阿尔瓦罗·西扎及其作品
西扎
• 一社会背景 • 自然风景：明亮而宁静，具有优雅 可爱和悠久的 纯洁感，在情感和思想之间，更能激发人的情感， 拥有一种多样性的自然特质。 • 天气气候：沿海岸线气候温和，内陆则令人感到 些许难受;北方为温带海洋性气候，相对寒冷，南 方为亚热带地中海气候，相对温暖。在夏季，内 地炎热干燥，而沿海则相对湿润。春季季节则温 度宜人，冬季比较寒冷。
作品中可以看出西扎逐渐显现的极简主义风格，对于场地环 境要素的转化与利用，以及对于混凝土材料的光影塑造和表 现。而且，西扎对于环境的尊重也为未来的城市发展留有充 分的余地。
地方化与人情化
• 应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯 用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和 混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗
• • • •
西扎在卡洛斯住宅中对于地方化与人情 化的尊重是空间上的，庭院式的布局以 及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西 班牙庭院之中
圣玛利亚教堂
福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼 堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体 以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与 原有的环境相适应。
教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通 过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠 天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面 的厚重，也表现出其可塑性。
建筑作品的浅显分析
• 波·诺瓦餐厅
餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起， 如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。 平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结 构相适应的处理手法
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
建筑学 阿尔瓦罗 西扎 leca露天圣地泳池 分析 (含平面图、立面图、剖面图)
游泳池位于大西洋和当地海岸线之 间的通道处设有更衣室、咖啡厅和 两个游泳池，一个供成年人使用， 另一个提供给儿童。在整个游泳池 的建造中西扎注重将现代设计融入 到当地自然文脉中，使两者形成一 种和谐的关联。游客经过一条与街 道平行且不断倾斜的坡路就会径直 来到更衣间和洗浴室，两旁的粗砂 大理石面墙将沿海的风光阻挡在外， 人们只能听到滚滚海浪的呼啸，体 验着不一样的“海洋之旅”。
Leca 露天游泳圣地பைடு நூலகம்
阿尔瓦罗 西扎
Leça露天游泳圣地
Leç a露天游泳圣地是西扎于1966年 完成的作品，半个世纪以来这个露 天游泳圣地一直受到世界各地旅游 者的青睐，而这作为西扎本人早期 的作品之一，完美地展现了其建筑 创作中对自然与设计关系中的一种 融合。
波诺瓦茶室
另外，这一项目也是西扎的第一个 独立的个人作品。1955年从波尔图 大学毕业后，西扎在其建筑学院教 授费尔南多· 塔沃拉的建筑工作室工 作，随后建立了个人事务所。并与 1992年获得普利兹克建筑奖。The Leç a de Palmeira海滩位于当地 Matosinhos海岸线的北侧，是波尔 图北部的一个小镇，也是西扎的出 生地。他早年的另一个作品波诺瓦 茶室（右图）也是创作与此，并与 20世纪60年代中期完成。露天游泳 池的建造大量使用了当地的岩石材 料和混凝土。
照片
泳池及建筑
资料
坡道照片 平面图 沿海立面 半鸟瞰
资料
资料
建筑剖面图1、2（表现建筑与室外、 与灰空间） 照片1 照片2
资料
建筑剖面图1、2（更衣间和洗浴室） 照片1 照片2
资料
泳池与环境的过渡、融合
资料
建筑与环境的过渡、融合
资料
从不同角度看泳池
资料
从不同角度看建筑
西扎简介
建筑师简介：阿尔瓦罗·西扎，葡萄牙著名建筑师，被认为是当代最重要的建筑师之一。
他的作品注重在现代设计与历史环境之间建立深刻的联系，并因其个性化的品质和对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受到普遍关注和承认。
主要成就：2011 9月获UIA国际建协建筑杰出贡献奖（国际建协金奖）1992普利兹克奖建筑特色：1.乡土情结早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，代表作品：波诺瓦茶室（Boa Nova Tea House,Portugal,1958-1961）整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求。
