2. 西扎在开始设计时，最先考虑的是什么？】西扎的建筑要从外往内看，尤其是建筑与具体环境的关联。
通行的先确定建筑内部平面及空间几何秩序，把它们放到场地上去之后，对建筑略做调整使其适应场地的做法不是西扎的方法。
西扎的建筑首先要满足特定场地的特定关系，而且是细微地、方方面面地去满足，并试图将时间容纳进来。
一块礁石，一条河，一线景色，一棵树，一条路，一堵老墙都与自己建筑一视同仁，并会在设计中被考虑。
建筑因素与这些因素聚集在一起共同完成对建筑外部环境的定义，让场地最终把建筑吸收进去。
建筑平面图所承载及反应出来的多是建筑内部的关系。
西扎建筑的内部关系不仅仅是因内部的逻辑生成的，而是开始于外部的关系，受制于外部的条件。
西扎建筑的出发点往往不是内部几何秩序的完整，而是建筑在环境中得以成立的丰富及细微的理由，是把建筑嵌入环境之中的那些努力。
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塞图巴尔教师学校
西扎作品解析——塞图巴尔教师学校葡萄牙建筑师，1992年普利策奖获得者阿尔瓦罗·西扎（1933--今）的名字，对于国内建筑界来讲并不陌生，他用现代主义手法创造出的清晰的地域特色和深厚的文化感，对于中国建筑师有极大的参考价值。
要解读西扎的作品，难点是解读他思考的过程，在现代主义、地方性这些定语的背后，在那些白墙、踢脚、微妙的斜线背后，是什么在影响西扎，使他做出这样的设计呢？我们从他五十几岁时，正处在建筑师的盛年时的一个作品入手，来解读他的一些设计思路和方法。
塞图巴尔教师学校(Escola Superior de Educação de Setúbal, 1986-1993)几乎与西扎另一个著名项目——波尔图建筑学院(Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1987-1994)设计于同一时期，却由于规模、委托方、所在城市等方面的劣势，隐藏在了波尔图建筑学院巨大的光环之下，而相对较少被评论到，但其建筑本身，却有一种独特的魅力。
1、基地解读：塞图巴尔市位于里斯本东南32公里，位于萨杜河湾（临大西洋）北岸，人口12万人，这是一个并没有很多古建筑和特色建筑的小城市，其古老建筑几乎全部毁于一场毁灭性的地震，现以港口贸易和工业为主要经济来源。
塞图巴尔教师学校（以下简称为“教师学校”）坐落在城市的东郊【图1】，是一所综合性学校的一部分，而这个校区也是塞图巴尔城市更新扩建计划的一部分。
教师学校位于这个校区的南端【图2】，靠近城郊铁路车站——到达这里的主要交通方式，稍后我们将会看到西扎为接纳这些进入校区的学生和教师设计了怎样一种体验。
基地在较缓的山坡（由东北向西南降低）上，面向海湾，由于高度不高，距海湾距离也较远，并不能看到海。
基地上有许多枝节遒劲的老栎树，可以说是一个小规模的树林，这些树的存在成为西扎考虑设计的重要因素，它们和山地的凸凹都挡住了一部分远望的视线，使得场地氛围相对比较内向。
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陆闻昊
陈林林
加利西亚现代艺术中心
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场地情况 场地情况
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加利西亚现代艺 术中心的所在地圣地亚 哥-德孔波斯特拉是一 座中世纪城镇，由于在 公元813年发现了基督 12门徒之一圣雅各的遗 迹，它成为大众朝拜的 目的地。
艺术中心位于一块 三角形的基地上，基地 位于原来17世纪的果园 内。
地段东北向是一座 依山而建的修道院，西 南向散落着城市住宅， 西侧是一个地形错落的 公园，东侧紧邻着波那 瓦公墓。
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建筑的任务：重新组织这座城市中已经衰老的区域，使 建筑与周围的环境充分地融合，从而创造出一片和谐的景 象．
建筑的属性优势：艺术中心是博物馆建筑。
而博物馆建筑 深厚的文化内涵，强烈的文化性，使它宜于建于环境具有文 化氛围的场所之中。
历史建筑本身就是城市传统文化的重要 组成部分，新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉，强化场 所的文化氛围。
建筑师处理矛盾
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将建筑东侧外 墙略微后退， 与波那瓦公墓 之间让出一定 的空间；西侧 与大街相邻。
在两个长方形 为主的体量成 20度角的错动 下，形成了若 干个楔形空 间，这与公园 的曲折地形取 得了呼应。
建筑师处理矛盾
建筑选用的表面材料是产 自当地的花岗岩，在这种 情况下，新建筑物的结构 表面与围绕它的传统花岗 岩围墙很好地融合在一起 了。
结构
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用，尽 管板材交错接合在所有的立面上，但是在 其它地方，外露的钢结构将这些板材耙平 或是切成直线，明确地显示石材只是覆盖 层． z 建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结 构，其花岗岩覆盖层厚５０mm.