2.极简主义西扎曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。
”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
代表作品：圣玛利亚教堂设计（Santa Maria Church and Parish Center,Marco de Canavezes,Portugal,1990-1996）教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间，超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆；教堂的精神性集中体现于室内的用光，一侧的墙体呈弧形突出，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，而紧靠着天棚的三个大窗，则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来——这使人容易联想到法国建筑师勒·柯布西埃（Le·Corbusier）的名作朗香（Ronchamp）教堂，它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线——这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁。
从中国国际设计博物馆谈阿尔瓦罗·西扎
从中国国际设计博物馆谈阿尔瓦罗·西扎作者：胡佳来源：《中国艺术》2018年第06期摘要：对于设计和生活，建筑大师阿尔瓦罗·西扎有着自己的标准：“适合就是最好的。
”中国国际设计博物馆的设计体现出西扎独特的建筑语言，从对场地的尊重到对艺术的理解，西扎温和而严格地把控着对各种元素的运用。
反观其所有的作品，正是因为立足于心中的设计准则，使西扎能“超越建筑”，把控好任何类型的设计。
关键词：西扎设计中国国际设计博物馆超越建筑阿尔瓦罗·西扎1933年出生于葡萄牙波尔图，曾获1992年普利茨克建筑奖、2001年沃尔夫艺术奖、2009年英国皇家建筑师协会“皇家金奖”，是当代重要的建筑师之一。
西扎的作品简洁、单纯，又充满个性、张力。
他注重和谐地处理建筑元素间的相关性，建立现代设计与历史环境之间的联系，并因追求个性化品质、敏锐捕捉社会变化而受到关注。
西扎设计的中国国际设计博物馆位于中国美术学院象山校区内，与另两位普利策奖得主的作品——王澍的象山校区、隈研吾的民艺馆遥相呼应，共同演绎和见证着环境与建筑的共融与共生。
博物馆建筑占地面积约1.68万平方米，用地呈三角形，一边是喧嚣的城市，一边是书卷气的校园。
整个建筑形同两把互相折叠交织的折尺，红色与米色的砂岩共同演绎西扎的经典语言，在转折和错位中构筑建筑的雕塑感。
建筑围合出内庭院空间，任凭阳光沿着笔直挺拔的围墙肆意泼洒，描绘着不同的光影效果。
一、西扎经典的建筑语言（一）对场地的尊重西扎建筑设计的出发点往往不是内部几何秩序的完整，而是关注建筑置于场地的必然性，使建筑能自然地嵌入环境之中。
西扎的建筑不仅全面满足场地关系，同时试图将时间性容纳进来。
一条河、一棵树、一堵老墙、一块礁石都与建筑一视同仁，在设计中被充分考虑。
西扎甚至还干着考古学家的工作，从遗迹中寻找设计灵感。
在设计博物馆建造初期，西扎就遇到了场地与建筑之间关系的问题：基地上有棵大树，对原规划中的建筑方案有所影响。
阿尔瓦罗·西扎
西扎的设计手法
Alvaro Siza
3、内外兼具的建筑美
他设计建筑，也创作绘画、诗歌、雕塑、家具甚至生活用具。通过家具设计把握
细节，反映到他的建筑中，使之富有雕塑感的造型，优美的旋律、变幻的光影、 令人预约的人行路线、耐人寻味的诗意空间。 4、注重细节 先交，拼接、门柄、楼梯，西扎把细节看作建筑整体的组成部分，努力追求完美 的和谐统一。
西扎的形式语言
Alvaro Siza
参考文献： 1、阿尔巴罗 西萨的作品与思想 中国电力出版社 2、阿尔瓦罗 西扎 全集 菲利普著 3、平托索托银行平面图中线条的潜质 孟宪川，马鑫/MENG Xianchuan, MA Xin 4、建筑的场所精神_西扎建筑的诠释 蔡凯臻 Cai Kaizhen 5、感悟西扎——阿尔瓦多 西扎设计手法分析 张峰 Zhang Feng 6、经由莫里欧论西扎——研究西扎的设计思想 邓书汗 Deng Shuhan
Alvaro Siza
Introduction
1
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在费尔南多·塔沃拉的事务所工作 1976 波尔图大学建筑学院教授 1987 获葡萄牙建筑师协会奖 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”、 欧洲建筑奖。 1992 获普利茨凯奖
扇窗户作为取景框，人们可以看到室外的岩石——里外皆与景融合。
茶室的地域性
Alvaro Siza
从波诺瓦茶室的设计中，让我清楚的了解了西扎的建筑设计手法
1、地方传统与现代主义的结合
西扎在接受外来思潮之时坚持建筑的地域性差异，吸取现代主义的 简洁，纯净时结合葡萄牙本国国情，形成他独特的建筑风格。 2、建筑与环境的和谐 西扎把项目当成城市整体的一个部分来设计时又把项目设计的那么 和谐，看上去仿佛是理所当然的存在。
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
• 西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适 应地中海地区阳光充足，气候温和的 特点，既利于反射光线，抵抗热量， 又可防止水分渗入。同时它的美学意 义在于强调纯净的平面和表皮，表现 出光线的全部变化，形体与空间强烈 凸现，形象纯净而优美，创造了宁静 精致的诗意。
• 内部围绕中心天井排 布有关系的根据功能 的灵活的纵向直交的 房间
• 建筑呈矩形展开，与展厅曲线型的屋顶形 成了强烈的对比，用简洁的形式表现建筑 内在的丰富性。
简洁的空间
建筑思想
1、外形简洁、外墙光洁的建筑体量，及其灵活地穿插在起伏 的自然地貌或错综的城市脉络中
2、善于采用多种方法来解决细节问题，注入饰面、脚板、木 工等，设计在整体和细节处均给人以很大的惊喜和愉悦。
• 一个建筑，场所精神很关键，在西扎的建 筑中，场所的塑造显得尤其突出。
• 像西扎这样，切实把握特定地域的传统建 筑的精髓，使建筑表现出强烈的文化地域 特性，这是要通过长期的亲身体验和研究 才可以达到的。我们也同样需要这样的学 习态度。
The End
Thanks
感谢下 载
3、致力于地方性的建筑表达尊重本国葡萄牙，尊重文脉，尊 重环境。
4、地方化，人情化的建筑语言。面对不同的环境，西扎往往 根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。
5、他的艺术是社会的，历史的，正式的，技术性的，有建设 性的，是被赋予了极大诗意的空间。
学习······
• 西扎的建筑给了我们很大启发，他的建筑 就像从自然风景和城市环境中生长出来一 样，他在建筑中将地形的物质形态和建筑 与地理环境的平衡处理得极其精妙。
西画廊
阿尔瓦罗西扎
南侧楼梯
北面的楼梯
• 北面地势最低，这里地坪标高已经低于教 堂一层，给人的感觉像是教堂的地下室。 西扎在这个“地下室”设计了丧葬空间， 用于安放遗体和举行告别仪式。教堂的墙 体被延伸过来，围合丧葬空间前面的小庭 院，由于地势差别，西扎再次对空间进行 划分，北面的楼梯把人从地势高的自然环 境，带入地势低的庭院，再由庭院进入庄 严肃穆的丧葬空间。
教堂一层
东向立面图
北立剖面
长向剖面图
短向剖面图
第一种 采光的窗
第二种 提供对外视觉联系
第三种 采用间接的光线,营造气氛。
“我并没有创造发明，而是对现实的转化。”
---西扎
材料的使用
1.白色粉墙
2· 瓷砖：
3· 花岗岩：
“花岗岩是该地区自然和人造 景观的一种典型材料。基座 成为上面白色体量的轻巧及 几何简洁性的必要对应。在 一天中的某些时刻，教堂 （的实体）似乎消解了，而 在另一些时刻，它又完全从 空中的背景中凸现。也正是 由于这个原因，我需要用一 个基座将其锚固于地面上。” ------西扎
心得体会
• 在全球化的今天，世界文化的趋同加速了各种文化之间的 相互融合。当代世界建筑文化在多元化的总体趋势中蕴含 着新的主体文化,尤其是结合现代性（主要指发挥现代主 义建筑的本质精神）与地域性(主要指发扬本土传统建筑 文化和地域精神的建筑思潮)已经成为当今建筑发展的主 流。他的作品关注地方主义与现代建筑的结合,注
波· 诺瓦餐厅茶室
2、极简主义
受到20世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的 建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说，“最使我不安 的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光”。所以， 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上 是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对 建筑“简约”的追求。
建筑案例分析之加里西亚艺术中心
动态空间：
凌空架越的天桥可使空间活泼生动
普利策建筑 奖评委说： 他像光一般 的形态有一 种诚挚的， 令人着迷的 单纯。
他经常使用白色抹 灰墙面，花岗石和 木材，外表极其简 洁，而内部却通过 双层空间创造了如 同室外街道般丰富 的室内效果，连续 的墙面组织起流动 的空间，建筑体现 出不闭合，不确定 和非概念，并与每 个建筑部分的再限 定相呼应，这种建 筑特性与现代主义 中的有机空间理论 有一定的联系。
空间的衔接与过渡：
过渡性空间空间本身并没有具体 的功能要求, 它应当进可能地小一 点,低 一点,暗一点,只有这 样,才能 充分发挥它在空 间处理上的作用, 使得人 们从一个大空间走到另一 个大空间是必须经历一些 对比强 烈的过程,从而在人们记忆里留下 深刻的印 象.