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建筑师处理矛盾
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新建的围墙接续古 老的石墙，并且建 筑物将艺术中心的 一个入口和修道院 及圣 多明哥教堂的 入口结合在一起， 形成了识适于南北 方向纵向发展的结 构物。
打造建筑物的气势
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体型简洁是通常加强建筑表现力的重要保证．特 别是大型的博览建筑，往往以简练的体型，取得 总体突出的形象，表现出壮观的外观．围合与开放 层次的舒展，整体体形呈水平，一般对于流线组 织，人流的集散较为有利．其呈现的外观较为开 阔，宽高比比较大．宽高比 体量的厚重有助于气势的表达，展览馆的陈列室 如采用自然采光，则建筑显得开敞明快；而博物 馆和美术馆的陈列展出，则需要更多的墙面布置 版面，往往采用高侧窗或顶窗采光，形成了厚重 的体量，除了必要的开口，入口门厅，休息厅 外，主体形成鲜明的对照．光线
宽高比
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加利西亚在正投影方向上的宽高比是6 ：１．
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围合与开放
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建筑从外观上看是封闭性很高 的，少数几个开口外，都铺上了 大面积的花岗岩板材
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也许是建筑师为了使博物馆不 至于太沉闷，而想到了在立面 上加一道狭槽． 它使室内外的空间渗透，增添 了空间的层次感．
围合与开放
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在室内，许多不定边界 的设定，使得博物馆的 空间渗透性极强
围合与开放
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咖啡屋与书店 不定边界 空间渗透
动态空间
光线
博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧 窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的 大理石地板。
围合与开放 z 博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明 z 一楼展厅采用的是高侧窗采光高侧窗采光 z 二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光
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高侧窗采光
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顶窗采光
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展厅内，有些艺术品 的观赏对光的要求很 高。
经过几次的反射，光 线可以变得相当柔和 而且均匀
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顶窗采光
功能分区 功能分区
地下室 地下室
功能分区
一层
功能分区
二层
博物馆各业务部门所需面积
－－鉴＜建筑设计资料集成＞
陈列部门：４０％－５０％ z 教育普及部门：４％－８％ z 收集保管部门：１０％－１５％ z 调查研究部门：３％－８％ z 管理部门：７％－８％ z 其它：３０％左右
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一般博物馆人流路线
－－鉴＜博物馆设计＞，建工板
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博物馆普通参 观者，管理运 营员，馆员， 陈列品的路线 之间要避免交 叉
流线－－
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管理人员路线 藏品路线
流线－－
参观者路线 楼梯
流线－－
核心空间的 设计
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博物馆的核心空间是建筑空间序列 的高潮，空间系列的主角，也是一 个表现空间．受陈列展示功能的制 约相对较弱，所以它有可能集功能 性，艺术性，象征性，趣味性于一 身，是设计博物馆建筑的亮点．
－－＜博物馆设计＞，建工版 围合与开放
门厅
二楼悬空，使得门 厅竖直方向的交流加 强
动态空间
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凌空架越的天桥可使 空间活泼生动
空间的衔接与过渡
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过渡性空间空间本身并没 有具体的功能要求，他它 应当进可能地小一点，低 一点，暗一点，只有这 样，才能充分发挥它在空 间处理上的作用，使得人 们从一个大空间走到另一 个大空间是必须经历一些 对比强烈的过程，从而在 人们记忆里留下深刻的印 象．
－－＜建筑空间组合论＞
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