Siza认为，建筑师的 工作不是进行发明创 造，而是通过建筑对 社会文化进行诠释， 延续和发展。 在极度的节制与节俭 中，他的设计具有十 分简单的形式，却引 起复杂的，交织的， 急切的欲望，这种欲 望变成悲伤，克制， 好奇以及其他所有的 情感体现出来。 他说：去发现事物的 特征与不可思议之处。 他的建筑捕获了空间 以及人的动向。
建筑毗邻：
东北面的修道院
西南面的住宅
外立面
建筑的属性优势:
艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化 性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是 城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市 文脉,强化场所的文化氛围.
简洁的三层博物馆建 筑体，由V字形延伸 的两翼所组成。这两 个翼体的插入限定了 长方形的中庭，这个 中庭的高度跟博物馆 的高度取齐，中庭里 面布置了通向各个高 度层面的展览室的楼 梯。这一个参观的流 线穿过各个展览室， 可到达最高处的用于 雕像展览的屋顶台阶， 还可以通过一个坡道 到达可以俯瞰整个修 道院和这个城市的平 台。
阿尔瓦罗 · 西扎建筑中古典手法的历史脉络循迹
ISSUE 4 AUG. 2015 / JOURNAL OF HUMAN SETTLEMENTS IN WEST CHINA / 084
图5 雅典卫城流线与萨伏伊别墅流线 Fig.5 path of Acropolis and Villa Savoye
阿尔瓦罗·西扎建筑中古典手法的历史脉络循迹
Tracing the Historical Thread of Classical Style in the Works of Alvaro Siza
卢 峰 杨丽婧 LU Feng, YANG Lijing
摘 要 本文从场所和建筑本体两个方 面，追溯阿尔瓦罗·西扎设计中的一些古典 手法。关于场所中的古典氛围营造，以福尔 诺 斯 教 区 对 雅 典卫 城 的隐喻 为例；关于建 筑 本身的古典秩 序，一方面从平面到立面甚 至三维 视点对建筑作品进行了分析，提取 出A- B -A 的 模 式，一方面 探 究了西 扎 常用 的U型平面的原型，并寻找与之 相关的阿道 夫·路 斯、勒·柯布西耶以及帕拉第奥的历 史脉络，直到最初的古典建筑，将他们作品 中都可见的古典秩序进行比较分析。 关键词 卫城隐喻；A-B-A模式；U型平 面；西扎
福 尔诺 斯 教区中心 包 括三 座两层的建 筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜，礼堂和主日 学校，牧师住宅。圣玛利亚圣堂位于一条南 北 向的高 速 公 路 北 侧。基 地 的 地 势 南 高 北 低，西高东低。西扎没有把教堂主体平行于 道路布置，而是旋转了一个角度，并将其伫 立在一个锯齿形的基座平台上（图1）。
相似的是雅典卫城地面起伏很大利用这个高差作为抬高建筑的基础它的流线使人能站在不同的角度欣赏到建筑与周边环境景观萨伏伊别墅在这点上无疑是与卫城有着相似之处建筑中的古典aba模式aba模式最早出现于古典时期的神庙建筑后来巴西利卡的平面也是由侧廊a大厅b围廊a构成因此也圣玛利亚圣堂fig1?santa?maria?church圣堂基座与雅典卫城对比fig2?a?comparison?of?santa?maria?church?base?and?acropolis圣堂与雅典卫城神庙进入流线fig3?path?of?church?and?acropolis塞图巴尔教师学校的古树和伊瑞克提翁神庙前雅典娜的橄榄树fig4?the?old?tree?in?school?of?education?setubal?and?olive?tree?of?athena?in?front?of?erectheumaug2015humansettlementswestchina084http
新地域主义代表人物——阿尔瓦罗·西扎作品分析
空间设计灵活
• 采用加利西亚当代美术中心类 似的吊顶系统，设计了许多具 有很大灵活性的展厅，这不仅 为了永久性的展品展出同样也 为了暂时性的展览。
细节处理巧妙
室内外风景渗透
• 中庭和窗户使游人时 刻能够看到室外漂亮 的庭院风景。
四、1998年世博会葡萄牙馆
• 在空间分割上采用 了人文主义的切分 法，体现了西扎的 极简主义的风格， 同时强烈的地域性 始终贯穿整个建筑。
• 1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步， 但其片段性与边缘性特征已远离早期现代建筑规范化的理 想与幼稚的乌托邦色彩。 • 2、这种倾向关注“场所——形式”的关联性，认识到一 种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。 • 3、建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台 背景。 • 4、关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与 光的特征，反对存在着一种”普世光明“的趋向。 • 5、关注视觉以外的建筑品质，如温度、湿度、空气流动 以及表面材料对人体的影响。 • 6、反对感情用事地模仿乡土建筑。 • 7、这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得 繁荣。
塞拉维斯基金会
建筑贯彻了西萨建筑理念，顺应地形，关注 “场所——形式”的关联性。 1、建筑外形顺应地势，与基地完美结合 2、细节处理巧妙 3、空间设计灵活 4、室内外风景渗透
建筑外形顺应地势，与基地完美结合
• 倾斜的屋顶顺应地势，与 基地完美结合。在屋脊倾 斜的屋顶上我们看不出地 面是倾斜的，斜坡的差度 已经在第一层anks
极简主义
受到卢斯(Adolf Loos)等世纪初现代主义建筑大师们的影 响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他力图用简洁 的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。
比萨斜塔游览文化背景介绍
•比萨斜塔地理位置：比萨斜塔（Pisa Sculpture）是一座位于意大利托斯卡纳省比萨市中心的罗马风格的塔，是意大利的象征，也是世界著名的旅游胜地，世界七大奇迹之一。
起始时间：它建于1396年到1398年之间，当时是作为教堂建筑而建。
因为建造时地基不牢固，后塔开始倾斜。
它的倾斜度为6米，所以当地人又称其为“意大利的比萨斜塔”。
比萨斜塔全称为“比萨大教堂双塔钟楼”，坐落在意大利托斯卡纳省比萨城的一座古罗马城堡内。
这座教堂在公元139年至1350年期间修建，是意大利建筑和艺术之瑰宝。
比萨斜塔也被称为“世界七大奇迹之一”和“比萨斜塔”，是世界建筑史上的奇迹之一。
比萨斜塔由塔基、塔身、塔顶三部分组成。
它始建于1295年，但由于地基不结实，在1364年至1398年间进行了重建。
直到1857年10月1日它才开始倾斜，当时这座塔楼倾斜了14.3度。
从此，人们开始对此进行研究和探讨，并认为其倾斜是由于地基不均匀造成的。
但塔的倾斜至今仍未停止，至今仍继续向东倾倒。
2006年7月6日被列入世界遗产名录。
1、建筑背景比萨大教堂是托斯卡纳建筑的杰出代表，是意大利文艺复兴时期的文化瑰宝，也是世界文化遗产。
其标志性建筑之一的双塔钟楼建于1295年至1388年间，为两座古罗马时期的建筑。
比萨大教堂是一座罗马式建筑，始建于1295年，由教皇圣米迦勒·博尼法西斯创办的比萨大学改建而成。
教堂内有著名的大圆顶，圆顶正中的穹顶上有一根圆柱。
大圆顶高52.4米，直径为25.8米，顶部距离地面约24米，总重量达到了8.7万吨。
整个大圆顶是用35000块长22米、宽3.8米、厚2.5米的石料砌成的，从下到上共有468个小圆孔。
穹顶之下的教堂内部有两层楼梯可以直通教堂顶层。
大圆顶下方是一个大型十字架，周围是四个小圆点。
比萨斜塔是一座古罗马时期建筑，修建于1396年到1398年间。
建筑的建造原因是由于地基不结实导致的塔体倾斜。
因塔身倾斜造成了整个建筑形态上的怪异现象，当地又称其为“比萨斜塔”，意为“不和谐之物”。
加利西亚当代艺术中心
门窗设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联 系；出挑很深的屋檐，将红木顶棚延伸至室外，形成了减 弱强烈光线的防护。拉毛水泥的墙体和红土屋面瓦建成的 房子又让人联想起了当地的传统。从建筑的基础部分向外 的不规则延伸，暗示出了环境与餐厅的和谐，体现了西扎 对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 。
1987 获葡萄牙建筑师协会奖
1988 获西班牙建筑师协金奖 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖” 1992 获普利茨凯奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖
2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学 设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会 (RIBA）和美国建筑师协会(AIA）荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员
加里西亚现代艺术中心 The Galician Centre of Contemporary Art
--阿尔瓦罗·西扎 Alvaro Siza 032510128 韩勇 032510147 徐浩宇
阿尔瓦罗· 西扎 - 个人简历
Alvaro Siza
阿尔瓦罗· 西扎，葡萄牙著名建筑师，被 认为是当代最重要的建筑师之一。他的 作品注重在现代设计与历史环境之间建 立深刻的联系，并因其个性化的品质和 对现代社会文化变迁的敏锐捕捉，而受 到普遍关注和承认。
-福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜 堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。 建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而 紧密，形成与原有的环境相适应。
普利兹克奖得主
附件：历届普利兹克奖得主影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。
这时期的代表作品有内布拉斯加大学的谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963）、纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）等。
70年代同J·伯吉合作开设事务所，合作设计了一系列建筑，较重要的明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯顿的潘索尔大厦（1976）、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”等。
这几幢建筑一扫他的折衷风格，颇有清新气息。
这是约翰逊富有成就的时期。
但在1983年建成的位于纽约曼哈顿区的美国电话电报公司大楼设计中，约翰逊又把历史上古老的建筑构件进行变形，加到现代化的大楼上，有意造成暧昧的隐喻和不协调的尺度。
这座建筑已成为后现代主义的代表作。
同样的作品不有：匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物学楼、休斯顿银行大厦等。
1980年第二届路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
静谧在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。
他认为这种环境能让人放松而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有诗意。
平静巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。
愉悦巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境界。
孤独巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。
他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。
童年的回忆他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。
童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里在环廊掩映下毫无威严感的广场。
阿尔瓦罗·西扎与诗意建造
阿尔瓦罗西扎与诗意建造沈康【摘要】Alvaro Siza, the famous Portuguese architect, made poetic construction in his works .returning the concreteness into the building. He made the building away from just seeing by eyes, but to read and experience. On the one hand , Siza persisted the modernist architectural essences and thoughts. On the other hand , he criticized the shortcoming of modernism. He putted more emphasis on the construction site, sensitive understanding and details of living. Based on the" occasionally" and "uncertainty", finally, he developed a very unique architecture of the visual effects and spatial experience.%葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗·西扎以一种诗意的建造使建筑回归其具体性,远离了观看而更重视阅读和体验.他一方面延续了现代主义建筑的思想和精化；另一方面以批判的姿态回应了现代主义存在的问题,他更注重对建筑场地和相关生活极其敏感、细腻的理解和把握,基于对“偶然”和“不确定性”的敏锐捕捉,他的建筑发展出一种非常独特的视觉效果和空间体验.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2011(029)012【总页数】3页(P24-26)【关键词】西扎;具体性;偶然;不确定性【作者】沈康【作者单位】华南理工大学建筑学院【正文语种】中文【中图分类】TU247坐落在多罗河河口的波尔图是葡萄牙的第二大城市，这座古城到处能看到青花瓷片装饰的墙面，颇有些东方的古韵。
静谧诗人阿尔瓦罗·西扎——解析伽利逊当代艺术中心
第２ ４卷 第 ４期 ２０ ０７年 １ ２月
河 北 工 程 大 学 学 报 （ 社 会 科 学 版）
Ｊｕｎｌ ｏ Ｈｅｅ Ｕ ｉ ｒｉ ｏ Ｅ ｇｎ ｅｉｇ （ ｏｉ Ｓ ｉ ｃ Ｅ ｉｏ ） ｏ ｒａ ｆ ｂｉ ｎｖ ｓ ｙ ｆ ｎ ｉｅｒ ｅ ｔ ｎ Ｓ ｃａ ｌ ｃ ｎ ｅ ｄｔ ｎ ｅ ｉ
Ｖｏ ． ４ Ｎｏ． １２ ４ Ｄｅ ． ００ ｃ２ ７
静谧 诗 人 阿尔瓦 罗 ・ 扎 心
霍海鹰 ， ， 芳 ， 王 张 丹
（ 河北工程大学 建筑学院 ， 河北 邯郸 ０ ６ ３ ） ５０ ８
［ 摘 要 ］ 通过 对葡 萄牙建 筑师 阿 尔瓦 罗 ・ 西扎 的建 筑经历 和伽利 逊 当代 艺术 中心 的介绍 ， 揭 示 了西扎 对 于场所 精神 的独特 理解 和诠释 ， 中总 结 出西扎 独特 的设计 方 法和设计 理念 。 从 ［ 键词 ］静谧 ； 塑 ； 筑 ； 尔瓦罗 ・ 关 雕 建 阿 西扎 ［ 中图分类 号 ］Ｊ９ ［ ５ 文献标 识码 ］ ［ Ａ 文章编 号 ］６ ３—９７ （０ ７ ０ １７ ４７ ２０ ）４—０６ ０９—０ ３ 西扎建 筑的 突 出特 征是 重 视 与 地方 文 脉 的结 合 ， 身建筑 事业 的新 的高峰 。 重 视空 间的变 化 、 视 流 线 、 线 的利 用 。 西 扎 的 建 重 视 而 二、 阿尔瓦罗 ・ 西扎的设计理念及所受影响 筑艺 术 对于 现 场 的极 力 强 调 ， 于 场所 文 脉 的独 特 理 对 解 和表现形 式 ， 已逐渐 成为倍 受 人们 关 注 的焦 点 。 扎 西 阿尔瓦罗 ・ 扎是一 位接受 数位 建筑 师影 响的人 ， 西 本人 反复强 调 — —“ 筑师并 没有创 造发 明 ， 建 而只是 反 他不 排 斥 与所 尊 敬 的建筑 师 的关联 性 。 的许 多 作 品 他 映现 实 。 ”同时他 还坚持 ， 城市 中 ： 自终 存在 着建 筑个体 都 在不 同程度 上看 到柯 布 、 阿尔 瓦 ・ 阿尔托 、 密斯 、 巴拉 形象 的个性 化表达 与城市 建筑 总 体形 象 的普 遍 统一 性 干 等建 筑大 师 的影 子 。 如柯 布 、 斯 的 国 际 主义 风 格 ， 密 的矛 盾 ， 建筑 师 的任 务就 呈在 二 者之 间求 得 平 衡状 态 。 阿尔瓦 ・ 阿尔 托特有 的有 机性 ， 阿道夫 ・ 罗斯 端正 的纯 在西 扎 的建 筑 作 品 中 ， 往 是 以地理 学 立 场 在场 地 风 往 粹性 及 巴拉干 的地方 性 ， 些都 对 他有 很 深 的影 响 。 这 他 景 中引入简单 的几何 学 ， 以地 区建 筑 的表 现 手法 、 态 形 的设计 影 响极其 转变 可分如 下几个 阶段 ： 方 言 和极 少 的几种惯 用材料 ， 造 出 宁静 、 塑性 的形 创 雕 （ ）初 期 ：９ ５ １５ 一 １５ － ９８在 塔 欧 拉 事 务 所 工作 ， 在 态美学 巧 妙 的切 人 环境 ， 以平 实而 生 动 的 建筑 形 象 和 塔 欧 拉 的指 导 和 引领 下 ， 深入 研 究 了 葡萄 牙 当 地 的 他 整体而 丰 富 的建 筑 空 间准 确 地诠 释 场 所 。 得 建 筑 与 求 乡土 建筑 ， 系统 了解 了 传 统 建 筑 的建 筑 形 式 、 构 方 建 自然 、 建筑 与城市 的微 妙 的均 衡 ， 而 反 映现 实 生 活 ， 进 式 、 料运用 及环 境处 理方式 。 实 上 ， 是从 这里 ， 材 事 正 西 支持现实生活。 ‘ 扎开始了 自己的建筑实践活动。 而在事业 的初期， 他与 塔 欧 拉一 样 ， 也一 直 致 力 于 以新 粗 野 主义 美 学 对玛 托 阿尔 瓦罗 ・ 西扎 的建 筑历 程 西诺斯 地 区地方性 的重 新诠 释 。 葡萄牙 建筑 师阿 尔瓦罗 ・ 西扎 的设 计 是根 植 于 葡 （ － １６ 年 ， － ）９ ８ 西扎参 观 了阿尔 托 的许 多建筑作 品 ， 萄 牙本土 的文化 背景 ， 结合现 代 主义 建 筑 的精 髓 ， 眼 这 对 于他今 后 的建 筑影 响有其 深远 的影 响 。 着 于 对建 筑本 体 问题 的冷 静 思 考 ， 创 出一 种 自然 而 真 开 当然 ， 阿尔 瓦罗 ・ 西扎也 有 自己对 建 筑 的理解 。 对 实 的地 区性 建 筑 语 言 ， 造 出独 特 的建 筑形 象 和 场 所 于 阿尔 瓦罗 ・ 创 西扎来 说 ， 建筑 自然 流露 出来 的静谧 感 ， 特质。 才 是他 锲而 不舍追 求 的 目标 。 阿尔 瓦罗 ・ 扎是杰 出 的 西 阿 尔瓦罗 ・ 西扎 １３ 生于葡 萄牙波 尔 图市近 郊 ９３年 建筑 大师 ， 卓越 的空 间感 悟 和精 准 表达 帮 助 他把 握 环 的马托西 纽 斯 ，９９ １５ 在 波 尔 图 大 学 建 筑 学 院 境 的永 恒 动态 平 衡 规 则 ， 的设 计 成为 环 境 动态 的一 １４－ ９ ５年 他 学习。 作为 合作者 ，９５ １５ １５ － ９８年在费 尔南 多 ・ 欧拉 塔 部分 ， 而非打 破它 。 利逊 当代 艺 术 中心 就 是最 好 的例 伽 事 务所工 作 ， 于 １５ 年 开设 自己的事 务 所 ， 并 ９８ 开始 独立 证。 我们 归纳 出阿 尔瓦罗 ・ 西扎 如下几 条关 于伽利 逊 当 的建筑实践 。 代 艺术 中心相 互 关 联 的设 计 理 念 和手 法 。 虽然 不 能 代 １８ ９２年西扎受到柏林 国际住宅 的邀请 ， 从此 开始 表 建筑 师 全部 的设 计 精髓 ， 是伽 利 逊 当代艺 术 中心 却 了本 土 以外 的 建筑 实 践 ， 柏 林 克 罗伊 策 堡 的公 寓 和 如 的根 基 ： 荷 兰海牙 的凡 ・ ・ 德 温尼 公 园住宅 等 。 这些 海外项 目获 １ 严谨 的现 代主 义 ． 得了广泛好评 ， 并使得西扎赢得 了很高 的国际声誉 ， 其 ２ 地方 性 的建筑表 现手 法 ． 建筑事 业也进 入 了高峰期 。 这期 间 ， 大批 具 有相 当 在 一 ３ 抑扬 有致 的形 态方言 ． 影 响力 的项 目先后设 计并 实施 ， 波 尔 图建 筑学 院 ， 如 阿 ４ 简单 的几何 形体 极 少 的惯 用材 料 ． 维罗大学图书馆等。 同时西扎还一直积极投身于建筑 ５ 热情健康的外表 冷静沉稳的内涵 ． 教育 工作 。９６ １６ 年 ， 于 １７ 年担 任建 筑施 工学 １６－ ９ ９ 并 ９６ ６ 人情 化周 到 的设 计 。 ． 教授。 此外 ， 他还先后被瑞士联邦高等工业学 院， 宾州 大学 、 哈佛大学等世界上许多著名 的建筑学院聘为访 三 、 析伽 利逊 当代艺术 中心 分 问教授 。 ９ 年 ， １ ２ 西扎获得 了建筑界 的最高荣誉 —— ９ （ ）产生 历史 背景 一 普里策 奖 。 而得到 了广泛 的 承认 和关 注 ， 开创 了 自 从 也